董希文（1914～1973），浙江紹興人，受毛主席贊譽的油畫大師，是國家文物局規(guī)定的“作品一律不得出境”的6位大師之一。其女董一沙回憶了父親對油畫《開國大典》的民族化嘗試。

1946年，父親和母親完成了在莫高窟3年艱苦的臨摹和研究工作后，帶著兩個在沙漠生活中孕育的兒子沙貝和沙雷回到內地。徐悲鴻先生對這個并非北平藝專出身，而是受教于法國歸來的林風眠和常書鴻門下，并在越南法國國立安南美專學習過的青年大為欣賞。于是，父親32歲那年成為國立北平藝專的講師。

1949年中華人民共和國成立當天，父親站在成千上萬的人群中，目睹了天安門前開國大典的盛況，他興奮地用筆勾下了這一景象。兩年后，他接受了革命博物館的邀請，將他心中那個熱烈的印象畫成了《開國大典》。

房子太小，母親把幾張床并成一排，空出一塊地方后，父親把4米多寬的畫布釘到了墻上，但由于房子太矮，只能把下面的部分先卷起來。他蹬著椅子在屋里上上下下幾天，畫面上就出現了領袖人物和粗大的柱子。

父親為了把一個古老國家獲得新生的氣象表現出來，運用了很多想象：他把紅燈籠吊在屋頂上使家里也喜氣洋洋；去故宮觀看因年久而發(fā)黃了的漢白玉欄桿；兩個哥哥正在淘氣的年齡，高興地幫父親篩沙子和在畫地毯的顏料里，因為他想象鋪在天安門城樓上的地毯一定是嶄新而毛茸松軟的……

工作雖然在緊張愉快的氣氛中進行著，但是光線不足的屋子忽明忽暗，而且畫布卷起的部分影響了視線。于是畫被抬到了西總布胡同大姑母一家居住的兩層小樓里，光線比較亮。秀氣的姑母穿著旗袍裝扮起宋慶齡，她養(yǎng)的黃菊花也派上了用場。一個多月后，這幅場面開闊、氣勢恢宏又富麗堂皇的油畫《開國大典》完成了。

1953年春天，美術界準備送一批畫作出國展覽，需要送中央領導審看，便有了那次著名的毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、董必武等領導人一同觀看《開國大典》的場面。幾十年后，當年陪父親一同去中南海的丁井文先生又一次激動地回憶了這個讓他一生都忘不了的時刻，“當時毛主席在觀看《開國大典》時興奮地說：‘是大國，是中國。我們的畫拿到國際間去，別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民族形式?！?/p>