董 鑫，譚海平

（河北農(nóng)業(yè)大學(xué)，河北 保定 071001）

拼布藝術(shù)在發(fā)展過程中不但融合了各個地區(qū)、民族的傳統(tǒng)拼布的設(shè)計紋樣，同時也接收了近現(xiàn)代的藝術(shù)與設(shè)計觀念、當(dāng)代紡織技藝的最新成果。不管是從構(gòu)成、設(shè)計紋樣還是表現(xiàn)形式上，拼布藝術(shù)與近現(xiàn)代設(shè)計都有著密不可分的關(guān)系。然而在我國，拼布藝術(shù)的理論性研究還比較少，且大多集中在拼布的起源發(fā)展、傳統(tǒng)布藝研究方面，在構(gòu)圖方法上的研究比較少見，因此，這項研究在拼布領(lǐng)域值得探討。

1 拼布藝術(shù)設(shè)計中平面構(gòu)成表現(xiàn)形式

平面構(gòu)成是指按照審美的視覺狀態(tài)在二次元的平面上進行排列組合。學(xué)習(xí)建模設(shè)計的基礎(chǔ)課程，在二維平面上創(chuàng)建理想的形態(tài)，或按照一定的原則對現(xiàn)有的形態(tài)（具體的或抽象的）進行分解和組合，構(gòu)成各種理想的視覺形態(tài)。

1.1 重復(fù)構(gòu)成

將一個單一個體作為主要元素，在單一元素上進行重復(fù)排列組合。樣式可以在方向和位置上改變，具有強烈的形式美感。

1.2 近似構(gòu)成

近似構(gòu)成的特點之一是“統(tǒng)一”中的“變異”與相似形式的結(jié)合。在設(shè)計中，一般是通過對基本形式的加減得到的。

1.3 漸變構(gòu)成

個體根據(jù)大小、方向、虛實和色彩關(guān)系的漸變形態(tài)，以形狀大小、方向漸變、形狀漸變、密度漸變、虛實漸變和色彩漸變?yōu)橹饕螒B(tài)。

1.4 發(fā)射構(gòu)成

以一個或多個點為中心，圍繞聲音展示啟動、擴散等視覺效果，具有強烈的動感和節(jié)奏感。采用單點發(fā)射、多點發(fā)射、旋轉(zhuǎn)發(fā)網(wǎng)的形式。

1.5 空間構(gòu)成

空間構(gòu)成是遵循不同角度的消失點和視覺平面空間形式的原則，得到點密度變化形成的三維空間，線形成三維空間重疊和形式空間角度的空間，從關(guān)閉小型coscodl的角度來看，是真正的近遠推進性能的關(guān)系?；孟嗫臻g的構(gòu)成是由三維空間形態(tài)變化的視點和消失點所構(gòu)成的視覺幻相的空間。

2 拼布藝術(shù)設(shè)計中平面構(gòu)成的應(yīng)用分析

2.1 平面構(gòu)成的元素點、線、面

點、線、面是一切構(gòu)圖要素的基礎(chǔ)，存在于任何造型構(gòu)圖之中，點、線、面又被稱為“構(gòu)成三元素”，不僅在拼布藝術(shù)中的運用相當(dāng)廣泛，在任何一門繪畫領(lǐng)域也是不可或缺的一部分。

點在幾何上只有位置，沒有面積，但在形成中，點會有不同大小的面積，其連續(xù)性和大小及數(shù)量的不同，會使畫面的構(gòu)圖有不同的節(jié)奏和韻律。

線是由點運動的軌跡而形成的，在幾何學(xué)中，線只有長度和方向沒有粗細。線的運動方向基本上可分為3種：垂直、水平和傾斜。線條的厚度、長度和密度的排列可以達到空間深度和運動感的效果。

面的構(gòu)成即形態(tài)的構(gòu)成，是不同組合的基本形式，通過堆疊、缺失等使畫面形成分隔。

2.2 拼布藝術(shù)設(shè)計中平面構(gòu)成形勢分析

蒙德里安相信繪畫是由線條和顏色組成的，所以他早期的作品在構(gòu)圖上是嚴重的幾何化，由分割和簡單的比例組成，在分割的表面上涂上平坦的顏色，使人們完全感受到分割的比例的美，這樣屏幕就更加富有表現(xiàn)力[1]。當(dāng)然，拼布藝術(shù)不僅是一幅畫，也是一件設(shè)計作品，在思維構(gòu)圖上應(yīng)該繪畫與設(shè)計構(gòu)圖的結(jié)合。

蒙德里安代表的風(fēng)格是通過點線面的結(jié)合進行創(chuàng)作，作品具有冷抽象的特點。其畫面中只有簡單的黑、紅、黃、藍與白幾種顏色，通過重復(fù)構(gòu)成與漸變構(gòu)成形成了具有劃時代意義的作品[2]。

對構(gòu)圖創(chuàng)作進行分析，可分為兩點：（1）重復(fù)構(gòu)成。運用較小的方形進行條形拼接，與較大的矩形再次拼接，進行重復(fù)構(gòu)成。（2）漸變構(gòu)成。通過由小到大的再由大到小的方形與矩形的排列組合，形成方形與矩形的漸變，進行漸變構(gòu)成。

2.3 拼布藝術(shù)在平面構(gòu)成中的應(yīng)用分析

平面構(gòu)成不僅在形式語言上與拼布藝術(shù)同出一轍，在構(gòu)圖和色彩上都有極為相似的地方，而作者創(chuàng)作的作品，運用了平面構(gòu)成規(guī)律中的重復(fù)構(gòu)成與近似構(gòu)成。

（1）利用重復(fù)構(gòu)成規(guī)律，通過4個三角形的組合進行拼接形成風(fēng)車拼布。通過三角形的重復(fù)組合，排列出風(fēng)車的4個扇面，最終形成風(fēng)車圖案。

（2）利用重復(fù)構(gòu)成與近似構(gòu)成兩種規(guī)律進行幾何圖形拼接，在正方形圖案中進行裁切，對形成的兩種近似形狀的四邊形進行重新拼接。通過正方形的裁切與二次拼接，排列出近似的四邊形，形成風(fēng)車圖案。

3 拼布藝術(shù)中平面構(gòu)成的創(chuàng)新實踐與創(chuàng)新探索

3.1 拼布藝術(shù)中平面構(gòu)成的創(chuàng)新實踐

拼布藝術(shù)構(gòu)圖創(chuàng)新在最基礎(chǔ)的方面要通過平面構(gòu)成進行研究。在拼布藝術(shù)中，基本形式和骨骼的變化是不可或缺的，即使是一個最小單位的輪廓、共同的線與面，也是一種拼布作品的基礎(chǔ)圖形,并將其用于拼縫的簡單組合安排[3]。首先，運用重復(fù)構(gòu)成規(guī)律，將三角形、梯形與不規(guī)則四邊形進行重復(fù)排列組合后拼接；其次，還運用了近似構(gòu)成，通過三角形的疊壓與三角形的折疊進行拼縫，形成畫面點、線與面之間的關(guān)系。整幅作品通過對風(fēng)車形狀的變形與夸張，進行二次創(chuàng)作，使得幾何圖形生動形象地拼縫在一起，創(chuàng)作出《風(fēng)車》這幅作品。

3.2 拼布藝術(shù)中平面構(gòu)成的創(chuàng)新探索

作者在實踐中通過創(chuàng)新探索，繼續(xù)采用風(fēng)車為主體元素，背景圖案采用漸變構(gòu)成，從左上向右下，形成一個由大到小的一個漸變。風(fēng)車圖形元素以重復(fù)構(gòu)成，從第一個到最后一個，每一個都進行了角度變化，色彩上采用漸變構(gòu)成：從黃色漸變到紫色，旋轉(zhuǎn)一周（360°）完成漸變。運用了平面構(gòu)成規(guī)律中的漸變構(gòu)成與重復(fù)構(gòu)成，以及繪畫中的對比色和漸變色的使用，結(jié)合了設(shè)計與繪畫中的色彩漸變的變化。

4 結(jié)語

《風(fēng)車》作品的創(chuàng)作通過平面構(gòu)成形式中的重復(fù)構(gòu)成與漸變構(gòu)成的構(gòu)圖方法，達到了風(fēng)車轉(zhuǎn)動的視覺效果，折疊、拼縫與疊壓工藝技巧的輔助達到了半立體效果。通過對《風(fēng)車》作品的研究，了解到要以設(shè)計與繪畫結(jié)合的眼光去進行草圖設(shè)計，解決了拼布設(shè)計的一個構(gòu)圖難題。不僅如此，點、線、面的結(jié)合，還可以使風(fēng)車拼布在靜止的平面達到動態(tài)的效果。

在時代特征下，平面構(gòu)成設(shè)計主題元素越來越被很多拼布藝術(shù)家在自己創(chuàng)作中不斷融合，進入了所謂的“綜合藝術(shù)”。平面構(gòu)成元素與拼布藝術(shù)的結(jié)合，促使藝術(shù)家們對兩種語言進行創(chuàng)新探索。

由于拼布藝術(shù)已經(jīng)成為眾多藝術(shù)家不斷探索追求的目標，在設(shè)計語言的選擇中，平面構(gòu)成規(guī)律成為創(chuàng)作的基礎(chǔ)和靈魂，通過對平面構(gòu)成語言的研究，詮釋拼布藝術(shù)的特色。隨著平面構(gòu)成的不斷創(chuàng)新和拼布藝術(shù)家思維的不斷發(fā)展，通過創(chuàng)新實踐可以將其制作成具有一定含義的作品。本研究經(jīng)由平面構(gòu)成方法在拼布藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用，在原有的拼布藝術(shù)上，設(shè)計出符合現(xiàn)代審美的拼布藝術(shù)作品，加強拼布的藝術(shù)性。研究的意義在于探討將拼布藝術(shù)和構(gòu)成方法結(jié)合的設(shè)計方法，豐富拼布藝術(shù)設(shè)計的構(gòu)圖形式，擴大知識體系，促進我國拼布行業(yè)的發(fā)展。