張智超 張澤華

河北廣播電視臺(tái) 河北石家莊 050000

電視劇《士兵突擊》距離它的悄然走紅已經(jīng)十幾年了。十幾年來(lái)，關(guān)于它的熱議多如牛毛，而尤以網(wǎng)絡(luò)媒體為代表，首當(dāng)其沖，引發(fā)了該劇一輪又一輪的收視沖擊波，終于使“平民出身”的該劇躋身一流，紅透大江南北。《士兵突擊》在中國(guó)電視劇史上無(wú)疑是有著重要標(biāo)桿意義的，一個(gè)“蔫兵”的軍營(yíng)奇遇記，一個(gè)沒(méi)有女性角色的男人劇，一個(gè)沒(méi)有高級(jí)將領(lǐng)的基層部隊(duì)的生活態(tài)，都是這部劇的最大亮點(diǎn)與噱頭。多年之后，我們重新對(duì)這部劇做出理性的思考，又會(huì)有很多的新發(fā)現(xiàn)。經(jīng)過(guò)梳理，我們發(fā)現(xiàn)《士兵突擊》的當(dāng)紅不是偶然的，在電視劇的拍攝之初，主創(chuàng)人員就有著自己的考量。綜合起來(lái)，主要有以下三個(gè)方面。

1 劇本：永遠(yuǎn)都只是視角而不是題材

劇本乃一劇之本。確實(shí)，一部電視劇制作的初期，就是弄本子，本子好壞與否，直接關(guān)乎著電視劇的品質(zhì)。電視劇的行業(yè)特性決定了它是一門(mén)強(qiáng)調(diào)敘事的藝術(shù)，它對(duì)劇本的依賴程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出電影。正因?yàn)槿绱耍覀儚?qiáng)調(diào)劇本的重要性，強(qiáng)調(diào)故事的重要性，這是電視劇獲得成功的關(guān)鍵所在。但是，一味地強(qiáng)調(diào)故事本身，如題材的新奇特、懸念、一波三折等，一定是不可靠的。要知道，我們并沒(méi)有特殊的題材，所有題材都是大同小異的，所不同的只是故事的視角，只是我們觀察和審視的切入點(diǎn)不同而已。不論你是寫(xiě)帝王將相還是寫(xiě)普通百姓，寫(xiě)公安干警還是醫(yī)務(wù)人員，甚至是軍營(yíng)和校園，故事背后的題材都離不開(kāi)最平常的人的生活，包括工作、訓(xùn)練、學(xué)習(xí)和休息等等。所有的劇本都關(guān)乎人情世故，故事情節(jié)只是容納這些的外殼器皿。不能以為出了新題材，設(shè)置了所謂的機(jī)關(guān)懸念，故事就好看，就蒙住了觀眾，就有了收視?！妒勘粨簟吩谶@方面就可以為例，實(shí)際上主人公許三多的那些事就不是個(gè)事兒，軍營(yíng)里的艱苦訓(xùn)練、相互較量、磨礪成長(zhǎng)在以前的電視劇里并不少見(jiàn)，甚至比比皆是。那如果說(shuō)這部劇根本不是什么新鮮的題材，電視劇引起強(qiáng)烈反響的熱播我們又該作何解釋呢？在這個(gè)層面上，你再說(shuō)這個(gè)劇的成功是故事好、題材新或是懸念設(shè)置的好，都沒(méi)有道出問(wèn)題的關(guān)鍵所在?！妒勘粨簟返某晒驮谟谠搫∮辛艘粋€(gè)全新的介入視角，這就是一個(gè)普通軍營(yíng)最基層的新兵的生活視角，并且這個(gè)視角還經(jīng)歷著參軍前后的重要轉(zhuǎn)換，涵蓋了人生的成長(zhǎng)軌跡。細(xì)加思考，其實(shí)劇里關(guān)于許三多的那些事件都很陳舊，有些事件還顯得很突兀，不是那么自然，但電視劇卻功成名就了。正是由于該劇有了全新的較為恰當(dāng)?shù)娜诵曰囊暯牵}材或者說(shuō)故事就更為真實(shí)可信，更具有吸引觀眾的魅力，電視劇的觀眾緣大大加強(qiáng)。我們關(guān)注到，除了有關(guān)于這部劇的媒體報(bào)道、訪談、研討會(huì)和論壇之外，還有就業(yè)的電視欄目曾以此為主題進(jìn)行過(guò)討論，討論的主題是許三多和成才，究竟誰(shuí)才真正適應(yīng)我們現(xiàn)代社會(huì)，嘉賓們?yōu)榇嗽鵂?zhēng)論不休、面紅耳赤。雖然這是個(gè)游離于藝術(shù)本體的題外話，但電視劇所造成的視角影響可見(jiàn)一般[1]。

因此，在這里我們要重申的是，在電視劇劇本中，最核心的問(wèn)題永遠(yuǎn)都只是視角而不是題材。只有視角，才使電視劇引起普遍的社會(huì)關(guān)注，引發(fā)廣泛的社會(huì)話題，歷來(lái)有影響有份量的電視劇都概莫能外。

2 人物：彰顯最大化了的公共情感

《士兵突擊》中的許三多，是常人眼里一個(gè)典型的磨磨唧唧的蔫兵、孬兵，他能否立足在軍營(yíng)里并最終成為一個(gè)合格的好兵，是該劇一個(gè)最大的懸念，但是這個(gè)結(jié)果絕不是最吸引人、最打動(dòng)人的地方，因?yàn)槿珓〉囊饬x都盡在事件的全過(guò)程之中，也就是許三多轉(zhuǎn)變與成長(zhǎng)的過(guò)程。許三多作為普通一兵，他的愚鈍和木訥，他的善良和勤奮，他的傷痛和委屈都深深擊中了我們每個(gè)普通人的內(nèi)心，來(lái)得真切不含糊，戰(zhàn)友們從對(duì)他心存芥蒂到逐漸接納他，與之同甘苦、共拼搏，大家融為一體，將他視為大家庭中的一員。麥基在《故事》中曾說(shuō)到故事的主人公必須是一個(gè)有意志力的人物，“其意志力必須足以在沖突中支撐其欲望，并最后采取行動(dòng)來(lái)創(chuàng)造出意義重大而且不可逆轉(zhuǎn)的變化”，許三多也有著自己所固有的“意志力”，那就是“不拋棄，不放棄”，憑著這點(diǎn)，許三多克服了常人難以克服的障礙與苦難，取得了常人難以取得的成績(jī)，這是具有顛覆意義的[2]。正如劇中高連長(zhǎng)說(shuō)的那樣，“他手里緊緊地抱著那根蔥不放，一轉(zhuǎn)眼你不注意他手里抱的已經(jīng)是一棵參天大樹(shù)了”。大家說(shuō)可以《士兵突擊》是個(gè)軍營(yíng)劇，說(shuō)是勵(lì)志劇也可以，可是我要說(shuō)它是個(gè)家庭劇，因?yàn)樵S三多當(dāng)兵的經(jīng)歷在我看來(lái)，就是一個(gè)變相的家庭劇，軍營(yíng)就是他的家庭。許三多早年失母，家庭在三多的精神世界里是缺失的，沒(méi)有母親的關(guān)愛(ài)，有的只是父親的打罵與同伴的欺辱，這一切都造成了許三多的卑微與怯懦，造成了其自信心的缺失，造成了他的“蔫”，許三多所經(jīng)歷的成長(zhǎng)是在軍營(yíng)中真正發(fā)生的，而不同于大多數(shù)人。軍營(yíng)如家，班長(zhǎng)史今就如同長(zhǎng)兄慈父式的親人、家人。在這樣的大情境下，三多這個(gè)磨磨唧唧的蔫兵、孬兵最后終于成為了一個(gè)好兵，立足在了軍營(yíng)。從心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，人大都有著同情與被同情的渴望，也有著成為英雄受人崇拜的內(nèi)在驅(qū)使，劇中演員的表演使角色身上的情感得到宣泄，觀眾也隨之一起宣泄，因?yàn)樵S三多的弱小和強(qiáng)大與普通人的命運(yùn)貼得最近最緊，最容易取得共鳴。這種情感的宣泄，使最大化了的公共情感得到了有力的彰顯。個(gè)人認(rèn)為，從《士兵突擊》可以看出，電視劇所刻意營(yíng)造的“大”應(yīng)該是以小見(jiàn)大，而不是以大見(jiàn)大，這個(gè)“小”就是抓住最普通人群的情感命運(yùn)加以表現(xiàn)，這才是電視劇的靈魂。

3 配樂(lè)：音樂(lè)和畫(huà)面的絕妙搭配

細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，《士兵突擊》的配樂(lè)很不一般，旋律很獨(dú)特、很抒情，為劇情作了絕佳的陪襯。著名作曲家關(guān)峽在繼康洪雷導(dǎo)演的另一部劇《激情燃燒的歲月》之后再一次擔(dān)當(dāng)了《士兵突擊》的作曲，在親自創(chuàng)作了氣勢(shì)宏偉的片頭片尾曲之外，還適當(dāng)?shù)匾昧颂K聯(lián)作曲家阿列山大·瓦西里耶維奇·亞歷山德羅夫的歌曲《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》、希臘當(dāng)代大作曲家范吉利斯為影片《哥倫布》的配樂(lè)、德國(guó)當(dāng)代電影音樂(lè)大師克勞斯巴代特為影片《加勒比海盜》所作的配樂(lè)以及日本現(xiàn)代電影音樂(lè)大師久石讓在《菊次郎的夏天》、《花火》和《那年夏天寧?kù)o的海中》的電影配樂(lè)等，這些音樂(lè)為劇中普通士兵和平時(shí)期軍旅生活的描寫(xiě)增添了凝重的氣氛，進(jìn)而有力地烘托出了士兵們平淡生活背后的偉大的使命感。更重要的是，這些音樂(lè)本身在展示人物心理方面能夠很快地帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到人物特定的心理情緒狀態(tài)或事件的情境之中，功不可沒(méi)[3]。

以上關(guān)于《士兵突擊》的這三點(diǎn)說(shuō)到容易做到難，也許在劇本的編寫(xiě)之初，就應(yīng)該有相當(dāng)?shù)目剂?。《士兵突擊》的成功歸根結(jié)底是劇本的成功，扎實(shí)的劇本創(chuàng)作又加上多年的舞臺(tái)話劇的打磨，使得該劇成功地打入了電視劇領(lǐng)域，成為近年來(lái)電視劇領(lǐng)域的精品之作。