文：卜 之 圖：高 尚

說起兒童歌劇，德國的孩子，有《漢澤爾與格蕾泰爾》；法國的孩子，有《男孩和魔法》；《彼得潘》的故事也被搬上了歌劇舞臺；莫扎特的《魔笛》雖然篇幅較長、也并非專門為孩子們創(chuàng)作，但是縮略版依然非常適合給孩子們欣賞。全世界無數(shù)的孩子通過妙趣橫生的兒童歌劇，親近這門藝術(shù)，培養(yǎng)了對美的感悟。

國家大劇院近年來不斷開拓有中國氣度、中國故事、中國思想的兒童歌劇，《漁公與金魚》《阿凡提》等兒童歌劇都廣受好評。在國家大劇院成立11周年之際，將眾所周知的童話形象“沒頭腦”和“不高興”搬上歌劇舞臺，將藝術(shù)價(jià)值、教育意義和審美體驗(yàn)融為了一體。給中國孩子們送上這份沉甸甸的歌劇禮物，是大朋友們義不容辭的責(zé)任。從劇院的管理者、劇院演出制作者，到導(dǎo)演、指揮家和歌唱家們，毫無疑問都傾注了童真和感情，帶著溫度完成了這部美妙的制作。

如同歷史上偉大的歌劇大部分源自大文豪們的詩歌或戲劇一般，但凡成功的兒童歌劇，也離不開成功的兒童文學(xué)?！稕]頭腦和不高興》是新中國成立后幾代人共同的美好回憶，是中國文化的“超級IP”。我國著名兒童文學(xué)翻譯家、作家任溶溶老先生1956年塑造的這個(gè)幽默、生動，又極富教育意義的寓言故事，講述了粗心大意的“沒頭腦”和任性壞脾氣的“不高興”這兩個(gè)孩子，對自己的小缺點(diǎn)總是不以為意，通過一次亦夢亦幻的穿越，最終明白了小毛病會釀成大惡果的道理。這部名著創(chuàng)作至今已60余年，成為了兒童文學(xué)史上的經(jīng)典之作，根據(jù)原著改編的小人書、動畫片家喻戶曉。

歌劇《沒頭腦和不高興》的音樂創(chuàng)作是成功的。兒童歌劇編制不大，舞臺和觀眾席的互動感較強(qiáng)，音樂風(fēng)格比較詼諧、活潑、動感。樂隊(duì)和合唱團(tuán)的人數(shù)不多，室內(nèi)樂的纖細(xì)感和豐富音色非常適合小朋友們熟悉不同的樂器，體會音樂對劇情的詮釋?？紤]到很多小朋友是第一次走進(jìn)劇場，青年指揮家賴嘉靜在開幕前用了很短的時(shí)間對歌劇的聲音、樂隊(duì)等作了簡單的介紹，也兼作為序幕介紹了對劇情推進(jìn)有重大作用的劇中角色——“鬧鐘”和“秒針”。歌劇里，中國音樂的元素，例如劇中“武松打虎”場景中的由京劇唱腔改編的合唱、打擊樂等，將故事推向了高潮。出色的青年歌唱家王海濤、梁羽豐、郭飛讓小觀眾們近距離感受到美聲歌唱的魅力。

舞臺的設(shè)計(jì)和導(dǎo)演的調(diào)度頗具匠心。國家大劇院小劇場空間并不大，缺乏傳統(tǒng)劇場舞臺的深度和距離感，但同時(shí)也賦予了觀眾親近和互動的可能。兒童戲劇專家余又熙表演的“秒針”，恰當(dāng)?shù)貜浹a(bǔ)了“鬧鐘”（花腔女高音）在劇情敘述方面的不足，兩人一念一唱，故事娓娓道來，時(shí)常和臺下小朋友們問答互動，場面妙趣橫生。背景動畫制作是孩子們喜愛的部分，沒頭腦設(shè)計(jì)的千層大樓、“武松打虎”的動畫場景，都讓孩子們瞪大了眼睛，進(jìn)入了奇妙的世界。

唯一的缺憾，就是演出場次實(shí)在是太少了。演出票一搶而空，甚至都沒有進(jìn)行大規(guī)模的宣傳，許多孩子和家庭無緣欣賞。不過，有了這樣成功的開端，后續(xù)的二輪、三輪演出還會遠(yuǎn)嗎？許多國外一流歌劇院都有專門的兒童演出季或兒童演出系列。國家大劇院擁有《白雪公主》《阿凡提》和《沒頭腦和不高興》等孩子們喜愛的歌劇制作，能否不斷豐富劇目制作，推出一流的兒童演出系列甚至兒童歌劇節(jié)？能否結(jié)合歌劇進(jìn)學(xué)校、進(jìn)社區(qū)等活動，或通過歌劇電影、電視等媒體形式，向全國乃至全世界推廣藝術(shù)家們的非凡創(chuàng)造？甚至，能否考慮將兒童歌劇從小劇場搬到大劇場進(jìn)行制作，不但可以增加十倍的觀眾，也可以邀請最棒的編舞、歌唱家、指揮和樂團(tuán)。畢竟，《漢澤爾與格蕾泰爾》的首演指揮是理查·施特勞斯（后續(xù)還有馬勒）；《男孩和魔法》的首演指揮是德·薩巴塔，編舞則是舞蹈界不世出的天才喬治·巴蘭欽（Balanchine）。