摘要：進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)以愛(ài)情為主題的動(dòng)畫電影長(zhǎng)期缺席，直到近些年，《昨日青空》、《白蛇：緣起》等愛(ài)情動(dòng)畫電影終于得以在大銀幕上映，它們的出現(xiàn)在一定程度上填補(bǔ)了這一類型的空白。本文通過(guò)對(duì)其電影文本進(jìn)行具體分析，找出其突破點(diǎn)，并對(duì)未來(lái)我國(guó)的愛(ài)情動(dòng)畫電影創(chuàng)作進(jìn)行展望。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；愛(ài)情；白蛇緣起；昨日青空

經(jīng)過(guò)近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，我國(guó)動(dòng)畫制作水平有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，期間也涌現(xiàn)出了不少的佳片名作。但在動(dòng)畫電影的版圖中，始終有一個(gè)重要的主題長(zhǎng)期缺席，那就是以愛(ài)情主題，甚至說(shuō)有愛(ài)情元素提及的動(dòng)畫電影都十分罕有。好在，近些年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在內(nèi)容和形式上都開(kāi)始大舉創(chuàng)新，這使得它們不僅在票房上獲得了極為亮眼的成績(jī)，而且在內(nèi)容上也開(kāi)始有了更多的延展，愛(ài)情主題動(dòng)畫電影終于在近些年的電影院線中得以集中出現(xiàn)。

一、愛(ài)情主題的長(zhǎng)期缺席

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，以愛(ài)情為主題的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影幾乎在大銀幕上銷聲匿跡。我們不難發(fā)現(xiàn)，不管是橫向與國(guó)外的動(dòng)畫電影相比，還是縱向與國(guó)產(chǎn)的真人電影向比，愛(ài)情主題的使用，甚至是愛(ài)情元素的提及都十分有限。

愛(ài)情主題的缺席并不是近些年才出現(xiàn)的現(xiàn)象，事實(shí)上，自上世紀(jì)20年代以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影就未曾正視其講述愛(ài)情故事的能力。中國(guó)早期的真人電影中，其實(shí)很早就出現(xiàn)了愛(ài)情主題，1922年的《勞工之愛(ài)情》就講述了一個(gè)市民愛(ài)情故事，此后諸如《馬路天使》、《太太萬(wàn)歲》、《小城之春》等的影片也都對(duì)愛(ài)情主題進(jìn)行了不同側(cè)面的深刻剖析。但由于美國(guó)動(dòng)畫電影的影響，加之當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作者們發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫電影能展現(xiàn)真人電影所不能展現(xiàn)的題材，這就讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作重心放在了神話題材上，這一傳統(tǒng)到現(xiàn)在也依然被沿用。此后，動(dòng)畫電影承載了很多諸如教育、科教的責(zé)任，這樣的社會(huì)定位和功能并不利于愛(ài)情主題動(dòng)畫電影的創(chuàng)作。另外，電視動(dòng)畫、動(dòng)畫短片也在很大程度上分流了觀眾對(duì)于動(dòng)畫作品闡述愛(ài)情主題的訴求，以上種種的歷史和社會(huì)原因?qū)е聡?guó)產(chǎn)動(dòng)畫與愛(ài)情主題始終保持著一定的距離。

愛(ài)情主題動(dòng)畫電影的缺失，在一定程度上阻礙了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展，尤其是現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影已經(jīng)開(kāi)始拋棄低幼化的創(chuàng)作思路，開(kāi)始向全齡化的方向發(fā)展。在這個(gè)過(guò)程中，對(duì)愛(ài)情題材和愛(ài)情元素的詮釋和書寫就是繞不過(guò)去、不可回避的重要題目，回答好這一問(wèn)題，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的未來(lái)發(fā)展和中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的構(gòu)建都有著深遠(yuǎn)的影響和重要的助推作用。

二、多樣化的愛(ài)情主題闡述

于2018年上映，新生代導(dǎo)演奚超所指導(dǎo)的動(dòng)畫電影《昨日青空》，可謂是在中國(guó)動(dòng)畫電影此前從未踏足過(guò)的疆域豎起了一座界碑。雖然在前些年，《那些年》、《致青春》等影片引發(fā)了校園青春片的濫觴，并一發(fā)不可收拾，但這股風(fēng)潮卻未曾吹到動(dòng)畫電影領(lǐng)域。當(dāng)青春片在銀幕上大行其道，頻頻以低投入、快節(jié)奏的作品贏得較高的回報(bào)率時(shí)，電影創(chuàng)作者們似乎達(dá)成了一種默契，并不把創(chuàng)作的目光投向動(dòng)畫這片藍(lán)海。

奚超這部《昨日青空》最突出的貢獻(xiàn)和特征就是把青春愛(ài)情主題移植到了動(dòng)畫電影上。作為一部以1999年為時(shí)代背景講述的，帶有濃重的引導(dǎo)觀眾緬懷逝去青春的情懷向影片，它不同于很多真人青春片，亦有別于此前大多數(shù)動(dòng)畫電影，它是一部不折不扣的以現(xiàn)實(shí)題材為基的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核電影，其落著力點(diǎn)是踏實(shí)落地的少年情愫。通過(guò)平庸的“我”、善良美麗的“她”和帥氣冷酷的“他”的經(jīng)典三角敘事模式展開(kāi)故事，使觀眾在觀影時(shí)生發(fā)出強(qiáng)烈的代入感。為了保證其恬淡寧?kù)o的敘事風(fēng)格和單純質(zhì)樸的愛(ài)情基調(diào)，采用了淡化沖突和散文化的敘事，把記憶中的若干美好片段進(jìn)行模塊式的敘述。值得一提的是，《昨日青空》在敘事過(guò)程中，有意無(wú)意地助推男一和男二的關(guān)系，形成所謂的“CP”感，這可能是影片創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)下“腐文化”和其背后強(qiáng)大的消費(fèi)群體的一次靠攏。

此外，《昨日青空》還擁有優(yōu)良的一線制作水準(zhǔn)和清新的畫風(fēng)，這使得它雖然是國(guó)產(chǎn)青春愛(ài)情動(dòng)畫的試水之作，但其收到的正面反饋是遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于負(fù)面的聲音的。雖然它的出現(xiàn)并沒(méi)有刷新或超出青春電影的模式和邊界，但正如上文提到的那樣，將校園愛(ài)情引入動(dòng)畫這個(gè)形式外殼，已經(jīng)是本片的一大貢獻(xiàn)。

另外一部擁有明顯的愛(ài)情主題的動(dòng)畫電影是于2019年初上映的《白蛇：緣起》，它上映后獲得了廣泛的關(guān)注和好評(píng)，在院線取得了4.56億票房好成績(jī)之后，又在優(yōu)酷、bilibili等視頻門戶進(jìn)行二輪放映，甚至在2020年影院復(fù)工后，被選為第一批復(fù)映影片進(jìn)行放映，可見(jiàn)其有著良好的觀眾基礎(chǔ)。其故事取材于著名的傳統(tǒng)神話傳說(shuō)《白蛇傳》，在較好的傳承了原著故事脈絡(luò)和愛(ài)情主題的情況下，也根據(jù)時(shí)代的審美需要和動(dòng)畫改編的特性進(jìn)行了重新的演繹，這樣的做法更好地貼合了現(xiàn)代觀眾的戀愛(ài)觀和價(jià)值取向。

使用動(dòng)畫的形式演繹傳統(tǒng)的神話故事，這是近些年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫常用的選題思路，諸如《大圣回來(lái)》、《哪吒：魔童降世》都是由傳統(tǒng)神話故事里脫胎而來(lái)?！栋咨撸壕壠稹穭t是在神話故事的選擇上，第一次瞄準(zhǔn)了以愛(ài)情為故事主題的《白蛇傳》。作為中國(guó)四大民間愛(ài)情傳說(shuō)之一，《白蛇傳》故事的經(jīng)典性無(wú)須多言，針對(duì)其改編的影視作品也不勝枚舉，本片改編的特點(diǎn)在于針對(duì)動(dòng)畫的特性進(jìn)行了個(gè)性化的改編。首先就是對(duì)故事的男女主人公的人物形象進(jìn)行改變，在原著中，白素貞在與許仙的愛(ài)情關(guān)系中，幾乎始終處在主動(dòng)和犧牲的一方，許仙幾乎是被動(dòng)、木納的接受，這樣的人物設(shè)定顯然不是很能貼合現(xiàn)代觀眾的審美需要。所以影片的創(chuàng)作者在影片開(kāi)頭就設(shè)計(jì)了女主人公小白失憶的橋段，將女性置于了相對(duì)弱勢(shì)的位置；另一方面，男主人公阿宣與原著中的許仙有了更大的不同，一改懦弱的書生形象，在愛(ài)人面臨危機(jī)時(shí)，為救愛(ài)人不惜化為法力小小不言的犬妖，自此不僅要與妖為敵，還要與人為敵。這樣一來(lái)，單向的付出就變成了雙向的努力，這無(wú)疑讓影片的愛(ài)情觀變得更為大眾所接受。經(jīng)過(guò)原本就十分優(yōu)秀的傳統(tǒng)故事內(nèi)核與合理的改動(dòng)，《白蛇：緣起》的愛(ài)情主題闡述顯得十分精細(xì)、成熟，以至于從片名和片尾的段落透露出的蛛絲馬跡中，已經(jīng)能夠嗅出續(xù)集的味道。

如果再將時(shí)間線向前推移，2016年上映的《大魚海棠》也對(duì)愛(ài)情進(jìn)行了一定程度的涉及和探討。雖然并不是以愛(ài)情為第一主題，甚至作品主創(chuàng)在與觀眾的對(duì)話中否認(rèn)了椿與鯤之前的情感是愛(ài)情，但影片中加入的湫卻十分清晰地表達(dá)了自己對(duì)椿的愛(ài)意，以及他的出現(xiàn)作為橫亙?cè)诖缓亡H之間的第三人，他的出現(xiàn)無(wú)疑是椿和鯤關(guān)系的最好側(cè)面輔證。椿對(duì)于鯤的愛(ài)意不知所起，卻一往而深，但事實(shí)上，銀幕上沒(méi)有理由的愛(ài)是很難讓人信服的，這就讓觀眾很難產(chǎn)生代入感和共情，影片中的愛(ài)情引發(fā)了一個(gè)世界的傾倒，但卻并沒(méi)有為觀眾提供一個(gè)值得信服的理由，情感和氣氛沒(méi)有達(dá)到觀眾的心理預(yù)期，這樣就使得三個(gè)主人公的愛(ài)情的合理性存疑。所以，愛(ài)情主題闡述的致命傷就使得《大魚海棠》很難被稱為一部嚴(yán)格意義上的愛(ài)情主題動(dòng)畫電影。

三、愛(ài)情主題動(dòng)畫電影發(fā)展展望

雖然經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的空白期，我國(guó)動(dòng)畫電影終于迎來(lái)了屬于自己的愛(ài)情表達(dá)，但仍處于起步期的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情動(dòng)畫電影無(wú)疑還存在著許多問(wèn)題，其中最迫切需要解決的就是以愛(ài)情主題和元素的作品數(shù)量嚴(yán)重不足的問(wèn)題，只有大量作品的積累、試錯(cuò)才能最終形成成熟的類型范式，涌現(xiàn)出偉大的作品，這就要從以下兩個(gè)方面著手。

（一）愛(ài)情主題動(dòng)畫電影應(yīng)突圍成為國(guó)產(chǎn)主流動(dòng)畫電影類型

相比愛(ài)情動(dòng)畫電影的極度匱乏，真人愛(ài)情電影的數(shù)量可謂走向了另外一個(gè)極端，觀眾幾乎在任何時(shí)間到影院觀影，都有不少于一部愛(ài)情主題的電影正在上映，在這樣密集、大量的作品中，時(shí)不時(shí)就會(huì)出現(xiàn)較有深度或熱度的影片。這并不是讓動(dòng)畫電影也像真人電影一樣，唯愛(ài)情至上，但正視并平等地選擇愛(ài)情題材的表現(xiàn)形式也是十分有必要的?，F(xiàn)在世界上的動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)化最成熟的兩個(gè)國(guó)家分別問(wèn)美國(guó)和日本，在他們的動(dòng)畫電影中，愛(ài)情主題被當(dāng)作是主流的重要部分。如美國(guó)好萊塢的《怪物史萊克》系列、《美女與野獸》、《機(jī)器人總動(dòng)員》、《飛屋環(huán)游記》、《瘋狂動(dòng)物城》，日本的《螢火之森》、《你的名字》、《天氣之子》、《側(cè)耳傾聽(tīng)》等國(guó)際一線的動(dòng)畫作品都是以愛(ài)情為主題展開(kāi)的，所以愛(ài)情不僅要成為個(gè)別作品的主題，更要成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的主流。

（二）愛(ài)情元素應(yīng)更多被吸收到其他類型動(dòng)畫電影

在嚴(yán)格以愛(ài)情為主題的動(dòng)畫作品之外，愛(ài)情元素其實(shí)有著更廣闊的發(fā)展空間和潛力。在真人電影中，幾乎所有類型都會(huì)與愛(ài)情片進(jìn)行雜糅，以期達(dá)到豐富內(nèi)容，吸引更多審美偏好的觀眾的要求。而在國(guó)外的動(dòng)畫電影中，這樣的手法同樣十分成熟。如以喜歡以少年夢(mèng)想為主題的宮崎駿的《天空之城》、《起風(fēng)了》，其中都有愛(ài)情元素的加入；今敏的《紅辣椒》雖然是一部不折不扣的探討人與科技關(guān)系的科幻影片，但其中也加入了愛(ài)情的敘事線索；押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》加入了對(duì)賽博格的女性肉體的展現(xiàn)；好萊塢的公主片，在敘述成長(zhǎng)主題的同時(shí)也會(huì)加入不同訴求的愛(ài)情內(nèi)容……諸如此類的愛(ài)情元素在美、日等成熟動(dòng)畫強(qiáng)國(guó)的影片中幾乎都有所體現(xiàn)。這就要求，即便是不以愛(ài)情為主題的動(dòng)畫影片，也可以在故事中加入愛(ài)情元素的表達(dá)，在增加敘事厚度的同時(shí)吸引更多觀眾觀看動(dòng)畫電影。

綜上所述，雖然我國(guó)愛(ài)情主題動(dòng)畫的起步較晚，導(dǎo)致這類題材長(zhǎng)期缺失，但最近涌現(xiàn)出的如《白蛇：緣起》、《昨日青空》等優(yōu)秀的作品足以讓我們看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中蘊(yùn)含的巨大潛力。我們可以遇見(jiàn)在未來(lái)的大銀幕上，愛(ài)情主題可能會(huì)在整個(gè)動(dòng)畫電影版圖中占有相當(dāng)?shù)姆蓊~，且不以愛(ài)情為主要賣點(diǎn)或主題的影片，也會(huì)加入一定的愛(ài)情元素，愛(ài)情主題動(dòng)畫電影的補(bǔ)全也勢(shì)必會(huì)讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影迸發(fā)出更多樣的光彩。

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作者簡(jiǎn)介：孫磊（1996—），男，山東濰坊人，電影學(xué)碩士，研究方向：電影史和電影文化。