文/閆好麗 圖/李 鵬

隨手翻翻《唐詩三百首》，你會發(fā)現(xiàn)里面的詩句總是排列得整整齊齊、規(guī)規(guī)矩矩，這些講究平仄、對仗和押韻的詩歌被稱為格律詩，也叫近體詩。你若問我中國古代詩歌向來如此嗎？我會帶你再次品讀《詩經(jīng)》，在詩歌的源頭尋些蛛絲馬跡。

詩經(jīng)·周南·關(guān)雎

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

捕捉自然韻律

初讀《關(guān)雎》，便念出了唱詞的韻味。這首詩以四言為主，但并不是每個字都有實際意義，像“思”“哉”這樣的語氣詞基本沒有實際意義，其作用只是制造整齊的“聲音效果”，形成整齊的句式，方便當時的人們歌詠吟唱而已。

除此之外，或許你會注意到《關(guān)雎》里有不少重章疊句?！皡⒉钴舨恕薄榜厚皇缗倍啻纬鲧R，帶給人一種循環(huán)往復(fù)、余音裊裊的奇妙感受。有時改一兩個詞或換幾個字，詩的情景、表達的情感就能發(fā)生巨大的變化，“寤寐求之”“琴瑟友之”“鐘鼓樂之”僅僅十二字，將君子與淑女關(guān)系的轉(zhuǎn)變敘述得巧妙自如。

疊韻即韻母相同，如“窈窕”；雙聲即聲母相同，如“參差”；象聲詞則直接模仿客觀存在的聲音，疊音詞是重復(fù)用同一個音節(jié)構(gòu)成的詞，如“關(guān)關(guān)”便是模仿雎鳩鳥的叫聲……有了這些“法寶”，詩歌的音樂美就自然而然地流淌出來了。

貞一齋

《詩經(jīng)》對后世詩歌影響甚廣，雙聲、疊韻、象聲詞、疊音詞的運用妙趣橫生，可謂“疊韻如兩玉相叩，取其鏗鏘；雙聲如貫珠相連，取其婉轉(zhuǎn)”。

無規(guī)矩不方圓

近體詩的形式有很多，包括五絕、七絕、五律、七律、排律，而各種近體詩對平仄、對仗和押韻的運用各有不同。杜甫被稱為近體詩的“集大成者”，他所作的《春夜喜雨》倒是很適合拿來剖析一番。

平仄是古典詩歌中字的聲調(diào)，有平、上、去、入四種聲調(diào)。除平聲以外，都是仄聲，平仄交替形成詩歌的節(jié)奏。正如《聲律》篇寫道：“異音相從謂之和，同聲相應(yīng)謂之韻。”意思是旋律既有同聲相應(yīng)，也有異音相從。

近體詩的另一個特點是“逢偶句押韻”，即把同一收音的字放在同一位置上，產(chǎn)生韻腳，構(gòu)成聲音的回環(huán)。如果說古詩押韻是偶然，那近體詩則是將押韻變成了“硬核”的規(guī)矩。不過，有些古詩用普通話讀起來感覺音韻不協(xié)調(diào)，這是由于漢語語音的演化造成的，比如《春夜喜雨》偶句尾字“生”“聲”“明”“城”的讀音并不相同。

更嚴格的是，五律、七律中間兩聯(lián)還要求對偶。對偶的方式有很多，要求字數(shù)相等，詞性相對（如名詞對名詞、動詞對動詞），句式還得一致。且看“隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲”兩句，“隨”與“潤”、“潛”與“細”為動詞對，“風(fēng)”與“物”、“夜”與“聲”為名詞對；而“野徑云俱黑，江船火獨明”兩句，“野”與“江”是名詞對中的地理對，“黑”與“明”為顏色對。

如果你初步摸到了平仄、對偶和押韻的門道，近體詩的規(guī)矩就掌握了大半。等你下次讀詩的時候，別忘了讓剛剛掌握的知識派上用場喲！

春夜喜雨

[唐]杜甫

好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

把我的詩翻成平仄，讓你不再感到錯愕，看懂平仄背后的規(guī)則，讓你成為唐詩的王者。

春夜喜雨

（平仄版）

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。