鄭 紅

(長春財(cái)經(jīng)學(xué)院，吉林 長春 130000)

《棕櫚泉》因在圣丹斯電影節(jié)上巨額的交易記錄，成為2020年備受矚目的影片，上映后好評率居高不下。該影片屬于時(shí)空循環(huán)題材電影，講述的是男主奈爾斯陪女朋友參加婚禮，莫名其妙地被賦予了穿越時(shí)空超能力，羅伊和女主薩拉在奈爾斯的帶領(lǐng)下一不小心也具有了這種超能力，每次他們醒來、死亡、進(jìn)入“時(shí)空洞”都會重啟婚禮當(dāng)天的場景。在時(shí)空循環(huán)過程中，其他角色人物都像被編程了的機(jī)器人一樣，重復(fù)著婚禮當(dāng)天一模一樣的言行舉止；只有被賦予超能力的主要角色才會在時(shí)空循環(huán)中不斷累加自己的閱歷，在時(shí)空循環(huán)中用新的言談舉止推動(dòng)著劇情的發(fā)展?！蹲貦叭放c其他經(jīng)典的時(shí)空循環(huán)電影有所不同，該影片中有三個(gè)人被賦予了穿越時(shí)空的超能力，不以實(shí)現(xiàn)明確的目標(biāo)為推動(dòng)劇情發(fā)展的動(dòng)力，而是以呈現(xiàn)三個(gè)人在面對時(shí)空循環(huán)“困”境時(shí)不同的人生態(tài)度為議題，引發(fā)觀眾對自己生活狀態(tài)的反思。

一、敘事方式類型化

從電影外部空間結(jié)構(gòu)形式的角度分析，影片《棕櫚泉》的敘事結(jié)構(gòu)屬于“時(shí)空循環(huán)”，又稱重復(fù)式空間結(jié)構(gòu)，是指在同一時(shí)空中循環(huán)兩次或以上相同情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)。在影片中主要是通過賦予某個(gè)人或某幾個(gè)人在特定時(shí)空內(nèi)反復(fù)穿越的超能力，產(chǎn)生空間疊加結(jié)構(gòu)的效果，進(jìn)而構(gòu)建出重復(fù)敘事、平行推進(jìn)的敘事語境。曾采用“時(shí)空循環(huán)”敘事結(jié)構(gòu)的影片有《土撥鼠之日》《明日邊緣》等，通過對已有影片分析，發(fā)現(xiàn)《棕櫚泉》具有敘事方式類型化的審美特征。敘事方式類型化表現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：

一方面，敘事劇情設(shè)置類型化。敘事劇情設(shè)置是推動(dòng)敘事鏈條發(fā)展的關(guān)鍵，為了符合觀眾的審美心理，該影片敘事劇情設(shè)置具有類型化的特點(diǎn)。通過對《土撥鼠之日》《明日邊緣》《源代碼》《羅拉快跑》《棕櫚泉》交叉對比分析，該影片敘事劇情設(shè)置類型化特征顯而易見。

表1 “時(shí)空循環(huán)”題材電影的劇情設(shè)置對比圖

如表1所示，“時(shí)空循環(huán)”題材電影的劇情設(shè)置具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，人物設(shè)置方面。主角呈現(xiàn)平民化傾向，都具有穿越時(shí)空的超能力，在時(shí)空循環(huán)往復(fù)過程中性格都會發(fā)生根本性轉(zhuǎn)變，其行為轉(zhuǎn)變是推動(dòng)劇情發(fā)展的主要?jiǎng)恿?；而其他人物角色只是背景人物，被設(shè)置為劇情發(fā)展的活道具。第二，情節(jié)設(shè)置方面。時(shí)空循環(huán)題材弘揚(yáng)個(gè)人英雄主義色彩的電影，沒有逃離、自殺、放縱三部曲；充滿娛樂性質(zhì)的電影，主角人物在被賦予穿越時(shí)空超能力后，都會使用各種辦法試圖擺脫時(shí)空循環(huán)，束手無策后都會用各種方式自殺，自殺不成都會利用超能力肆意妄為、放縱自我，最終都會積極地面對人生；此外，一般都會加入情感線。第三，環(huán)境設(shè)置方面。時(shí)空循環(huán)的目的地，一般都會是和自己生活經(jīng)歷有一定相關(guān)性的場景。

另一方面，敘事鏈條類型化?！皶r(shí)空循環(huán)”題材電影的敘事鏈條具有類型化的特點(diǎn)，如圖1所示。

圖1 “時(shí)空循環(huán)”題材電影的敘事鏈條

“時(shí)空循環(huán)”題材電影像游戲打怪升級一般，在重復(fù)中螺旋前進(jìn)，最終實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，形成了“四段式”模式：第一階段，事件的開始，都莫名其妙地被賦予了穿越時(shí)空的超能力。第二階段，矛盾的展開，都會試圖通過逃離、自殺等方式擺脫時(shí)空循環(huán)，徒勞無功后會自暴自棄，開始放縱自我。第三階段，充分利用穿越時(shí)空的超能力去實(shí)現(xiàn)一定的目的。第四階段，結(jié)局，穿越時(shí)空的超能力都被解除。

二、敘事方式的創(chuàng)構(gòu)

電影《棕櫚泉》敘事方式類型化，并不意味著是在按部就班地將類型化的敘事劇情設(shè)置插入到類型化的敘事鏈條中，而是在敘事方式類型化的過程中不斷創(chuàng)構(gòu)，具體表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

第一，劇情設(shè)置不以實(shí)現(xiàn)某個(gè)目標(biāo)為主線。時(shí)空循環(huán)題材影片通常都有較為明確的人生追求，以追求個(gè)人英雄主義和浪漫愛情為主，比如：《明日邊緣》《源代碼》追求建功立業(yè)，《羅拉快跑》《土撥鼠之日》追求真愛。而影片《棕櫚泉》中明確性目標(biāo)被弱化，似乎既沒有宏偉的目標(biāo)追求，也不以追求甜美愛情為主要目的，更接近于真實(shí)社會生活中平凡的大多數(shù)——毫無目標(biāo)感，為了活著而活著。

第二，賦予三個(gè)人具有穿越時(shí)空超能力，以他們的時(shí)空循環(huán)題材喜劇愛情為主線，與三個(gè)人的生活態(tài)度為輔線進(jìn)行敘事。時(shí)空循環(huán)題材影片通常都只有主人公自己具有時(shí)空穿越的能力，而影片《棕櫚泉》中三個(gè)人同時(shí)被困在時(shí)空循環(huán)怪圈中。影片以他們?nèi)齻€(gè)人如何擺脫時(shí)空循環(huán)、他們之間如何互相傷害、他們每次在婚禮中不同的表現(xiàn)等作為推動(dòng)故事發(fā)展“特有的”動(dòng)力，擴(kuò)展了敘事范圍和主題內(nèi)容。

第三，采用復(fù)合式時(shí)空循環(huán)模式。時(shí)空循環(huán)題材影片通常都會在線性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上做時(shí)空循環(huán)(圖2)，而影片《棕櫚泉》另辟蹊徑，調(diào)整了空間敘事的排列組合順序，將羅伊的報(bào)復(fù)行為、薩拉躲避奈爾斯等內(nèi)容以插敘的方式呈現(xiàn)(圖3)，增加了故事的懸念感，強(qiáng)化了故事的敘事效果。

圖2

圖3

第四，創(chuàng)構(gòu)打破時(shí)空循環(huán)的新方式?！锻翐苁笾铡分姓嬲\、樂于助人的人格會幫助主人公打破時(shí)空循環(huán)，《明日邊緣》中給主人公輸入普通人的血液會打破時(shí)空循環(huán)，而《棕櫚泉》中加入了科幻元素，需要以高大上的物理理論為基礎(chǔ)通過炸時(shí)空洞打破時(shí)空循環(huán)。

三、人物形象現(xiàn)實(shí)化

人物形象主要是以觀眾內(nèi)心審美符號為基礎(chǔ)條件而塑造的，為了增強(qiáng)觀眾的親近感，會塑造平民化的人物形象。比如，《棕櫚泉》中將主角薩拉塑造為典型的改過自新的渣女形象。她從小失去母親，繼母生的妹妹對自己關(guān)愛有加，但是她竟然在婚禮當(dāng)天要與奈爾斯發(fā)生性關(guān)系。在與奈爾斯私會時(shí)，一不小心進(jìn)入時(shí)空循環(huán)的怪圈，在時(shí)空循環(huán)中不斷強(qiáng)化在妹妹婚禮前夜與妹夫一夜情的不恥，對妹妹的愧疚之情催促著她要改過自新。從那以后她都在博覽群書、虛心求教，最終用自己的智慧和努力打破了時(shí)空循環(huán)。薩拉這一人物角色并未被塑造為偉岸的英雄人物的傳奇人物，甚至都不是改過自新后人生逆襲的普通人，她只是一個(gè)曾經(jīng)犯過錯(cuò)、現(xiàn)在想擺脫處境、未來不可知的大多數(shù)平凡人。

再細(xì)觀另外兩個(gè)人物角色，也能發(fā)現(xiàn)人物形象具有現(xiàn)實(shí)化審美特征——第一個(gè)進(jìn)入到時(shí)空循環(huán)中的奈爾斯，也曾做過很多打破時(shí)空循環(huán)的嘗試，最終只剩下滿滿的無力感，對于生活不得不妥協(xié)，學(xué)會享受他人婚禮的愜意時(shí)光，從此過上得過且過的佛系生活，凝聚著日常生活中妥協(xié)者的縮影。“一不小心”被奈爾斯帶入到時(shí)空循環(huán)怪圈的羅伊，他的日常生活除了享受和家人在一起的美好時(shí)光，再就是對奈爾斯實(shí)施各種形式的報(bào)復(fù)，凝聚著許多怨天尤人生活態(tài)度的人的縮影。影片以“無為而治”小人物的視角，塑造了平凡生活大多數(shù)，極大地增強(qiáng)了觀眾的親近感，不同人物的人生選擇又會引起觀眾對生命的哲思。

四、主題內(nèi)涵人文化

每個(gè)電影都會有一個(gè)明確的主題，讓觀眾明白它所想要傳達(dá)的中心主旨，產(chǎn)生情感共鳴，獲得精神上的滋養(yǎng)。比如：《土撥鼠之日》讓觀眾感受到生命寬度的延展，見證了男主從尖酸刻薄向?qū)λ说赖玛P(guān)懷的人格轉(zhuǎn)變；而影片《棕櫚泉》探究生命長度的哲思，對生命本質(zhì)發(fā)出靈魂拷問——如果生活像驢拉磨一樣在一個(gè)小范圍內(nèi)無限循環(huán)，你會選擇怎么樣的人生態(tài)度過活？影片《棕櫚泉》映射出面對困境時(shí)，不同人的生活態(tài)度：聽天由命、怨天尤人、事在人為，也詮釋了任何生活態(tài)度的選擇都可能為自己的人生帶來不可估量的影響。

另一方面，影片結(jié)尾關(guān)于打破時(shí)空循環(huán)的劇情設(shè)置，每一個(gè)人都可以打破時(shí)空循環(huán)重新啟動(dòng)新生活，也體現(xiàn)了主題內(nèi)涵人文化的特點(diǎn)。影片一直在重復(fù)11月××日婚禮的場景，奈爾斯和薩拉引爆時(shí)空洞后，假借他人的游泳池曬陽光浴，卻撞上了旅游歸來的游泳池主人，奈爾斯感慨“原來他們是11月10日回來的”，就充分地說明他們已經(jīng)成功打破了時(shí)空循環(huán)?；槎Y上羅伊找奈爾斯證實(shí)打破時(shí)空循環(huán)的信息是否為真，奈爾斯卻一臉茫然地看著羅伊，并表示他不認(rèn)識羅伊。很顯然，此時(shí)的奈爾斯不具備感知、穿越時(shí)空循環(huán)的能力，他是一個(gè)“素人”，此時(shí)的奈爾斯正處于游泳池中的奈爾斯的平行空間(物理學(xué)中的假設(shè)理論)?？吹侥螤査篃o可奉告的樣子，很多觀眾都會誤以為時(shí)空洞被銷毀，只有羅伊被困在了時(shí)空循環(huán)里。其實(shí)不然，小羊攜帶炸藥曾炸過時(shí)空洞，它依舊存在；那么奈爾斯和薩拉炸過時(shí)空洞后，它也依舊會存在；進(jìn)而證明了羅伊也可以通過炸時(shí)空洞的方式成功打破時(shí)空循環(huán)。

五、其 他

影片還呈現(xiàn)出視聽語言感官化的審美特征。視聽語言主要是由畫面、聲音和剪輯三個(gè)部分組成。從畫面的角度來看，影片《棕櫚泉》的男主“夏威夷”風(fēng)格的服飾，較亮的光線，明亮的色調(diào)，都與歡快中帶有幽默氣息的影片情緒相匹配；影片中多以中近景畫面為主，增強(qiáng)了觀影的代入感。從聲音的角度來看，影片聲音的運(yùn)用恰到好處，在開篇和片尾用富有原創(chuàng)性的主題歌曲直抒胸臆、表達(dá)主題思想，用歡快的背景音樂烘托影片氣氛，用背景音樂的聲音層次感推動(dòng)敘事的內(nèi)心獨(dú)白。從剪輯的角度來看，影片中大量運(yùn)用重復(fù)蒙太奇，導(dǎo)演挑選有敘事作用和情感表達(dá)能力的重復(fù)情節(jié)和鏡頭，幫助電影刻畫人物形象、展現(xiàn)人物心理、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；還使用偏快的剪輯節(jié)奏，避免重復(fù)的情節(jié)引起觀眾的乏味感。