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        克勞德·洛蘭的旅行與創(chuàng)作

        2020-11-25 02:42:59馬悅
        銀幕內(nèi)外 2020年5期
        關(guān)鍵詞:克勞德旅行創(chuàng)作

        摘要:克勞德在1625年-1627年間,他離開羅馬進(jìn)行了一場(chǎng)長達(dá)兩年的旅行。這次旅行讓他明確了自己藝術(shù)道路的方向并形成了他個(gè)人獨(dú)特的工作方式。

        關(guān)鍵詞:克勞德·洛蘭;旅行;創(chuàng)作

        克勞德·洛蘭[Claude Lorrain,1604-1682]是法國17世紀(jì)著名風(fēng)景畫家。克勞德的一生基本都是在羅馬度過,但是在1625年-1627年間,他離開羅馬,進(jìn)行了一場(chǎng)長達(dá)兩年的旅行,而這對(duì)他的繪畫創(chuàng)作有極大的影響。

        一、旅行的開始

        在羅馬的日子克勞德一直熱衷于走進(jìn)自然,但這種只是在野外接觸自然的體驗(yàn),畢竟還是局限的。終于克勞德在1625年得到了一個(gè)機(jī)會(huì),可以開始一段真正的旅行。歐文對(duì)于克勞德的這段旅途有過如此描述:“離開威尼斯后,克勞德選擇延長他的旅途,通過德國去往他的祖國,而不是采取直接路線通過米蘭領(lǐng)土?!薄八囆g(shù)家的回鄉(xiāng)之旅不是在緊迫的壓力下進(jìn)行的;因?yàn)樗叩氖且粭l曲折迂回的道路,仿佛要在不同的地方學(xué)習(xí)和欣賞阿爾卑斯山的野外風(fēng)光?!?/p>

        由于克勞德一貫有喜歡去野外觀察自然的愛好,不難推測(cè)出,這段故意迂回的路途是為了一次真正的“旅行”。這段旅途的起止點(diǎn)都在羅馬,轉(zhuǎn)折點(diǎn)則是洛林的首府南錫,從羅馬回到家鄉(xiāng),克勞德的路線是曲折且富于變化的,而從南錫回到羅馬的旅途幾乎可以說是非常直接。

        二、在旅行中學(xué)習(xí)積累

        這段旅程開始于意大利著名的朝圣地洛雷托圣所。他沿著朝圣者通常走的那條路走了一遍,沿途可以看到一望無際的荒野和美麗的景色,可以見識(shí)到了更為廣闊豐富的自然風(fēng)貌。

        克勞德這一路同時(shí)也在學(xué)習(xí)更多的繪畫技巧和知識(shí)。抵達(dá)威尼斯后,他停留了一段時(shí)間。當(dāng)時(shí)城里許多富有的鑒賞家給予他鼓勵(lì)和資助,且威尼斯宮殿的宏偉建筑吸引著他的目光,并為他提供了豐富的主題。這里有以光線和色彩聞名的威尼斯畫派,無疑克勞德會(huì)滿懷熱情地探索前輩的偉大作品中有關(guān)色彩的秘密。最具代表性的就是喬爾喬內(nèi)的《暴風(fēng)雨》,對(duì)克勞德進(jìn)一步研究自然光線和色彩有著莫大的幫助。

        隨后他向德國的方向走去,他穿過了巴伐利亞州和黑森林,這是一片以濃重的松樹和冷杉樹為主的森林,因?yàn)闃淙~顏色很深且樹林分布較密,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去呈現(xiàn)濃重的墨綠色。但是走在林中,由于陽光的照射,卻能瞬時(shí)賦予這片森林最富有變化的綠色。這對(duì)于克勞德來說,是非常寶貴的視覺經(jīng)驗(yàn)的積累。

        離開黑森林后,他終于回到了摩澤爾河岸上的故鄉(xiāng)。很快,克勞德去了洛林的首都南錫,那里到處都是古代的遺跡,坐落在葡萄藤覆蓋的群山環(huán)繞的默爾特山谷之下。他認(rèn)識(shí)克勞德·德·呂埃[Claude De Ruet,1588-1660],是當(dāng)時(shí)洛林最有名的藝術(shù)家之一,克勞德這時(shí)很想掌握描繪人物的藝術(shù),于是他成為了德·呂埃的助手。但是克勞德討厭這個(gè)地方和粗魯?shù)谋狈斤L(fēng)景與氣候,心中無比渴望回歸宏偉的羅馬和近乎神圣的坎帕尼亞大區(qū)。于是他懷著近乎急切的心情,開啟了他回歸羅馬的旅程。他把目標(biāo)轉(zhuǎn)向南方,在里昂停留了幾天,又順著那條通道下去,經(jīng)過普羅旺斯,來到馬賽,打算立刻坐船往意大利去。最后,在1627年圣路加節(jié)這天,克勞德又一次回到羅馬城內(nèi)。

        三、旅行對(duì)克勞德藝術(shù)創(chuàng)作的影響

        結(jié)束這段為期兩年的旅行后,克勞德回到了羅馬,從此他潛心于繪畫創(chuàng)作,再也未曾離開羅馬?;蛟S對(duì)于克勞德來說,這段旅程是為了開闊眼界,威廉對(duì)自然更深一步的理解,也為了積累更多的繪畫知識(shí)和素材,但是在筆者看來,這段旅程的意義并不簡單在于對(duì)藝術(shù)技法的追求,更重要的是他明確了自己藝術(shù)道路的方向。而這一點(diǎn)也在他個(gè)人獨(dú)特的工作方式中有所體現(xiàn)。

        克勞德有一套獨(dú)特的工作方式,在多本傳記中都有談到桑德拉特提及克勞德的工作方式的片段,內(nèi)容大致相同,歐文[Owen]在書中是這樣描述的:“當(dāng)他在野外把這件事仔細(xì)考慮過后,他立刻把自己的顏料按照面前的顏色調(diào)和一下,然后回到家里,把這些顏色運(yùn)用到他手頭的工作上,比任何在他之前的人都做得真實(shí)。”

        在處理風(fēng)景畫的色彩方面,克勞德非常忠實(shí)于再現(xiàn)自然環(huán)境和陽光下的顏色,甚至可以說,他的眼睛在觀察這些色彩時(shí),一方面把這些色彩和感覺記錄到自己的腦海中,一方面趕緊用顏料中有限的色彩抓緊調(diào)和出盡可能符合眼睛所見的色彩,記錄下來,這個(gè)過程就像是在用照相機(jī)去捕捉一些轉(zhuǎn)瞬即逝的色彩細(xì)節(jié)。

        西方藝術(shù)史中著名的風(fēng)景畫家不勝枚舉,而克勞德的作品卻格外讓人著迷,因?yàn)槠洚嬅婵偸悄芙o人一種理想的田園詩般的愜意,讓人真切地感受到自然的平靜和優(yōu)美。這一點(diǎn),在他之前的風(fēng)景畫家沒有做到,在他之后的風(fēng)景畫家,多少都受其影響。

        參考文獻(xiàn):

        [1] Owen J. Duller. Claude Gellée le Lorrain[M]. London:Sampson Low, Marston, Searie&Rivngton, 1887.

        [2] Sweetser. M. F.. Claude Lorrain[M]. Boston:Houghton, Osgood and company, 1878.

        [3]Owen J. Duller. Claude Gellée le Lorrain[M]. London:Sampson Low, Marston, Searie&Rivngton, 1887.

        作者簡介:馬悅(1995—),女,安徽銅陵人,碩士,研究方向:藝術(shù)學(xué)理論。

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