摘要：契訶夫的戲劇具有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，尤其是他的喜劇更是堪稱自出機(jī)杼，學(xué)術(shù)界對契訶夫戲劇的研究已經(jīng)非常深入透徹，然而對于如何營造喜劇性的問題，長期以來卻很少有人涉獵，因此筆者著眼于探究契訶夫戲劇的喜劇性營造的策略與方法，以獨(dú)幕劇《蠢貨》為例，從人物設(shè)置，戲劇動作和戲劇語言這幾個方面闡釋《蠢貨》的喜劇性。

關(guān)鍵詞：蠢貨；喜劇性；戲劇動作；戲劇語言；人物設(shè)置

一、從戲劇動作看《蠢貨》的喜劇性

黑格爾認(rèn)為，“任何一個本質(zhì)與現(xiàn)象的對比，任何一個目的因?yàn)榕c手段對比，如果顯現(xiàn)出矛盾或不相稱，因而導(dǎo)致這種現(xiàn)象的自否定，或是使對立在現(xiàn)實(shí)之中落了空。 這樣的情況就可以成為可笑的”，契訶夫通過戲劇動作的設(shè)置，塑造表里不一、內(nèi)外不符、矛盾百出的人物形象，以達(dá)到引人嘲笑和諷刺的目的，這種巨大的反差，通過演員的戲劇動作表現(xiàn)出來，自然在觀眾內(nèi)心產(chǎn)生喜感。

（一）延宕的戲劇動作

康德認(rèn)為：“在一切引起活躍的撼動人的大笑里必然有某種荒謬背理的東西存在，笑是一種從緊張期待突然轉(zhuǎn)化為虛無的感情。”

在史密爾諾夫與波波瓦持槍，即將開始決斗時，觀眾的期待和緊張的心理達(dá)到一定高度，波波瓦卻突然表示不會使用手槍，并讓史密爾諾夫教她使用，此處延宕的戲劇動作具有極強(qiáng)的喜劇效果。

（二）夸張的戲劇動作

全劇最夸張、最具有喜劇性的戲劇動作無疑是波波瓦與史密爾諾夫那令人猝不及防的的擁吻，這一吻把情節(jié)推向喜劇的高潮，同時讓兩人的形象徹底顛覆，也暴露了波波瓦內(nèi)心最真實(shí)的欲望，她此前的信誓旦旦要守節(jié)的話語以及竭力塑造“貞婦”的行為顯得十分諷刺、荒唐可笑。

（三）重復(fù)的戲劇動作

史密爾諾夫向波波瓦求婚被拒后準(zhǔn)備離開，此時出現(xiàn)了一個滑稽的場面——波波瓦的“留人”又“放人”，重復(fù)了三次，此處的戲劇動作的反復(fù)，一定程度上表現(xiàn)了她的搖擺不定的矛盾心理，她想阻止史密爾諾夫離開，又想保住自己貞潔的形象，重復(fù)的戲劇動作表現(xiàn)了一個喜劇人物虛偽和荒謬的特點(diǎn)。

二、從戲劇語言看《蠢貨》的喜劇性

（一）諷刺的戲劇語言

契訶夫喜劇中的語言充滿諷刺意味，諷刺也稱“譏諷”，作為傳統(tǒng)喜劇表現(xiàn)手法，諷刺是不可或缺的元素。例如第八場中，劇作者借史密爾諾夫之口，諷刺自鳴情深的波波瓦：“您把自己活埋了，可是還沒忘搓粉??！”，一針見血的諷刺之下，喜劇性油然而生，同時揭露了波波瓦對亡夫的忠貞與深情都是裝模作樣，為的是沽名釣譽(yù)，抨擊了她的虛偽與矯揉造作。

（二）對比的戲劇語言

在《蠢貨》的開端，波波瓦吩咐陸卡給亡夫的坐騎托比多添燕麥，在結(jié)局時，她囑咐陸卡：“今天不用給托比燕麥了”，前后兩句臺詞的對比展現(xiàn)了她對托比的態(tài)度變化，托比即為波波瓦對亡夫感情的投射，在與史密爾諾夫的擁吻后，她自知無需再故作深情，因此亡夫的老馬自然變得無足輕重，此處臺詞的前后對比充滿了諷刺意味且不乏喜劇性。史密爾諾夫在要債遭拒時，忿忿地表達(dá)了對女人的厭惡與嫌棄，然而“寧可坐在火藥桶上也不愿意與女人打交道的他，卻在短時間內(nèi)對波波瓦產(chǎn)生了迷戀，在他對波波瓦說出表白與求婚的臺詞之時，前后巨大的轉(zhuǎn)變催生了強(qiáng)烈的喜劇效果。

三、對立又統(tǒng)一的人物設(shè)置構(gòu)成喜劇性

（一）地主階級的裝腔作勢的共性

人物是戲劇的核心，馬克思從社會歷史發(fā)展角度出發(fā)，闡述了喜劇來自于喜劇對象的觀點(diǎn)：“用另外一個本質(zhì)的假象來把自己的本質(zhì)掩蓋起來”。以這句話來看《蠢貨》是極為契合的。在《蠢貨》中，無論是波波瓦還是史密爾諾夫，都試圖用假象來掩蓋自己的本質(zhì)，波波瓦極力把自己塑造成一個長情之人，自我標(biāo)榜為愛守節(jié)的“貞婦”，然而她把自己關(guān)在家時，仍然不忘精心打扮，一旦出現(xiàn)了合適的人，她的決心就會立馬動搖。庸俗與虛偽是波波瓦與史密爾諾夫的共同性格特點(diǎn)，史密爾諾夫剛登門時，為了彰顯出貴族的涵養(yǎng)，他竭力偽裝出禮貌而紳士的假象，然而當(dāng)禮貌客氣地要債遭到拒絕后，他立馬撕下偽裝的面具，對波波瓦口出不遜，冷嘲熱諷，以此強(qiáng)行要債，此時他營造的紳士地主形象頃刻坍塌。劇名《蠢貨》出自于波波瓦對史密爾諾夫的謾罵之詞，但是實(shí)際上契訶夫暗指這兩個典型的地主階級人物皆為“蠢貨”。

（二）“表里如一”與“表里不一”的個性

波波瓦和史密爾諾夫作為典型人物，除了具有反映俄國地主階級的虛偽普遍性以外，還具有他們各自具有喜劇人物特征的鮮明個性。

史密爾諾夫的虛偽是不徹底的，由于他性格中的粗野，讓他更多時候是坦率直白，表里如一的。例如史密爾諾夫在要債不成后，立馬怒火中燒，對波波瓦大發(fā)牢騷，甚至一怒之下捏碎了椅背。最后由于他的一貫的輕佻，他轉(zhuǎn)瞬之間便被波波瓦所吸引，直白坦率的他并立馬表白心意，契訶夫賦予了史密爾諾夫復(fù)雜的，矛盾的的形象，他多層次的人物性格促使他多次轉(zhuǎn)變，做出一系列令人發(fā)笑的行為。

地主階級虛偽與裝腔作勢的弊病在波波瓦身上更為明顯，她演繹著“貞婦”時浮夸和造作的話語與動作，都令觀眾忍俊不禁。她的裝腔作勢在面對粗魯?shù)氖访軤栔Z夫時，演變成了“以退為進(jìn)”、“欲擒故縱”，當(dāng)她即將與史密爾諾夫決斗時，卻突然表示自己其實(shí)不會用槍，在史密爾諾夫求婚后，她春心萌動卻故作清高地趕走史密爾諾夫，令人感到可笑且荒謬。

四、小結(jié)

綜上所述，契訶夫《蠢貨》一劇的喜劇性，是建立在巧妙的人物設(shè)置上、戲劇動作和戲劇語言上的，這些策略共同構(gòu)成了《蠢貨》的喜劇性，契訶夫的創(chuàng)作思路和手法是我國劇作家一直學(xué)習(xí)的對象，而喜劇作為他創(chuàng)作的重要部分，也是值得作為重要內(nèi)容進(jìn)行深入研究的，因此本文所分析的《蠢貨》的喜劇性營造，對今后的戲劇創(chuàng)作將有一定價(jià)值與借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黑格爾.美學(xué)（第3卷下冊）[M].朱光潛譯.北京：商務(wù)印書館，1981.

[2] 張玉能.美學(xué)教程[M].華中師范大學(xué)出版社，2006.

作者簡介：袁雨柔（1997—），女，瑤族，湖南郴州人，碩士研究生，研究方向：戲劇。