殷文

季教授的近期作品引起了人們極大的關(guān)注，分析其成因是她之前一直以筆道古拙，厚實而濃黑的焦墨山水獨步美術(shù)界，事隔十年沉寂之后，她的畫突然出現(xiàn)在人們眼前，其迥然不同的色彩率性表達(dá)，當(dāng)代、自由、魔幻和獨具語言符號……其威懾力與之前的焦墨畫同樣讓人震撼！

水彩作品《2019年6月凡人日記》入選“第十三屆全國美展港澳臺·海外華人邀請作品展”;《行路》人選第三屆顏色國際在線展;《夢游》入選美國亞里桑那州Arizona藝術(shù)家年度色粉畫展……季教授跨界，取得成功。

以至于視為當(dāng)今畫界尤其水彩和國畫界的美學(xué)現(xiàn)象?！八龑⒅袊嫷膶懸庑赃\(yùn)用在水彩畫中，用色彩去豐富中國畫，帶來了雙向包容的諸多可能性”

2020年6月，國家畫院常務(wù)副院長盧禹舜先生評價：“季若霄的實踐成果是以寬擴(kuò)包容開放的精神理念傳承延續(xù)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展了中華民族文化傳統(tǒng)。縱向延伸五千年文明血脈相傳乾坤有續(xù)，橫向拓展八萬里文化廣取博收宇宙無疆。正大中和，氣象萬千，宏擴(kuò)廣博，天寬地厚，好一派季若霄心源造化，人法地，地法天，天法道，道法自然?！比珖薪? 0位藝評、藝術(shù)家、教授對季若霄近作竭力推薦。

其實對于季教授說來，長時間的“潛伏”，對外界的優(yōu)劣評判早已寵辱不驚了。她靜若止水，栽花養(yǎng)魚，朝自己的既定目標(biāo)前行。她風(fēng)輕云淡的說：“畫種間無所謂界碑，只要你熟悉材料，知道其畫種的特質(zhì)或局限，一切用以表達(dá)生命、氣質(zhì)和激情。實現(xiàn)中國畫的當(dāng)代表現(xiàn)和水彩的民族化需要勇氣和開拓精神，要經(jīng)過長時期的醞釀和心理準(zhǔn)備。你如果不是食古不化，精力允許，在藝術(shù)上多開一扇窗，便會使室內(nèi)空氣流通起來。”

實際上一個藝術(shù)家的胸懷和風(fēng)格形成是與文化的堅守分不開的。我們往往在贊賞藝術(shù)家風(fēng)格時容易忽略其行事路徑，實際上“風(fēng)格即人”。藝術(shù)家季若霄身上所具有的學(xué)者風(fēng)范及文化堅守，不同凡響。

文化堅守

自2000年始，季教授開始于中、美兩地穿梭。她利用雙邊優(yōu)勢，花費(fèi)10年主持了兩項中美比較的國家課題，跨界研究作了大量的文字工作……她認(rèn)為應(yīng)該多為社會分憂，作自己力所能及的奉獻(xiàn)。她向國家教育部和文化部呈上了兩部厚厚的研究報告：《中美高等美術(shù)教育的比較研究》及《中美藝術(shù)市場的比較研究一一對美國藝術(shù)商品流通運(yùn)作機(jī)制的借鑒》，以期對國內(nèi)的美術(shù)高等學(xué)科建設(shè)和藝術(shù)市場的規(guī)范化提供自己有益的信息和獨道的見解。

另一方面，季教授始終不放棄在四川師大的教職。在2000年出國始，按當(dāng)時的景況，中國經(jīng)濟(jì)正起步，好些人覺得到了美國就是選定的職場歸宿，而季教授根據(jù)自己的實際情況認(rèn)為“作為從事中國畫研究的學(xué)者，重要的在于本土文化的滋養(yǎng)，更有利于創(chuàng)作”她每年二月由美回國完成研究生和本科生的教學(xué)任務(wù)，帶學(xué)生去中國鄉(xiāng)村寫生，一直堅守了17年直到退休。并且多次利用在美國諸多大學(xué)講學(xué)的機(jī)會，組織雙邊藝術(shù)家互訪，低調(diào)務(wù)實地做了一件又一件的實事。

2008年季教授受美國西華盛頓大學(xué)出版社的邀請，在美國本土完成了24幅中國成語故事插圖的創(chuàng)作（中英文對照）。在異域美西北城市斯波坎的中國年中，印有24幅中國成語故事的大型招貼畫四處可見，接著由美西北博物館主辦了“季若霄作品個展”及中國畫講座。她為了有效的傳播文化，苦學(xué)英語，在美兼職受聘大學(xué)任教并開設(shè)“中國寫意畫”課程，其中付出的艱辛可想而知。

東方魔幻

藝術(shù)家的價值體現(xiàn)在具有異乎尋常的創(chuàng)造力上，有的畫家年齡越大越容易恪守陳法，而有的藝術(shù)家卻礪煉出新境界?？v觀歷史，齊白石的繪畫和書法，大致是到了六十歲以后才趨于成熟，精彩紛呈;大干先生在晚年獨創(chuàng)的“潑墨潑彩”，融合了工筆與寫意、水墨與沒骨、具象與抽象各種因素，為我們展現(xiàn)了一個新的境界，大師們衰年變法的勇氣一直對后世有勵志的作用。

季教授自1 997年在中國美術(shù)館舉辦《焦墨、水墨、彩墨個展》以來（作品《太行秋霜圖》為中國美術(shù)館收藏）她一直是研究中國畫的……可自2000年始，她開始在中、美兩地踐行……沉醉于祖國和它鄉(xiāng)明媚的陽光，花園的光影婆娑。她發(fā)現(xiàn)墨色和宣紙已經(jīng)難以表達(dá)。尤其在北京、新疆、內(nèi)蒙及加利福尼亞陽光福地，清早通透得光芒四射，園內(nèi)萬物崢嶸，“雝雝鳴雁;旭日始旦?！保ā对娊?jīng)·邶風(fēng)·匏有苦葉》）她感到生機(jī)勃勃。于2017年始，她便義無反顧地涉獵水彩和油畫以吸取營養(yǎng)，使技法和理念在退休后兌現(xiàn)“變法峰值”。

季教授認(rèn)為：“藝術(shù)家求變的勇氣是為了堅守自己的理想，沒有創(chuàng)建就談不上堅守，一切材質(zhì)和畫種都是為表現(xiàn)生命、品質(zhì)和個性服務(wù)，絕不要劃地為界，任何相關(guān)藝術(shù)到頭來都會相互融合，發(fā)酵生成。” “季若霄畫展”在美博物館展出，媒體說：“她將中國水墨畫與水彩藝術(shù)交融和轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出流光溢彩又墨韻豐厚的效果，凸顯了現(xiàn)代中國鄉(xiāng)土和城市人的詩情。色彩構(gòu)成明艷率性，以抽象書寫，塑造小人物拙趣生輝，即成為一個個諧趣符號，又具有生命力。技法肌理變幻莫測，呈現(xiàn)出很強(qiáng)烈的畫面感和魔幻氛圍。當(dāng)你品讀她的畫時，神秘且豐富。讓水彩和水墨的地域化特色凸顯，又具有國際化表現(xiàn)性和自由度。賦予了傳統(tǒng)水彩和水墨的創(chuàng)意?！?/p>

季教授說：“在畫上要‘逍遙游先足真正的自由，達(dá)到無己、無功、無名的境界，無所依憑而游于無窮，才是真正的‘逍遙游。

季教授的畫呈現(xiàn)出多元化、豐富化、自由及實驗性的個性特質(zhì)，被稱為“東方魔幻”。以季教授的話說：“無論立足本土還是跨文化傳播，都應(yīng)以注重保護(hù)本土文化為先，民族的，也是世界的?！?/p>

點評摘錄（排名順序年長者為先）

若霄的畫感覺挺好，有自己的風(fēng)格，有自己的風(fēng)格很不容易;

若霄的畫現(xiàn)實感很強(qiáng)，有一個很大的特點，都是來源于生活;

若霄的墨畫追求強(qiáng)烈的東西，有爆發(fā)力，藝術(shù)就是要有爆發(fā)力。

是藝術(shù)家，不要讓人用性別來評論。

一一何海霞（1908 -1998長安畫派創(chuàng)始人之一，

中國現(xiàn)代著名國畫家）

季若霄的畫豪放、簡練、很有魄力，不像一個女孩子的手筆。覺得她很有才氣，很有前途?，F(xiàn)在這批畫和三年前完全不同。而且風(fēng)格迥異昔時。作為一個土生土長的南方城里人，她的畫卻深沉蒼涼、質(zhì)樸厚重，有種北方農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息。作為一個女畫家，她的畫卻如經(jīng)霜古藤勁節(jié)盤根，有一種雄渾剛健的陽剛之美……

——高爾泰（美學(xué)家、教授）

季若霄的畫雄渾與稚拙、厚重與空靈，大氣磅礴與勁節(jié)盤郁、現(xiàn)實把握與超常的想象力，相反相成，錯雜一體，以至被美學(xué)家指出許多令人困惑的地方，也恰恰如此，更顯示了季若霄張揚(yáng)藝術(shù)魂魄、駕馭藝術(shù)語言的膽量才華。

一一孫美蘭（美術(shù)批評家、中央美術(shù)學(xué)院教授）

她充溢著雄渾剛陽的氣勢和蒼涼抑郁的情調(diào)，用筆奔放不羈，構(gòu)圖充滿霸氣，形象怪拙荒誕，色彩絢麗惆悵，毫無掩飾地表現(xiàn)著她激揚(yáng)的心緒、灑脫的氣質(zhì)。她取法傳統(tǒng)筆墨，卻從來沒有“安份”于傳統(tǒng)的面目，她追求荒誕、怪拙與惆悵，正是對傳統(tǒng)的一種忠誠的叛逆。水彩和中國畫的變革面臨多樣途徑，季若霄的這種選擇無疑很可貴。

——牟群（四川美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)批評家）

季若霄一路風(fēng)塵，馬不停蹄地奔波著。近十年來，這位蜀中女畫家，以充沛的精力和旺盛的創(chuàng)作熱情推出了一批批新作。接連在國內(nèi)和大洋彼岸舉辦個展、講學(xué)，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，并成為國內(nèi)一系列大展的成功角逐者。作為一個女性，她以自強(qiáng)不息的精神展示了當(dāng)代中國女性應(yīng)有的風(fēng)采;作為一個畫家，她鍥而不舍地為建構(gòu)水彩和水墨畫的現(xiàn)代形態(tài)作著有意義的嘗試。

一一黃宗賢（四川大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、教授、藝

術(shù)批評家）