由上海歌舞團(tuán)創(chuàng)演的舞劇《永不消逝的電波》以“100位為新中國(guó)成立做出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物”之一的李白烈士的真實(shí)故事為素材，在史實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行編創(chuàng)。該舞劇既是向革命先烈致敬，也是向新中國(guó)70周年華誕獻(xiàn)禮。

縱觀中國(guó)的舞劇發(fā)展，紅色題材一直是重頭戲。大眾耳熟能詳?shù)摹都t色娘子軍》《白毛女》和《閃閃的紅星》等無(wú)不是紅色題材，《永不消逝的電波》也屬于這類題材。以李白烈士的事跡為原型的題材，已經(jīng)被多種文藝形式表現(xiàn)過(guò)。例如：1958年，電影《永不消逝的電波》將這個(gè)故事首次搬上銀幕；2010年，同名諜戰(zhàn)電視劇在央視一套首播。在同名電影、電視劇都已獲成功的雙重壓力下，上海歌舞團(tuán)依然選擇了這個(gè)大眾已熟悉的故事。這是因?yàn)槔畎琢沂吭谏虾?jiān)持中共地下工作12年，最終卻壯烈犧牲在實(shí)現(xiàn)理想的前夕，這樣光輝而富有傳奇性的事跡用新的形式來(lái)表現(xiàn)仍然頗有意義。同時(shí)，這種諜戰(zhàn)故事對(duì)于展現(xiàn)頗具時(shí)代感的舊上海以及對(duì)革命精神的傳承與弘揚(yáng)又是十分有價(jià)值的。該舞劇通過(guò)獨(dú)特的表現(xiàn)形式，把石庫(kù)門(mén)、弄堂、馬路、報(bào)館等老上海的城市元素巧妙地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，以靈活多變的舞臺(tái)布景、高度凝練的舞劇敘事和緊張?bào)@險(xiǎn)的諜戰(zhàn)氛圍，生動(dòng)地塑造了共產(chǎn)主義戰(zhàn)士為民族解放事業(yè)而壯烈犧牲的可歌可泣的英雄形象，從而獲得了觀眾的廣泛好評(píng)，更獲得了第十六屆文華大獎(jiǎng)。這部舞劇用舞蹈創(chuàng)新性地表現(xiàn)紅色題材，筆者認(rèn)為，其受到高度贊賞的原因主要有三點(diǎn)。

一、構(gòu)建復(fù)雜而富有特色的舊上海的社會(huì)環(huán)境

舞劇《永不消逝的電波》在舞美上簡(jiǎn)潔而富有新意。這部舞劇的一大獨(dú)具匠心之處在于用26塊流動(dòng)景板完成場(chǎng)景的展現(xiàn)和劇情的切換，讓人沉浸在20世紀(jì)解放前的老上海風(fēng)情和扣人心弦的劇情之中。信息技術(shù)的高速發(fā)展使得舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力一直在突破與進(jìn)步，極大地解放了舞臺(tái)空間，同時(shí)也降低了制作的費(fèi)用?！半娪啊?shù)字影像技術(shù)、蒙太奇手法在舞臺(tái)上的廣泛使用，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)空間轉(zhuǎn)換的便捷?！盵1]當(dāng)響起《漁光曲》音樂(lè)的時(shí)候，舞臺(tái)上以流動(dòng)景板營(yíng)造出石庫(kù)門(mén)弄堂的景象，那些穿著旗袍的女人們攜著小矮凳在弄堂里搖著蒲扇，等待著傍晚歸來(lái)的親人，婀娜的舞姿和鮮明的風(fēng)俗所摹寫(xiě)的畫(huà)面給人一種極美的享受。可以看出，編導(dǎo)在選擇音樂(lè)曲調(diào)上也是煞費(fèi)苦心。全劇沒(méi)有使用《夜上?！贰睹倒迕倒逦覑?ài)你》等具有老上海特色且傳唱度極高的歌曲，因?yàn)檫@類音樂(lè)的旋律顯然不適合該舞劇所要表現(xiàn)的氣氛和劇情，而《漁光曲》這首音樂(lè)十分符合老上海普通百姓的生活氣息。此外，舞臺(tái)上景板的移動(dòng)、推拉、旋轉(zhuǎn)，給予燈光語(yǔ)言很多表達(dá)空間。在這部舞劇中，整體燈光很好地處理了空間和人物的關(guān)系，通過(guò)燈光特有的語(yǔ)言，極其細(xì)膩地表現(xiàn)了舊上海的復(fù)雜環(huán)境。例如在報(bào)社大樓電梯里李俠與軍統(tǒng)局上海站女站長(zhǎng)之間的較量，以及李俠被敵人追捕等諸多場(chǎng)景，都是利用燈光和移動(dòng)的景板來(lái)表現(xiàn)空間的變化和緊張的氣氛。

該舞劇有著別樣的視覺(jué)效果，即以灰黑的色調(diào)來(lái)突出時(shí)代特色。表現(xiàn)那樣一種充滿著危險(xiǎn)的環(huán)境，不宜用高飽和度的色彩和基調(diào)。整部舞劇從一開(kāi)始就鋪好了底色，其開(kāi)場(chǎng)的舞蹈場(chǎng)景令人難忘—在風(fēng)雨交織的街道上，黑衣人撐著傘迅速地來(lái)回穿梭。該場(chǎng)景在劇中多次出現(xiàn)，很多故事就發(fā)生在這個(gè)節(jié)奏緊迫、情感壓抑的場(chǎng)景里。黑色的雨傘、黑色的人群，為男女主人公營(yíng)造出身處“槍林彈雨”般危險(xiǎn)之中的緊張氛圍。“所謂的情境就是劇本的情節(jié)?！盵2]該舞劇在舞美上對(duì)發(fā)生故事的老上海環(huán)境進(jìn)行了精準(zhǔn)定位，除了有石庫(kù)門(mén)、弄堂、馬路和報(bào)館等場(chǎng)景設(shè)置，還有結(jié)合旗袍這一特色服飾編排的旗袍舞段，把當(dāng)時(shí)上海女性的風(fēng)情表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、表現(xiàn)充滿驚險(xiǎn)的地下斗爭(zhēng)

該舞劇的演員，表演藝術(shù)水平高超，舞者與劇中人近乎融為一體。該舞劇之所以有電影的質(zhì)感，主要原因之一是舞蹈演員不是單純追求舞蹈動(dòng)作的精準(zhǔn)度，而是把重心放在了人物性格的刻畫(huà)上，為觀眾呈現(xiàn)了真實(shí)又極其驚險(xiǎn)的地下斗爭(zhēng)?！把輪T塑造角色，最終的任務(wù)是塑造角色的精神生活。”[3]該舞劇每一位舞蹈演員的一舉一動(dòng)都反映出其人物最獨(dú)特和最明顯的性格與氣質(zhì)，因而其表演都是有力量的、合理的。如女主人公蘭芬是個(gè)從來(lái)沒(méi)有開(kāi)過(guò)槍的女人，當(dāng)她第一次拿起槍對(duì)準(zhǔn)敵人后背的時(shí)候，演員所表現(xiàn)出的猶豫、彷徨、膽怯就十分符合人物的內(nèi)心活動(dòng)。當(dāng)蘭芬回到家中后，又要和丈夫生離死別的那一刻，演員通過(guò)舞蹈表現(xiàn)出她極其痛苦但又極力隱忍的內(nèi)心。這與剛出場(chǎng)時(shí)給在報(bào)社工作的丈夫送飯的那個(gè)心情愉悅的蘭芬形象完全不同。解放的曙光出現(xiàn)的時(shí)刻，其實(shí)是最危險(xiǎn)的時(shí)刻，也是地下工作者面臨著最嚴(yán)峻考驗(yàn)的時(shí)刻，在勝利完全到來(lái)之前，他們的生活狀態(tài)是無(wú)時(shí)無(wú)刻不處于復(fù)雜的危險(xiǎn)之中。因此，演員必須對(duì)彼時(shí)生活有非常高的認(rèn)知度和非常強(qiáng)的表演意識(shí)，只有這樣，方能舞出這些共產(chǎn)黨人的高尚品性與無(wú)畏、執(zhí)著的革命精神。

一般來(lái)說(shuō)，舞劇長(zhǎng)于抒情，短于敘事?！熬帉?dǎo)的每一個(gè)意圖和每一種感覺(jué)……都只能象征性地通過(guò)舞蹈動(dòng)作傳達(dá)給觀眾，因而觀眾的接受具有一定的難度。”[4]該舞劇中展現(xiàn)了很多明爭(zhēng)暗斗的人物關(guān)系，如何把隱蔽戰(zhàn)線的那些不為人知的方面表達(dá)清楚，僅這一點(diǎn)就顯示出其在敘事上的難度?！啊臻g敘事’的概念并非舞蹈創(chuàng)作所特有，但是在舞臺(tái)特殊的時(shí)空關(guān)系里，卻能得到有效借鑒?！盵5]有著豐富編舞經(jīng)驗(yàn)又是多年搭檔的總編導(dǎo)韓真、周莉亞，對(duì)這部舞劇的敘事方式把握得恰到好處：時(shí)空上用敘事切割的方法，在一些段落里把本來(lái)有的畫(huà)面全部打碎、重組；在空間敘事上則在一些場(chǎng)景中用了“倒帶”的方式，還運(yùn)用了假定空間中的真實(shí)性和真實(shí)空間中的假定性。①男主人公李俠在電影中是雜貨鋪的小老板，而在該舞劇中他的職業(yè)改成了報(bào)館職員。20世紀(jì)三四十年代，上海的報(bào)業(yè)很發(fā)達(dá)，幾十個(gè)人坐在一個(gè)大廳里辦公，這樣的職場(chǎng)環(huán)境更符合地下斗爭(zhēng)的背景，同時(shí)也讓演員可以在其中更好地完成劇情的表現(xiàn)。在小學(xué)徒被槍殺后，舞臺(tái)上呈現(xiàn)了李俠回憶小學(xué)徒的片段，傳統(tǒng)的敘事時(shí)空被打破。編導(dǎo)在設(shè)計(jì)男主人公李俠痛失戰(zhàn)友時(shí)安排了一連串的滾地旋轉(zhuǎn)、翻騰跳躍，把人物的憤怒和悲痛表現(xiàn)得淋漓盡致，推涌出舞蹈敘事的高潮，同時(shí)也為接下來(lái)李俠被捕的情節(jié)埋下伏筆。

另外，該舞劇中9個(gè)主要人物幾乎都有雙重身份。除了李俠及其妻子，報(bào)社秘書(shū)、報(bào)社攝影記者阿偉、報(bào)社姚社長(zhǎng)、方記裁縫店掌柜老方、方記裁縫店學(xué)徒小光、黃包車車夫大勇、弄堂口賣花女七月，他們的身份也是亦真亦假。所以，舞劇《永不消逝的電波》劇情的容量是集中爆發(fā)式的。而編導(dǎo)巧妙地處理了這些信息量，將多種敘事方式與舞蹈動(dòng)作有機(jī)結(jié)合，成功地用舞蹈表現(xiàn)了充滿驚險(xiǎn)的地下斗爭(zhēng)，而不只是停留在形式之美上。

三、塑造具有高尚情懷與光輝人性的人物形象

舞劇的核心在于“舞”，《永不消逝的電波》在這方面無(wú)疑取得了巨大的成功。觀眾能在開(kāi)場(chǎng)的剎那間被帶入那個(gè)魚(yú)龍混雜的“十里洋場(chǎng)”的時(shí)代。男主人公李俠的扮演者王佳俊用舞蹈把人物的情緒、情感表現(xiàn)得十分到位，展示出李俠堅(jiān)定赤誠(chéng)的革命者的品格。女主人公蘭芬的扮演者朱潔靜則以舞蹈來(lái)表現(xiàn)人物那熾熱又細(xì)膩的情感，把那個(gè)時(shí)代中看似柔弱的女性地下工作者在黑暗中的堅(jiān)守發(fā)揮到了極致。是無(wú)數(shù)像他們一樣的革命者用熱血與生命創(chuàng)造了新中國(guó)，今天我們所享受的是由他們的斗爭(zhēng)而獲得的勝利成果，所以觀眾自然而然地會(huì)與人物的情感產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，從而被深深地打動(dòng)。

當(dāng)然，一部好的舞劇絕不僅僅靠舞蹈語(yǔ)匯，古今中外的經(jīng)典劇目都是因?yàn)橹v好了故事才得以成功。好的故事要通過(guò)真實(shí)的“人”來(lái)呈現(xiàn)，該舞劇就是在尋常的情景中樹(shù)立起一個(gè)個(gè)鮮活飽滿的英雄人物形象：李俠既是一名報(bào)社職員、一位中國(guó)共產(chǎn)黨的地下工作者，同時(shí)又是一個(gè)給妻子溫暖的丈夫；蘭芬在丈夫發(fā)電報(bào)時(shí)緊張揪心，夜晚又為丈夫編織圍巾直至睡著。這部舞劇無(wú)疑是海派的、優(yōu)美的，同時(shí)又是諜戰(zhàn)的、緊張的。用舞蹈來(lái)塑造具有高尚情懷與人性光輝的形象實(shí)屬不易，但該舞劇的演員們以細(xì)膩的表演成功塑造出了中國(guó)共產(chǎn)黨人為了中國(guó)人民的翻身解放而無(wú)私無(wú)畏堅(jiān)持斗爭(zhēng)的崇高形象。

在舞劇《永不消逝的電波》中，敵我陣營(yíng)分明、主線清晰、人物形象突出。觀眾的審美愉悅來(lái)自敵我雙方之間或明或暗的激烈交鋒，他們能感受到那個(gè)特殊年代里革命者為了民族和廣大普通民眾的幸福而不怕?tīng)奚姆瞰I(xiàn)精神和堅(jiān)忍不拔的高尚情操。舞劇《永不消逝的電波》不僅能讓人欣賞到藝術(shù)形式的精美，更能讓人感受到中國(guó)共產(chǎn)黨人毫不動(dòng)搖的信念與堅(jiān)不可摧的精神力量。

結(jié) 語(yǔ)

作為一種綜合藝術(shù)，舞劇以豐富的內(nèi)涵容量與多樣的藝術(shù)手法來(lái)傳達(dá)思想和情感，這也對(duì)編導(dǎo)駕馭作品的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)手段的能力提出了更高的要求。舞劇《永不消逝的電波》極其成功地把老上海的風(fēng)情和美呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，倘若展示上海風(fēng)情的舞段能與敘事邏輯結(jié)合得更緊密，定會(huì)使故事敘述的氣韻更為貫通。但瑕不掩瑜，該舞劇仍然是一部極具創(chuàng)新意識(shí)的優(yōu)秀作品，給當(dāng)下的文藝創(chuàng)作提供了一種可資借鑒的思路。這種根據(jù)真人真事改編的作品有人物原型和真實(shí)事件作為創(chuàng)作的母體，這對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作本身來(lái)說(shuō)，一方面有據(jù)可依，而另一方面也是一種“束縛”，要求創(chuàng)作者必須把握好對(duì)英雄人物形象的塑造，以免因處理不當(dāng)而失去分寸。該舞劇讓人看到了紅色題材的另一個(gè)出路：除了表現(xiàn)革命者在戰(zhàn)場(chǎng)上沖鋒陷陣、一往無(wú)前的精神，還能用無(wú)聲的舞蹈動(dòng)作來(lái)顯示那個(gè)時(shí)代中共地下工作者的高尚情懷和人性的光輝。同時(shí)，值得注意的是，舞劇不能由于一部或者幾部相似題材作品的成功而大量仿制、追風(fēng)。這不僅可能會(huì)讓同類題材的劇目品質(zhì)降低，還容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，進(jìn)而避之唯恐不及。

舞劇《永不消逝的電波》雖然再度證明了紅色題材的舞劇可以受到觀眾的喜愛(ài)，具有一定的市場(chǎng)價(jià)值，但這并不意味著此類題材的舞劇市場(chǎng)已經(jīng)發(fā)育成熟。所以，紅色題材的舞劇發(fā)展之路依然任重而道遠(yuǎn)。

【注釋】

①參見(jiàn)舞劇《永不消逝的電波》總編導(dǎo)之一周莉亞在舞劇創(chuàng)作紀(jì)實(shí)中的講話。