王雅靜

《卡爾·拉格斐傳>

這本書是時(shí)尚大帝卡爾·拉格斐的首部中文傳記。他站在時(shí)尚圈頂端，卻說自己是勞動(dòng)階級，每天工作16小時(shí)，60年如一日;和安迪-沃霍爾拍電影;收藏城堡，做室內(nèi)設(shè)計(jì);玩攝影，辦影展;創(chuàng)立出版公司，開書店……

作者采訪了卡爾·拉格斐身邊的37位親友，查閱了無數(shù)文字及影像資料，書寫了這位傳奇設(shè)計(jì)師精彩絕倫的一生，書里亦收錄了他的127張珍貴照片。

卡爾·拉格斐，一直以低馬尾、黑墨鏡、白襯衣、黑西裝的形象示人;作為藝術(shù)總監(jiān)，他復(fù)活了沉睡中的香奈兒，將芬迪推到了高級時(shí)裝的一線地位，是時(shí)尚產(chǎn)業(yè)當(dāng)之無愧的教父。而他本人的真實(shí)面貌一直掩蓋在無數(shù)面具之下。法國著名記者、紀(jì)錄片導(dǎo)演、作家洛朗·阿朗-卡龍采訪了卡爾·拉格斐身邊的37位親友，查閱了無數(shù)文字及影像資料，著書《卡爾·拉格斐傳》展現(xiàn)這位傳奇設(shè)計(jì)師精彩絕倫的一生。以下文字摘自書中“傳奇的誕生”一節(jié)。

20世紀(jì)60年代末，也就是卡爾來巴黎十五年后，媒體終于可以正確拼寫卡爾·拉格斐這個(gè)名字，開始花大量版面對他展開報(bào)道，滿大街跟隨他的行蹤，向他提問，試圖弄清這個(gè)創(chuàng)意百出，開始在法國占有一席之地的德國人到底是什么來頭。簡單來說，媒體對他充滿好奇。

1968年5月，在距離街壘巷戰(zhàn)千米以內(nèi)的地方，卡爾雙手抱臂、泰然自若地迎接著名女性向電視雜志《周日男女》團(tuán)隊(duì)來自己的巴黎公寓采訪。在動(dòng)亂的5月，節(jié)目組感興趣的話題是男士內(nèi)衣。卡爾身穿白色高領(lǐng)毛衣、乳白色套裝，發(fā)縫偏分，留出長長的黑色鬢角。他躺在兩張面對面放置的白色靠背椅上，兩腿交叉，腳上穿著米色長靴。他目光柔和，瞳仁漆黑。站在時(shí)尚專家的立場，他有理有據(jù)地針對當(dāng)日話題闡述自己的觀點(diǎn)，態(tài)度中包含了一切?！霸谖铱磥?，內(nèi)衣也是衣服?！畠?nèi)字幾乎帶有貶義。畢竟不管是穿內(nèi)衣還是穿其他衣服，整個(gè)人都必須舒適自然。”在服裝領(lǐng)域有什么問題需要說出個(gè)所以然，來找卡爾吧。

三十七歲時(shí)，這個(gè)“通曉多種語言的無國籍人士”已經(jīng)在為二十多家品牌畫設(shè)計(jì)圖，“每年創(chuàng)造將近兩千款服裝及配飾”。這樣全球獨(dú)一無二的奇人奇事值得登上十三小時(shí)每日電視新聞專題報(bào)道。1970年4月，一場新訪談播出，這次地點(diǎn)換成了卡爾的辦公室。鏡頭前，傳奇人物有了特定造型：頭發(fā)更長，衣服的顏色更深，雙眼隱藏在大大的墨鏡之后。攝影機(jī)錄下他指導(dǎo)模特兒的樣子。他的眼神尚未被完全擋住，始終流露出溫柔的表情，與他堅(jiān)定的語調(diào)格格不入。“我可以做一系列昂貴的連衣裙，也可以做一系列便宜的連衣裙;我可以做一系列套頭毛衣，也可以做一系列泳衣，但是我絕不會做兩次一樣的東西，哪怕是發(fā)布到另一個(gè)國家?！焙髞?，就連當(dāng)年記者界的領(lǐng)軍人物伊夫·穆魯西也邀請卡爾于1972年1月參加演播室專訪?？枴だ耢承廊唤诱校簽榕枋诌_(dá)尼設(shè)計(jì)一套蕩婦造型。廣大電視觀眾被一舉征服。與此同時(shí)，紙媒也聚焦于這個(gè)擁有多重身份的低調(diào)年輕人?！翱枴だ耢场绊懥嗽S多品牌及時(shí)尚潮流。波普風(fēng)、媚俗風(fēng)、馬褲、撐架裙，都是他超前想象出來的?！笨柕膱?zhí)行力令人嘖嘖稱奇。“在法國，他設(shè)計(jì)蔻依（他的實(shí)驗(yàn)室）的奢侈成衣系列、蒂姆維爾的針織品、Z先生的人造皮草、內(nèi)雷的手套……在意大利，馬里奧·華倫天奴的鞋，還有各式泳衣、帽子、包袋、珠寶、紡織品……在德國和英國，各式套頭毛衣。”所有人都看得心醉神迷，只有卡爾持續(xù)開路前進(jìn)。

他永遠(yuǎn)邀約滿滿。兩個(gè)時(shí)裝系列之間，兩場采訪之間，這位時(shí)裝設(shè)計(jì)師都在仔細(xì)塑造自己對外的形象，并頻頻光顧他最愛的地點(diǎn)，置身于花神咖啡館精雕細(xì)琢的細(xì)木結(jié)構(gòu)之間，享受著高雅文藝的知識分子約會的氛圍。彼時(shí)，在花神咖啡館，所有人都已知道他是誰。

只有為了逃離越南戰(zhàn)爭趕來巴黎的美國年輕人科里·格蘭特·蒂平對卡爾的職業(yè)一無所知，但他覺得卡爾每次中午現(xiàn)身都很迷人?！拔以诩~約見過很多奇人，但從來沒見過卡爾這樣的。他總是戴滿戒指、珠寶等配飾，不可思議，簡直令人敬畏。”不得不說在20世紀(jì)70年代初，巴黎圣日耳曼德佩區(qū)到處洋溢著平庸的小資情調(diào)，滿大街的布雷澤和高領(lǐng)毛衣。相比之下，卡爾自帶一股風(fēng)流，簡直如同畫中人物，打扮考究，色彩柔和，比例嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)又完美演繹了波普潮流的現(xiàn)代感，一時(shí)間引發(fā)轟動(dòng)。他穿不同襯衫時(shí)都會以同樣的方式搭配印花縐綢披巾，牛仔褲上總是系著帶有巨型環(huán)扣的腰帶，與時(shí)代風(fēng)貌大相徑庭，充滿新鮮感。拉格斐在個(gè)人穿衣風(fēng)格中重現(xiàn)了他為蔻依創(chuàng)造的女裝設(shè)計(jì)法則，精心而持續(xù)地設(shè)計(jì)自己在鏡頭前的表現(xiàn)。他希望超越自己原來的形象：那個(gè)在20世紀(jì)50年代末開敞篷車逛遍巴黎的神秘德國人。他再也不是巴黎上流社會謹(jǐn)小慎微的旁觀者，他已一躍成為華貴顯赫的巴黎代表之一。

他會點(diǎn)一杯最愛的可口可樂，專心閱讀，并不時(shí)看一眼戴在襯衫外面的表，哪怕沒有在等任何人。