吳云 羅增安 廣東理工學(xué)院

一、線條的語言特征

點(diǎn)、線、面作為平面構(gòu)成的三大要素，在動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)中發(fā)揮著重要的作用。不同的線條語言在動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)過程中展現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。

（一）動(dòng)畫繪畫線條的逼真性

藝術(shù)家用線勾勒外輪廓，表現(xiàn)形象。這里用線并不只是按部就班，對(duì)物體的模仿，可以加入自己的一些思想特色，注重對(duì)客觀對(duì)象的概括、提煉、抽象，更加真實(shí)的展現(xiàn)客觀事物，賦予作者的主觀能動(dòng)性，體現(xiàn)事物即客觀對(duì)象的本質(zhì)特征。

（二）動(dòng)畫繪畫線條的繼承性

各個(gè)國家中對(duì)于線條的運(yùn)用都特別的重視，為了凸顯其各個(gè)國家的文化特色。例如西方國家在線條的運(yùn)用中，喜歡通過線條與光影組合的形式來塑造形體，呈現(xiàn)出帶有明暗的抽象形式。而中國的線條運(yùn)用從最基本的線描藝術(shù)開始，慢慢發(fā)展為近代的線條藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

（三）動(dòng)畫繪畫線條的創(chuàng)新性

隨著動(dòng)漫藝術(shù)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，越來越注重對(duì)線條的整體把握。將傳統(tǒng)的很多線條藝術(shù)形式融入到現(xiàn)代的藝術(shù)形式中，對(duì)于他的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法進(jìn)行不斷地創(chuàng)新。這里的創(chuàng)新包括對(duì)傳統(tǒng)線條表現(xiàn)形式的肯定和繼承，也包括對(duì)傳統(tǒng)線條表現(xiàn)形式的否定和創(chuàng)新。

（四）動(dòng)畫繪畫線條的人性化

動(dòng)漫繪畫線條的人性化特征是動(dòng)漫藝術(shù)審美價(jià)值的重要因素之一。如果設(shè)計(jì)出來的線條是僵硬的沒有情感的，那么這樣的線條設(shè)計(jì)是缺乏設(shè)計(jì)感的，人性化的，沒有靈魂的。

二、動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)中線條的表現(xiàn)方法

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的線條表現(xiàn)手法主要從三個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比分析。第一方面：長線和短線；第二方面：粗線和細(xì)線；第三方面：直線和曲線。

（一）長線和短線

長線和短線在動(dòng)畫作品設(shè)計(jì)中具有重要的意義。長線一般是用來塑造大的背景環(huán)境，外部輪廓等等，從它的整體考慮。短線一般用來刻畫動(dòng)畫人物角色的細(xì)節(jié)部分。日本動(dòng)畫大師宮崎駿的動(dòng)畫作品中，例如草坪的繪畫，草坪的外輪廓運(yùn)用了大量的長線而對(duì)于草坪中草的細(xì)節(jié)刻畫運(yùn)用了很多的短線，達(dá)到了長線和短線的融合，使得整個(gè)畫面更加富有層次感和生動(dòng)感。

（二）粗線和細(xì)線

粗線給人的是一種粗曠的感覺，顏色相對(duì)比較重，起到一個(gè)強(qiáng)調(diào)的作用；而細(xì)線給人一種柔軟的感覺，具有靈動(dòng)感。例如一些尖銳的東西和一些衣裙上的細(xì)節(jié)刻畫。粗線和細(xì)線的混合運(yùn)用使得整個(gè)畫面顯得協(xié)調(diào)、靈動(dòng)。

（三）直線和曲線

直線在角色設(shè)計(jì)中一般用來塑造男性的性格特點(diǎn)，一般表現(xiàn)一些有力，剛硬的性格特點(diǎn)；而曲線在角色設(shè)計(jì)中一般用來塑造女性的性格特點(diǎn)，一般用柔軟、優(yōu)雅的詞語來形容。而直線和曲線組合在一起形成的一些符號(hào)化的圖形，簡潔而不失它的生動(dòng)性。西游記里面孫悟空所使用的金箍棒運(yùn)用了直線和曲線的結(jié)合，顯得整個(gè)造型設(shè)計(jì)非常的自然、協(xié)調(diào)。

三、角色設(shè)計(jì)中線條語言的現(xiàn)實(shí)意義

對(duì)于線條的運(yùn)用我們不能只追求為了線條而線條的形式主義，線條與色彩應(yīng)該相互配合，達(dá)到和諧統(tǒng)一的目的，達(dá)到畫面統(tǒng)一感和整體感。線條本身是一個(gè)單一沒有活力的東西，需要我們賦予其線條美，賦予其生命力。