李永軍

1990年，《仕女圖》突然出現(xiàn)在蘇州的一次藝術(shù)品拍賣會上，恰被民國才女張充和的侄孫張致元見到，在征得姑奶奶張充和的同意后，不惜重金將此畫競拍到手。這真是社會發(fā)生了鬧劇，人間便產(chǎn)生悲劇，而歲月又創(chuàng)造了喜劇。張允和在《最后的閨秀》一文中對此有精彩的記述。

1944年6月4日，張充和到歌樂山拜訪沈尹默，偶得沈尹默七絕：“曲弦撥盡情難盡，意足無聲勝有聲。今古悲歡終了了，為誰合眼想平生。”之后，張充和又到上清寺看望戰(zhàn)時水利工程實驗處負(fù)責(zé)人鄭權(quán)伯。張充和與鄭權(quán)伯亦師亦友，都愛好書畫。鄭權(quán)伯是我國第一個留德學(xué)水利的，是著名的水利專家。張充和到時鄭權(quán)伯不在辦公室，張充和便琢磨沈尹默的那首詩，忽來靈感，便借桌上的紙墨欲以此詩意畫一位仕女。

張充和先畫仕女的眼線，再加眉、鼻、口。此時鄭權(quán)伯進(jìn)來，張充和從沒畫過人物，有點兒害羞，欲把《仕女圖》扔進(jìn)紙簍。鄭權(quán)伯連忙止住，展賞詩、畫后，既贊譽沈尹默的詩，又欣賞張充和未完成的《仕女圖》。鄭權(quán)伯?dāng)傞_畫稿，讓張充和補畫仕女的身體和琵琶，又“強迫”張充和抄上沈尹默的詩及上下款才作罷。過了些時日，張充和再去看望鄭權(quán)伯時，鄭權(quán)伯已將《仕女圖》裱好，把張充和過去寫的牡丹亭中《拾畫》一段文字也裱上，并請了沈尹默、汪東、喬大壯、潘伯鷹題詞。1945年，鄭權(quán)伯又在《仕女圖》的綾邊加上章士釗等人的題詞。隨后，鄭權(quán)伯將《仕女圖》翻拍成照片回贈張充和作紀(jì)念。

因張充和于1949年去美國，直到1981年才與鄭權(quán)伯恢復(fù)通信。鄭權(quán)伯痛心地告訴張充和，《仕女圖》等一大批字畫在“十年動亂”中遭劫。

張充和戀舊，《仕女圖》失而復(fù)得后，特作小令三首與復(fù)制的《仕女圖》一并回贈鄭權(quán)伯。