徐筱菲 程世卓

(東北大學(xué)江河建筑學(xué)院，遼寧 沈陽 110179)

1 研究背景

20世紀(jì)初,一大批海外留學(xué)的華人學(xué)子學(xué)成歸國，成為中國第一批受過專業(yè)教育的建筑師群體。他們不僅將所學(xué)之西方現(xiàn)代建筑思想、建筑理念、建筑技術(shù)帶回中國，還在中國現(xiàn)有環(huán)境下尋求現(xiàn)代性的實(shí)踐路途，拉開了中國現(xiàn)代建筑的序幕，成為中國現(xiàn)代建筑探索過程中的最主要?jiǎng)恿σ蛩亍?/p>

在這一批建筑師中，陸謙受秉承英國現(xiàn)代建筑教育中的理性、務(wù)實(shí)精神，在中國特有的環(huán)境制約下，積極而大膽地探索中國現(xiàn)代建筑可能的發(fā)展路徑，并做出了有益嘗試，其經(jīng)驗(yàn)和處理手法對(duì)中國現(xiàn)代建筑發(fā)展仍不乏借鑒之處。

然而，由于某些原因，這段史實(shí)滾落在歷史塵埃之中，近年來方有少量學(xué)者對(duì)其關(guān)注。本文旨在將陸謙受重置歷史研究視野，通過對(duì)其回國后的建筑創(chuàng)作展開分析，闡釋他如何在各種現(xiàn)實(shí)條件制約下堅(jiān)持建筑現(xiàn)代話語的探索，其主要模式為何，各種模式演變形式、演變規(guī)律和演變動(dòng)因?yàn)楹?。在此基礎(chǔ)上，總結(jié)其對(duì)今日中國建筑師的有益借鑒與參考。

2 建筑作品中現(xiàn)代話語的模式

2.1 Art-Deco話語模式的探求

Art-Deco又被稱為“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格，19世紀(jì)末，它作為歐洲大陸現(xiàn)代建筑的一種探索類型，對(duì)歐美國家的建筑領(lǐng)域產(chǎn)生了一定范圍的影響。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是1910年—1930 年風(fēng)行于世界的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)等現(xiàn)代建筑流派共同構(gòu)成了世界范圍內(nèi)的現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的供養(yǎng)來源。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)摒棄了困頓于古典風(fēng)格的審美理念，肯定工業(yè)革命帶來的工業(yè)技術(shù)美感。它將建筑材料的紋理、質(zhì)感、色彩作為審美范疇，同時(shí)在造型設(shè)計(jì)上突出幾何形態(tài)，擅于運(yùn)用弧曲線、圓圈、折線等造型。視覺效果比較具備沖擊力，現(xiàn)代話語簡潔而明快、高聳而輕盈，受到城市高層建筑的青睞。

隨著Art-Deco在歐美國家的盛行，陸謙受對(duì)建筑現(xiàn)代話語的探求也受到其影響。例如，在上海中國銀行虹口大樓設(shè)計(jì)中便有這一話語模式的突出表現(xiàn)。

1932年中國銀行投資建造原上海中國銀行虹口大樓，由陸謙受和吳景奇負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)(見圖1)。由于建筑位于道路的交口，占地扁長，建筑將臨街的平面用夸張的弧形代替方正的直線，在保證建筑容積率的情況下減小建筑的壓迫感，又可達(dá)到美觀的效果(見圖2)；1層，2層之間大梁懸掛在柱子上，增加一層的室內(nèi)高度，使一層臨街面積增大。在建筑立面上，陸謙受設(shè)計(jì)了兩段式立面：在下部分的3層采用“橫向”水平裝飾作為樓層之間的分割，用花崗石砌筑并帶有局部圓形、方形裝飾；4層～7層以“豎向”裝飾進(jìn)行窗戶之間的分割，采用褐色面磚飾面配以石質(zhì)橫豎線條，具有典型的裝飾運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特征。如此線條強(qiáng)烈的裝飾語匯視覺沖擊力強(qiáng)，布局規(guī)律,具有一定的韻律感，同時(shí)用色彩對(duì)比強(qiáng)烈的裝飾勒帶表現(xiàn)建筑的華麗與莊嚴(yán)，以體現(xiàn)中國銀行的經(jīng)濟(jì)實(shí)力與地位[1]。

在此項(xiàng)目中陸謙受嘗試Art-Deco風(fēng)格和體現(xiàn)，中國銀行虹口大廈也成為陸謙受探索中國建筑現(xiàn)代化進(jìn)程中的代表建筑。

2.2 傳統(tǒng)與現(xiàn)代話語的折中模式

在陸謙受的建筑創(chuàng)作初期，除了應(yīng)用了Art-Deco式的現(xiàn)代話語之外，還同時(shí)考慮了如何將中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代建筑話語融合，嘗試傳統(tǒng)與現(xiàn)代話語的折中模式。在這一探索中，陸謙受的處理手法為以西方建筑手法、建筑風(fēng)格為主，將中國傳統(tǒng)建筑語言融入其中，采用本地特有材料，運(yùn)用傳統(tǒng)裝飾式樣，創(chuàng)造出專屬于那個(gè)年代中國式現(xiàn)代建筑。

例如，重建于1933年的中國銀行南京分行(見圖3)，由陸謙受和吳景奇負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。在立面上，建筑以泰山面磚作為外墻主要材料，蘇州石打光作為勒腳處理，石材的漫射光感典雅古樸；建筑整體量為對(duì)稱式，平面為基本的矩形幾何形體，以銀行建筑的功能為第一需求，體現(xiàn)了現(xiàn)代的功能理性。在銀行入口處也并未作特別炫耀的處理，而是遵從人流和功能需求設(shè)置了矩形平面。建筑整體幾乎無裝飾且使用顏色清淡的材料，放棄色彩對(duì)比強(qiáng)烈的材料和體量對(duì)比突出的裝飾，代之以樸素、簡單的體塊突出與縮進(jìn)來豐富建筑形體。結(jié)構(gòu)上使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，入口部分以5個(gè)長方柱支撐做挑高及退縮處理，將承重結(jié)構(gòu)暴露出來以強(qiáng)調(diào)入口。外墻面上，根據(jù)空間序列而設(shè)的天窗，提供給內(nèi)部營業(yè)大廳均勻的光線，同時(shí)天窗也具有通風(fēng)換氣功能。

在傳統(tǒng)元素處理上，陸謙受把中國傳統(tǒng)大屋頂朝簡化的方向處理，呈“三角”幾何狀呈現(xiàn)。屋頂用中國式的青瓦，屋脊用人造石飾以金色，而這樣的實(shí)用、簡化的處理正是一種“折中”的建筑語言[2]。

1934年由陸謙受、吳景奇設(shè)計(jì)的中國銀行青島分行同樣是西方新古典主義與中國傳統(tǒng)元素結(jié)合的例證(見圖4)。中國銀行青島分行地上3層，地下1層，L形平面布置以順應(yīng)地形。建筑立面花崗巖大方石砌基,嶗山花崗巖大方石貼面，同樣放棄了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比；底層窗間墻刻橫向凹槽，屋頂檐口下飾有中國傳統(tǒng)的“回”字紋，以呼應(yīng)中國傳統(tǒng)建筑元素；主立面兩側(cè)墻面在窗套與大門間裝飾有密集的橫向凹凸發(fā)條，強(qiáng)化了主入口位置；主立面的豎向長窗三個(gè)一組，縱橫各三組(見圖5)；另一個(gè)沿街立面順應(yīng)街道轉(zhuǎn)角，把墻體斷為三截，層層縮進(jìn)，酷似我國南方的封火山墻，陸謙受將中國傳統(tǒng)裝飾元素抽象并簡化出來，用神似的幾何形構(gòu)件表現(xiàn)。室內(nèi)大廳高約18 m，頂層為玻璃鋼天花板，大廳內(nèi)立柱極少，以獲得優(yōu)秀的采光。2層環(huán)廳設(shè)置成“回”字形，便于顧客流動(dòng)[3]。

陸謙受以功能和實(shí)用性為第一性，將英國現(xiàn)代建筑教育中的理性精神運(yùn)用于建筑設(shè)計(jì)中，傳統(tǒng)要素僅僅作為裝飾且進(jìn)行簡化處理，創(chuàng)造出簡潔的中國式現(xiàn)代主義折中建筑。

2.3 現(xiàn)代主義話語模式的嘗試

二十世紀(jì)二三十年代之后，現(xiàn)代主義建筑大潮席卷了歐美眾多國家，也為剛剛起步探索建筑現(xiàn)代話語的中國帶來了新鮮而又可貴的養(yǎng)分，這一過程中多位渴慕現(xiàn)代文化的中國建筑師第一時(shí)間接受了現(xiàn)代主義的影響，并嘗試在建筑創(chuàng)作中予以實(shí)踐，陸謙受便是其中一位。

1935年，陸謙受設(shè)計(jì)的原上海中國銀行同孚大樓建成(見圖6)。該樓因三面環(huán)路，處于邊角地形，陸謙受根據(jù)地形將公寓平面作弧形布置，減小建筑壓迫感，提高容積率，以獲得較多的建筑面積。平面功能布置方面，底層為銀行營業(yè)大廳，弧形柜臺(tái)和顧客等候廊空間很流暢，每層設(shè)置不同面積的職工公寓以滿足不同人使用需求(見圖7)。建筑的弧形平面繼承了Art-Deco風(fēng)格的虹口大樓的平面，建筑立面卻以更為簡潔的現(xiàn)代主義風(fēng)格表現(xiàn)：外墻貼深褐式面磚，窗框用通長橫線條處理，表現(xiàn)出簡潔的現(xiàn)代主義風(fēng)格[4]。

建于1935年的原上海中國銀行堆棧倉庫，是一棟沿蘇州河而建的倉儲(chǔ)建筑，由中國銀行建筑科設(shè)計(jì)，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，此項(xiàng)目共11層樓。此項(xiàng)目陸謙受仍然以方正規(guī)矩的平面布局來滿足辦公和倉儲(chǔ)功能。在立面部分，以慣有的圓弧和橫向水平分割塑造這座建筑，并用材料和色彩的對(duì)比將層次劃分得更為鮮明，將簡潔而利落的現(xiàn)代主義風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致；在各層陽臺(tái)做圓角處理(見圖8)，將2層、3層陽臺(tái)打通成一體，其余各層陽臺(tái)則較小，利用突出的陽臺(tái)打破建筑方盒子的形體，在立面的處理上更加大膽、靈活，同時(shí)創(chuàng)造出一種簡潔的橫向韻律感[1](見圖9)。

20世紀(jì)30年代初，一座致力于“象征中國銀行之近代化，表示基礎(chǔ)鞏固，信孚中外”的上海中國銀行大廈邀請陸謙受與公和洋行共同設(shè)計(jì)(見圖10)。在設(shè)計(jì)方面，陸謙受朝簡化和實(shí)用的形式處理，外墻面帶有局部裝飾，是高層式的體量對(duì)稱關(guān)系。而在立面上，建筑用色通體相近，深凹的開窗處理的規(guī)矩排列，形成一種理性思考下的整體豎向秩序感，視覺上使建筑更加高大。開窗面飾有中國傳統(tǒng)裝飾紋樣，用頂部階梯式的處理呼應(yīng)中國傳統(tǒng)建筑中的檐口處理模式，向傳統(tǒng)致敬[5]。

陸謙受在后期的建筑中，對(duì)現(xiàn)代主義的運(yùn)用越來越得心應(yīng)手，裝飾語言更少，設(shè)計(jì)姿態(tài)更往“現(xiàn)代主義”靠攏。

3 建筑作品中現(xiàn)代話語的模式演變

3.1 演變路徑

陸謙受從Art-Deco到折中主義再到現(xiàn)代主義的過渡，體現(xiàn)了現(xiàn)代話語逐漸強(qiáng)化的趨勢。陸謙受在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式中融入了本地的文化特色,隨著新的建筑思想的涌入，其建筑風(fēng)格更多地表現(xiàn)出融合了古典主義和中國傳統(tǒng)元素的折中主義，直到早期現(xiàn)代主義風(fēng)格,則呈現(xiàn)出傳統(tǒng)造型和現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)的雙重性。

路徑之一：以功能為先的現(xiàn)代話語模式演變。從最初的Art-Deco風(fēng)格探索至現(xiàn)代主義風(fēng)格的嘗試，陸謙受都秉承以功能為先的設(shè)計(jì)理念，而且伴隨著時(shí)代進(jìn)程發(fā)展，這一觀點(diǎn)更加清晰、明確地表達(dá)在建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中，并最終成為主導(dǎo)性要素。例如，在中國銀行南京分行中，陸謙受采用了玻璃鋼天花板和天窗，表達(dá)了他在滿足實(shí)際需要的高效現(xiàn)代平面布局基礎(chǔ)上，在空間序列和洞口設(shè)置上的功能主義考慮。而在其設(shè)計(jì)的弧形處理建筑中，也遵循了以功能為第一考慮因素，同時(shí)兼顧美觀的原則，例如同孚大樓和虹口大樓均位于道路的交口，弧形的使用不僅僅是為了美化建筑形體，更是為了增大容積率，盡量讓建筑達(dá)到飽和的狀態(tài)，同時(shí)又不至于造成壓迫感。從此也可以看出陸謙受對(duì)現(xiàn)代主義更深遠(yuǎn)的堅(jiān)持和探索。

路徑之二：以簡化裝飾為主要手段的現(xiàn)代話語模式演變。在陸謙受建筑作品多種現(xiàn)代話語模式的演變過程中，我們可以清晰地看到裝飾簡潔化的趨勢。中國銀行南京分行入口5個(gè)長方柱的挑高及退縮的處理，以及中國銀行大樓入口的雙柱運(yùn)用，都表現(xiàn)了陸謙受將裝飾與結(jié)構(gòu)同化的趨勢，以創(chuàng)造“無裝飾的裝飾”。而建筑立面上也展示出簡潔化趨勢，例如虹口大樓采用白色花崗石和褐色面磚模仿西方古典主義的意味，而同孚大樓則采用簡單的線腳，從材料本身的美感出發(fā)，用深褐式面磚和淺褐色石材的橫縱勒帶表現(xiàn)出對(duì)裝飾的簡化，等等。這種建筑的表現(xiàn)一方面體現(xiàn)了建筑思潮的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也流露出陸謙受對(duì)裝飾簡化的刻意追求和探索。

3.2 演變動(dòng)因

其一，國際現(xiàn)代建筑風(fēng)潮的推動(dòng)。20世紀(jì)初正是以歐美國家為代表的現(xiàn)代建筑尋求階段，期間經(jīng)歷了多種建筑風(fēng)格的嘗試。1925年前后，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)大潮掀起，席卷整個(gè)歐美國家，逐漸影響至中國。1930年前后，在上海、天津、南京、武漢、青島以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現(xiàn)了現(xiàn)代建筑式樣。同時(shí)，西方現(xiàn)代建筑文化及思想通過報(bào)刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國廣為傳播。陸謙受作為這個(gè)時(shí)期的職業(yè)建筑師自然而然地受到其影響，并與之同步地進(jìn)行了建筑現(xiàn)代話語的思考和嘗試。

其二，中國近代開埠城市的包容與需求。舊上海、青島曾是世界列強(qiáng)的租界地,其多樣化包容性的城市性格,以及眾多海外建筑師的回國等諸多因素的影響,已成為新潮思想發(fā)展的沃土，更為嘗試新建筑風(fēng)格的設(shè)計(jì)師提供施展拳腳的舞臺(tái)。隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,國內(nèi)外的交流機(jī)會(huì)增多,人們建筑觀念的改變,外來文化影響著我國的各個(gè)方面。隨著多種多樣的西方建筑真實(shí)的坐落于人們身邊，人們對(duì)外來建筑風(fēng)格從排斥到好奇，從接受到推崇，促使建筑師在創(chuàng)新的道路上行進(jìn)。

外來建筑技術(shù)的傳入也為建筑的發(fā)展提供了重要?jiǎng)恿Α＝ㄖY(jié)構(gòu)的裸露在變成現(xiàn)實(shí)的同時(shí)也成為新穎的建筑處理手法，一度成為人們競相采用的建筑風(fēng)潮。

其三，陸謙受英國建筑教育的內(nèi)在影響。陸謙受作為旅英求學(xué)的建筑學(xué)子，接受了專業(yè)的英國現(xiàn)代建筑教育。英國作為現(xiàn)代建筑早期生發(fā)國家，其建筑教育崇尚理性、務(wù)實(shí)精神，功能為先、簡化裝飾、欣賞結(jié)構(gòu)、倡導(dǎo)新技術(shù)新材料等理念均是其教育體系中的主要因素。而這些內(nèi)容成為陸謙受建筑創(chuàng)作思想中潛在且穩(wěn)定的因素，在現(xiàn)代建筑大潮的推動(dòng)下顯露出來，成為其設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展的指引。

4 結(jié)語

陸謙受回國投身于中國現(xiàn)代建筑的創(chuàng)作，整體上是在“現(xiàn)代”銀行的布局和功能上，加上傳統(tǒng)裝飾的搭配設(shè)計(jì)，但仍朝向“裝飾”弱化的方向努力。其率先將中國傳統(tǒng)建筑要素與西方建筑形式相結(jié)合,運(yùn)用西方建筑設(shè)計(jì)方法探索中國傳統(tǒng)建筑，開創(chuàng)了融合中國傳統(tǒng)文化和西方建筑思想的現(xiàn)代建筑模式。陸謙受對(duì)建筑風(fēng)格發(fā)展的把握、對(duì)建筑風(fēng)潮的勇敢探索和對(duì)中國傳統(tǒng)元素的批判性保留，在舶來文化的影響下堅(jiān)持適合中國的建筑發(fā)展之路影響和引導(dǎo)著后世建筑師，更為今日之中國建筑師提供有益借鑒與參考。其設(shè)計(jì)風(fēng)格的過渡和轉(zhuǎn)變不僅是其個(gè)人的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，更是時(shí)代的變遷和縮影。