文/邱驪吉

如果單以“獎(jiǎng)項(xiàng)的高度”作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演的《無間行者》大概可以在一眾“跨國翻拍片”中拔得頭籌。

2007年，第79屆奧斯卡金像獎(jiǎng)將最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳剪輯和最佳影片四項(xiàng)大獎(jiǎng)?lì)C給了這部翻拍自經(jīng)典港片《無間道》的電影—原版《無間道》都不曾獲得此等殊榮，更愛《無間道》的影迷對(duì)此并不服氣，但也認(rèn)可影片的“本地化改編”風(fēng)格獨(dú)到，當(dāng)香港警局與三合會(huì)變成波士頓警局與愛爾蘭黑幫，臥底們的正邪較量卷起了更猛烈的風(fēng)暴。

對(duì)應(yīng)《無間道》里的梁朝偉和劉德華，《無間行者》也有兩位“大咖”男主角，萊昂納多·迪卡普里奧飾演臥底警察比利，馬特·達(dá)蒙飾演黑幫間諜科林。在各個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，影片的劇情與原作完全一致：警校里的回憶，從天臺(tái)墜落的警察，故意寫了錯(cuò)字的信封……但整部電影就是奇異地讓人感覺“這是另一個(gè)故事”，比利不是陳永仁，科林也不是劉建明，一幕幕場(chǎng)景襯著快節(jié)奏的背景音樂，向觀眾講述著波士頓兩個(gè)出身底層的男子難逃悲劇的人生。

《無間行者》尤其側(cè)重于對(duì)黑幫暴力的直白描繪，從萊昂納多痛苦的表情里，觀眾能更清晰地感受到臥底警察的精神煎熬，而馬特·達(dá)蒙的角色設(shè)定，也遠(yuǎn)比劉建明野心勃勃。少了《無間道》里的江湖俠氣，多了更激烈的臥底對(duì)抗，《無間行者》里兩位男主角的對(duì)立相比原作顯得黑白分明。

值得一提的是，影片沒有保留《無間道》里的經(jīng)典臺(tái)詞，取而代之的是更能融合進(jìn)《無間行者》獨(dú)立世界觀的相似橋段，沒有了梁朝偉的“三年之后又三年”，小李子與警長崩潰的對(duì)罵以另一種形式將臥底的焦慮表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，《無間道》里的許多經(jīng)典場(chǎng)面也在《無間行者》中以不同的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)了出來，比如著名的走廊追蹤戲被移到了室外，黑幫間諜的妻子在他面前聽完了揭露其身份的錄音帶，原作結(jié)尾處電梯里的槍擊在《無間行者》中發(fā)生在電梯門口，觀眾盡可從中品味“黑幫電影”的大師級(jí)導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯對(duì)《無間道》的再解讀。

《無間道》的片名取了“無間地獄”的寓意，而《無間行者》的片名直譯意為“逝者”—因此電影的結(jié)局也有所不同，馬特·達(dá)蒙飾演的黑幫間諜自以為洗清了嫌疑，卻在回家后被突然出現(xiàn)的正義警長一槍斃命，背景音樂奏響了嘲諷的旋律，鏡頭對(duì)準(zhǔn)豪宅窗口的一只老鼠，處心積慮洗白罪惡的“無間行者”被降下審判，“逝者”的故事也如此告終。

東西方迥異的文化風(fēng)格在這個(gè)著名的翻拍案例中清晰可見，而關(guān)于“《無間道》和《無間行者》，究竟哪一部拍得更好”，影迷們一直爭論不休，這個(gè)問題恐怕永遠(yuǎn)也不會(huì)有定論。在《無間行者》之前，馬丁·斯科塞斯已經(jīng)六次入圍奧斯卡并與“小金人”擦肩而過，是這部跨國翻拍片成為他的“圓夢(mèng)之作”，而在歷屆奧斯卡種子選手里，《無間行者》也是一部少有的賣座商業(yè)片，這些都離不開《無間道》劇本的精彩框架，至少在廣大中國影迷心中，也有一座屬于《無間道》的奧斯卡獎(jiǎng)杯。