文德芳

巍巍的太行山云蒸霞蔚，從美麗疊翠的獅腦山森林公園半空中，居高臨下地俯瞰，白色的革命烈士紀念碑，褐紅色的“中共第一城”紀念墻，白墻黛瓦的革命紀念館，鮮花盛開的花籃，鮮花編織的國徽，全方位、立體化地被文藝工作者用光影定格、記錄。從而，創(chuàng)作成了一幅被命名為《豐碑》的光影藝術(shù)作品，留存在了四季更替、日升月落的時光里。

近日，由陽泉市文聯(lián)主辦，陽泉市攝影家協(xié)會、山西景辰未來影視傳媒有限公司承辦，在陽泉文化中心市展覽館的二樓，《鐵血陽泉》主題攝影展圓滿展出。在影展的現(xiàn)場，《豐碑》這一光影藝術(shù)作品首先吸引了觀眾的目光。創(chuàng)作此作品的攝影作者是曹貴忠，其創(chuàng)作背景定格在2019 年盛夏時節(jié)，陽泉本地實景拍攝的主旋律、紅色史詩電影，新中國成立七十周年獻禮影片《鐵血陽泉》（原名《中共第一城》）隆重的開機儀式現(xiàn)場。

時間回溯到2019 年7 月5 日的上午，巍峨的獅腦山，綠樹環(huán)繞的革命烈士紀念碑廣場，清風徐徐，藍天白云，“中共第一城”紀念墻下，紅色的《中共第一城》（電影原名）開機背景板，如同一團紅紅的火焰，燃燒在人們期盼、喜悅的目光里。他們是影片的導演、主創(chuàng)人員、演職人員以及關(guān)注在英雄的陽泉大地上，用光影的藝術(shù)穿越70 多年前的時空，實景、置景再現(xiàn)新中國成立之前，中共黨史上，陽泉那段波瀾壯闊、獨一無二的紅色歲月的文藝家、學生、媒體記者、市文聯(lián)工作者等社會各界人士。他們齊聚獅腦山“中共第一城”的紀念墻下，靜待覆蓋在攝影機上的紅綢徐徐地揭開。

上午10點，親臨現(xiàn)場的山西省委宣傳部副部長張羽，省文聯(lián)黨組書記、主席郭健，省作協(xié)黨組書記、主席杜學文，省電影家協(xié)會主席楊志剛，中國作協(xié)全委會委員、省作協(xié)副主席、市作協(xié)副主席、電影《鐵血陽泉》特別顧問劉慈欣以及多名陽泉市領(lǐng)導，影片導演康健民、總制片白建才，影片主要演員劉之冰、英壯、李艷秋等，一同緩緩地掀開了攝影機上的紅綢，清風微微地吹動，山巒疊翠間，那鮮紅的顏色隨風飄動，那么醒目，那么鮮艷，現(xiàn)場所有的目光靜靜地注視著，掌聲在廣場上響起來，久久不息。這是激動人心的時刻，也是震撼人心的時刻，更是令陽泉人民驕傲的時刻。這一時刻，被嗡嗡飛行在空中航拍的無人機，用光影全程地拍攝、記錄。

這，便是光影藝術(shù)作品《豐碑》創(chuàng)作拍攝的場景；這，便是多少陽泉人民紅色夢想的開幕；這，便是電影《鐵血陽泉》隆重的開機儀式。

與《豐碑》一同展出的光影藝術(shù)作品共有100幅，張瑞平拍攝創(chuàng)作的《群“星”風采》，路忠德拍攝創(chuàng)作的《開拍》，肖秀花拍攝創(chuàng)作的《幕后》《夜拍》《整裝》，劉海旺拍攝創(chuàng)作的《探》，李育才拍攝創(chuàng)作的《解放》，王雨生拍攝創(chuàng)作的《現(xiàn)場速寫》，高山拍攝創(chuàng)作的《<人民日報>在陽泉》《開心加好奇》，李世廣拍攝創(chuàng)作的《“星”光燦爛》，韓計川拍攝創(chuàng)作的《古廟走進電影人》，單若鵬拍攝創(chuàng)作的《首映啟動》《等待首映》，張愛民拍攝創(chuàng)作的《歡慶》，劉勝拍攝創(chuàng)作的《主創(chuàng)亮相》，李素珍拍攝創(chuàng)作的《銘記》，顏曉晨拍攝創(chuàng)作的《童趣》，崔振宇拍攝創(chuàng)作的《紅妝》《入戲》，史軍福拍攝創(chuàng)作的《群情激蕩》，任新民拍攝創(chuàng)作的《原聲》等。這些作品從不同角度、不同場景、不同置景，用光影藝術(shù)、真實地記錄、再現(xiàn)了電影《鐵血陽泉》在陽泉鄉(xiāng)村、廠礦、景區(qū)、鐵道等十八個拍攝地的場景，記錄了電影拍攝轉(zhuǎn)場、推進的歷程以及影片在陽泉首映時那些激動人心的燃情時刻。

如今，在《鐵血陽泉》拍攝圓滿殺青一周年之際，《鐵血陽泉》主題攝影展的成功開啟，通過一幅幅光影藝術(shù)作品，對影片《鐵血陽泉》拍攝歷程的全面回顧，再次點燃陽泉紅色文化的熱潮。為省委書記樓陽生在陽泉調(diào)研時強調(diào)“陽泉是一座紅色的城市，英雄的城市”給予了充分的回應。瞧，展覽的現(xiàn)場，觀眾或呼朋引伴，或與家人相攜，與同學相隨，在一幅幅作品前駐足、觀看、回憶、討論，再觀看、再回憶、再討論，進而在心中一圈又一圈地激蕩起波瀾的漣漪。由此，為我們回望2019年的盛夏，電影《鐵血陽泉》在陽泉大地上熱火朝天的拍攝歷程緩緩拉開了序幕。

電影《鐵血陽泉》由陽泉市委、市政府、山西景辰未來影視傳媒有限公司聯(lián)合攝制，導演為中國電影家協(xié)會原黨組書記、駐會副主席康健民。2019年7月30日，隨著蜿蜒陡峭的山路上，驢馱肩扛地為西柏坡送炭的鏡頭落幕，影片的拍攝在盂縣仙人鄉(xiāng)水占村圓滿殺青。

2019年9月19日，中共中央黨史和文獻研究院給中宣部電影局回函：“貴局來函（中宣局室發(fā)［2019］160229 號）收悉，我們組織專家進行了認真研究。陽泉市是中共領(lǐng)導創(chuàng)建的第一座城市，是歷史事實。電影的具體片名可由出品方依據(jù)這一事實斟酌確定?！?/p>

2019 年11 月28 日，在陽泉恒大嘉凱影城舉行了《鐵血陽泉》的首映禮，2019 年12月19 日，影片在全國上映。從而，將陽泉為迎來1949年新中國的成立，在中共黨史上獨一無二的戰(zhàn)略地位推向全國，讓全國人民從影片中了解英雄的陽泉、紅色的陽泉，為全國的解放事業(yè)所做出的貢獻。

電影《鐵血陽泉》根據(jù)著名作家、山西省作協(xié)副主席、市文聯(lián)黨組書記、主席，市作協(xié)主席侯詎望創(chuàng)作的《中共第一城》改編。法國電影理論宗師安德烈·巴贊形容戲劇和電影的關(guān)系時言：“戲劇是水晶吊燈，電影是手電筒的微光，手電筒照在吊燈上，光線折射，而后流光溢彩?！睂τ谝徊侩娪岸?，把安德烈·巴贊所言的戲劇換成電影文學劇本，這個比喻仍然貼切，文學劇本里挖掘電影的視覺沖擊力，猶如將手電筒照在水晶燈的過程。而電影劇本的創(chuàng)作過程，侯詎望老師歷時四年，進行深入挖掘，用匠心反復打磨，僅他自己就修改了9 次。導演康健民加盟后，又幾經(jīng)修改，前后達12次。

在影視評論界，多將目光注視著電影，而電影文學劇本的創(chuàng)作者形象，往往因為被隱藏在電影的背后而被忽略。通常影視評論說得最多的是電影通過什么故事核，運用了幾條線，具有哪些矛盾沖突，如何塑造典型人物形象，或者塑造了什么典型人物形象，也或者再現(xiàn)了那些經(jīng)典場景、畫面等?？傊?，影片運用了什么樣的故事核，如何再現(xiàn)典型人物形象，再現(xiàn)了什么典型人物形象等，是電影文學劇本作家通過電影場景、沖突、畫面等解決的重要問題，也是影視評論界討論關(guān)注得較多的問題。而電影文學劇本的創(chuàng)作者形象，卻相對很少令評論家、學者關(guān)注。

其實，電影文學劇本中的創(chuàng)作者形象，不是以再現(xiàn)電影人物的典型形象的方式直觀地呈現(xiàn)出來的。也就是說，電影文學劇本的創(chuàng)作中，不像文學劇本里塑造、再現(xiàn)典型人物的形象那樣，以客觀外在的方式，去表現(xiàn)文學劇本創(chuàng)作者自己。而是將文學劇本創(chuàng)作者的思想與情感、情懷，責任與擔當?shù)龋瑵B透貫穿到文學劇本的始終，從思想的深度和哲學思考的高度表現(xiàn)作家的人文關(guān)懷、情感態(tài)度和歷史觀、世界觀。電影文學劇本主要表現(xiàn)出來的，便是文學劇本創(chuàng)作者的“精神形象”或者評論界所說的“精神高度”。所以，一部影片的推出，電影文學劇本的創(chuàng)作是非常關(guān)鍵的。文學劇本的創(chuàng)作者思想、藝術(shù)追求、文學使命與責任擔當?shù)?，都通過電影文學劇本這一特殊形態(tài)，所表現(xiàn)出來的精神檔案和人格鏡像等去集中體現(xiàn)。

從這個意義而言，《鐵血陽泉》的原文學劇本創(chuàng)作者侯詎望老師，他數(shù)十年的創(chuàng)作中，始終以陽泉為創(chuàng)作源頭，并且堅持立足于陽泉這片土地，進行有源有泉有根有靈魂的創(chuàng)作。陽泉于侯詎望老師，既是生養(yǎng)的土地，又是作家的精神原鄉(xiāng)，如沈從文與湘西，阿來與川西高原，賈平凹與商州，莫言與高密。因此，他對陽泉的歷史文化、人文情懷等進行了深入挖掘，并寄托著作家的真切的情懷。從而，創(chuàng)作出了《致命的誘惑》《我是誰》《故鄉(xiāng)的根脈》《走進陽泉》等多部文學作品，創(chuàng)作的抗戰(zhàn)題材電影劇本《伏擊》（合作）獲“趙樹理文學獎”影視戲劇文學獎，本人曾獲“趙樹理文學獎”優(yōu)秀編輯獎。

侯詎望老師在創(chuàng)作一部部作品的過程中，都堅守于陽泉這片土地，進行實地深入調(diào)查，查閱大量史料，直抵現(xiàn)實，直面真實，這種基于真實、哲學的文學思考、文學書寫，既是歷史、人文、地理學方面的考察、調(diào)研、搜集、儲備，又遵循文學創(chuàng)作有益于世道人心的規(guī)律。立足于陽泉，放眼全國，對于陽泉的人文歷史、地理人物、山川風物、精神特質(zhì)等的書寫，于作家侯詎望老師而言，不是“小我”的書寫，而是以作家的責任與情懷，擔當時代賦予的使命，進行大故鄉(xiāng)、大情懷的書寫。從而，讓更多的人認識陽泉，讀懂陽泉，進而喜歡陽泉、宣傳陽泉。

侯詎望老師扎根陽泉，基于一系列挖掘陽泉、再現(xiàn)陽泉作品創(chuàng)作的經(jīng)驗基礎(chǔ)上，完成了又一部力作電影《鐵血陽泉》（原名《中共第一城》）文學劇本的創(chuàng)作。全國解放戰(zhàn)爭時期，地處正太鐵路邊，京畿藩屏、扼守晉冀咽喉的戰(zhàn)略要地陽泉，煤鐵資源豐富，成為中國共產(chǎn)黨在“進京趕考”前預先設(shè)立的戰(zhàn)略城市。電影《鐵血陽泉》，穿越時空用光影生動地再現(xiàn)陽泉作為中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導創(chuàng)建的第一座城市，在這一特定歷史時期波詭云譎的故事——中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)陽泉人民，戰(zhàn)勝敵特、救助饑荒、清匪反霸，由“破舊”走向“立新”，并探索創(chuàng)建和管理人民城市經(jīng)驗的艱苦卓絕的歷程。

影片將“任功”“劉水河”“栓柱”“蘭子”等人物的夢想與奮斗，設(shè)置于那個特殊的時代巨變中，他們創(chuàng)建人民城市，與敵特較量，他們恢復工業(yè)，他們發(fā)展生產(chǎn)，他們經(jīng)歷忠誠與背叛，甚至流血犧牲等，矛盾與沖突、曲折與反轉(zhuǎn)，在跌宕起伏中引人入勝。從而，成功塑造了以“任功”“劉水河”“栓柱”等為代表的典型人物形象，并展現(xiàn)了陽泉在全國解放戰(zhàn)爭時期，獨一無二的、舉足輕重的戰(zhàn)略地位。

這一重要的戰(zhàn)略地位，影片立足于陽泉歷史的真實，中共黨史歷史的真實，從幾個鮮明的電影場景中藝術(shù)地再現(xiàn)。如：盤踞獅腦山上日軍保安五大隊的潰敗，陽泉的工業(yè)發(fā)展源源不斷地支援前線，《人民日報》在陽泉，陽泉人民送炭溫暖西柏坡，陽泉向全國北上南下輸送干部等。

從文學劇本到成為穿越時空的光影藝術(shù)作品——紅色史詩電影《鐵血陽泉》在全國的熱映，不僅僅是侯詎望老師的心血之作，也是陽泉文聯(lián)的心血之作。更是對陽泉“中共第一城”深厚的文化底蘊，乃至山西紅色文化資源優(yōu)勢的展示，以真摯的情懷向新中國成立七十周年致敬！向中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導創(chuàng)建的第一座城市致敬！向在陽泉這片熱土上犧牲的革命英烈致敬！

《鐵血陽泉》主題攝影展，不僅僅是拍攝歷程的記錄，更燃起了陽泉人民對紅色歷史的回望、傳揚。

在一星期的影展期間，從陽泉四面八方趕來觀展的觀眾絡(luò)繹不絕，有青年、有老人、有婦女，還有兒童，他們通過欣賞一幅幅記錄影片拍攝的光影藝術(shù)作品，回顧電影《鐵血陽泉》的一幕幕激動人心的場景。以影展為載體，令人再次回望陽泉的紅色歷史，點燃了心中的激情。其實，當電影拍攝的一幕幕、一場場，通過影展真切地浮現(xiàn)在人們眼前的時候，心中激蕩起波瀾漣漪的，又何止是一個人、兩個人。

影片《鐵血陽泉》的拍攝，是將陽泉靜態(tài)的紅色歷史文化，通過電影這一光影藝術(shù)，以熒屏這一載體對革命英雄主義的歌頌，將激動人心的紅色歷史置于電影情節(jié)與畫面之中，成為宣傳陽泉的活態(tài)文化。影片藝術(shù)真實地再現(xiàn)1947 年5 月至1949 年10 月，正太戰(zhàn)役勝利后，在新中國成立前夕的歷史關(guān)鍵時期，發(fā)生在陽泉特定歷史時空里的故事。中國共產(chǎn)黨選中了地處正太鐵路之畔，處于晉東平定縣的陽泉鎮(zhèn)，在一片廢墟上親手創(chuàng)建了第一座人民城市。從而，發(fā)生了一系列的與敵特斗爭、戰(zhàn)勝饑荒、恢復生產(chǎn)，為全國解放輸送煤鐵資源，為南下北上輸送干部力量等。而影片在陽泉的拍攝，吸引了眾多文藝工作者的熱情關(guān)注，他們用光影的藝術(shù)留住了影片的拍攝時光、拍攝場景、拍攝情景，以及影片拍攝的場前幕后等。從而，與影片的本身，與偉大的時代交相輝映、相得益彰地將陽泉紅色歷史文化的底蘊再添上豐滿的一筆。

2020年1月3日，在陽泉市作家協(xié)會《鐵血陽泉》觀影研討會上，陽泉文聯(lián)副主席趙存珍在談到電影拍攝過程時幾度哽咽。他說：“電影再現(xiàn)的陽泉作為‘中共第一城’歷史上的六大事件，這六大事件，放在全國，放在中國共產(chǎn)黨的黨史上，都是獨一無二的，我們應該感到自豪！因此，在拍攝過程中，我們戰(zhàn)勝了經(jīng)費不足等諸多意想不到的困難，拍好電影，做一個有情懷的人！”《鐵血陽泉》主題攝影展的現(xiàn)場，他用手機將影展的光影作品拍攝、收藏。他說：“影片在陽泉拍攝的一個月時間里，市文聯(lián)從侯詎望主席、李銀茍副主席，到各部門的負責人，再到所有工作人員，全部實行排班值守，我本人當然是一天不落地堅守，我們都是共產(chǎn)黨員，就為了一個目標，全力以赴地把電影拍好，展現(xiàn)好陽泉的紅色歷史，對得起陽泉這片土地上那些犧牲的英烈！”

回憶起影片的拍攝歷程，市文聯(lián)趙存珍副主席多次談起“做一個有情懷的人！”他說：“你有沒有看過2019 年的《娘子關(guān)》增刊？你看那里面刊載的一篇篇，一個個文字，都記錄著我們文聯(lián)郭禎田、張曉悅、冀幼農(nóng)、趙海連、耿麗明、尚麗仙、蘇文、顏曉晨、白建剛等傾情參與電影拍攝的一個個感人的瞬間，一個個溫暖人心的畫面。”

而且，電影拍攝中，還得到了陽泉許多單位和個人的幫助。且不說別的，就那些頂著伏天高溫堅持出演的群眾演員就令人感動。趙存珍副主席說，由于劇情的需要，群眾演員們在高溫天氣里，穿著上世紀四十年代厚重的衣服，汗流滿面地出演著影片里的角色。他們都不是專業(yè)演員，都是來自我們陽泉廠礦、社區(qū)、學校等的人民群眾，為了拍好這場電影，扮演好電影里的角色，他們曉出夜歸，披星戴月地堅守在取景現(xiàn)場，一同堅守在現(xiàn)場的還有關(guān)注影片拍攝、關(guān)注本地文化的攝影、繪畫的文藝家們。

在《鐵血陽泉》主題攝影展即將進入尾聲的時候，趙存珍副主席談起電影拍攝的圓滿成功時，他沒有說文聯(lián)全體工作人員排班值守工作、傾情付出的苦與累，令他感到豪情滿懷的是電影《鐵血陽泉》在全國上映，英雄的陽泉，以電影的形式，向全國各地推出了“中共第一城”。同時，他還從本土實景拍攝中談到影片強化了本土的地域文化色彩，豐富了影片的地方元素，為向全國推出陽泉增添了藝術(shù)魅力。說到影片的本土元素時，他一連稱贊電影不僅全景實拍于陽泉，而且陽泉這支陣容強大的群眾演員，為電影拍攝做出了貢獻。他說：“近50家單位、部門協(xié)助拍攝，參與人數(shù)近萬人次，群眾演員最多的有三場，分別是平定縣的下董寨村，娘子關(guān)景區(qū)鐵橋，郊區(qū)的三都村，每一場的拍攝，參與的群眾演員近千人。”“分別拍攝影片里陽泉集市，陽泉解放收繳晉綏軍、日軍、日偽軍的場景，以及陽泉解放建市的慶祝大會、陽泉南下北上干部歡送大會的場景。”

主題攝影展里，有一幅被命名為《群“星”風采》的光影作品，留存了一名名陽泉群眾演員的風采，由山西省攝影家協(xié)會張瑞平拍攝創(chuàng)作。定格在《群“星”風采》中的那些群眾演員，他們年齡最大的70 多歲，年齡最小的還是孩童。張瑞平說僅這一幅作品，他跟著《鐵血陽泉》劇組拍攝了28天，跟拍了108 名群眾演員，用了長焦70—200 和中焦24—70鏡頭，甚至有些鏡頭的拍攝用了廣角鏡頭。張瑞平說他們都不是專業(yè)演員，但為了電影的布景，以及藝術(shù)真實地再現(xiàn)歷史的需要，他們都穿扮成上個世紀40 年代的妝容，頂著熱浪高溫，用心、用情，專注地參與到電影的拍攝之中，所以他要用鏡頭記錄下這個群體，留下他們在影片拍攝中的妝容與神情。畢竟對于他們而言，在自己的土地上，當電影里的群眾演員，一生都難以遇上一次，用鏡頭為他們留下影像，是一種紀念，也是為了更好的回憶。

《鐵血陽泉》主題攝影展展出的藝術(shù)作品雖然只有100 幅，包括劇組拍攝創(chuàng)作的作品。然而，這100 幅作品又是從多少作品中遴選出的，只有親身經(jīng)歷了才能感受真切。電影外聯(lián)制片高山說電影在陽泉拍攝一個月的時間里，他一共拍攝了照片1000 多幅，展覽選中了他的《<人民日報>在陽泉》《輕勁》《開心加好奇》等作品進行展出。高山坦言：“我沒有經(jīng)歷過電影《鐵血陽泉》藝術(shù)再現(xiàn)的那個時代，但陽泉城區(qū)東營盤《人民日報》陽泉造紙廠暨人民日報社移駐地的舊址大門，那磚墻、門樓卻非常熟悉，能夠通過參與電影拍攝重溫那段歷史，是值得珍惜的。”因此，他用光影真實地記錄電影拍攝的情景，用光影留住影像，也是為了不能忘卻的紀念。

影片在陽泉取景18處，全部分布在陽泉的各縣（區(qū)）。娘子關(guān)、下董寨龍?zhí)秿{谷、小河、三都、大陽泉、桃林溝、移壤、巖會，陽煤三礦，盂縣水占、盂縣鐵廠、盂縣南婁集團機械廠、晉盂鋼鐵廠等以及白羊墅鐵路貨運站。2019年炎熱的盛夏時節(jié)，陽泉境內(nèi)的山川、村莊、景區(qū)、廠礦、鐵道，都能聽到“各部門準備、燈光、道具、攝影、演員，開始……”的指令，每天從這一指令開啟了影片《鐵血陽泉》在陽泉的大地上緊張有序地拍攝。電影在陽泉的大地上一天一天，一幕一幕地拍攝，攪動起了一波一波的紅色歷史文化熱潮，被這股熱潮所熏染，令多少陽泉人民志愿加入進來，為影片的順利拍攝盡自己的力量。

《鐵血陽泉》主題攝影展里，光影作品《開拍》，以獨特的角度定格了電影拍攝的幕后場景，由城區(qū)影視家協(xié)會副主席路忠德拍攝創(chuàng)作。出于對光影藝術(shù)的敏感，他在工作的間歇抽空到了大陽泉的取景地，拍攝了電影在大陽泉取景地拍攝時的道具、服裝、群演等，一共拍攝了40 多幅作品。《開拍》只是其中的一幅，定格下了劇組工作幕后的一個場景，而且這些劇組工作場景，通常是鮮為人知的。他說：“我到電影《鐵血陽泉》大陽泉古村取景地，適逢戰(zhàn)火硝煙，人們倉皇奔跑這一幕的拍攝，而場記正好記錄下了這一幕的拍攝時間、鏡頭編號、影片名字等，這是電影后期剪輯的重要標記，我立即拍下了這一幕。”光影作品《開拍》雖然不是影片拍攝的第一個鏡頭，但是，它是影片每一個鏡頭、每一幕、每一個畫面開拍的首要工作，被有心的攝影藝術(shù)工作者記錄下來，在《鐵血陽泉》主題攝影展中展示出來，令觀眾更直觀地明白電影里的每一個場景，每一個畫面，幕后工作者是如何做的，揭開了電影拍攝的神秘性。

為時代留影是文藝工作者的職責和使命，記錄電影拍攝歷程的同時，還能從電影的拍攝中窺見本土紅色歷史文化的過去、現(xiàn)在與未來。有人說，電影是光影的藝術(shù)，攝影同樣也是光影的藝術(shù)。展出的一幅幅作品，從不同的角度，運用了推、拉、搖、移、跟等鏡頭拍攝方式，全景、中景、中近景、近景、特寫等聚焦、記錄了電影《鐵血陽泉》熱火朝天拍攝的情景，并通過光影藝術(shù)永久地留存下來。

咔嚓——咔嚓，展覽館里，一位位觀眾拿起了手中的相機、手機，用鏡頭聚焦這些光影藝術(shù)作品。此情此景，這些光影作品便成了人們留住時光、留住記憶的背景，這些背景又定格在了時光的影片里，珍藏進我們的一去不返的歲月里。

電影《鐵血陽泉》，穿越時空的光影之作，在今天這一偉大的時代，點亮了陽泉本土的紅色經(jīng)典，有著彌足珍貴的偉大意義。說起紅色經(jīng)典，在浩瀚的歷史星空中，伴隨我們幾代人成長的紅色經(jīng)典，諸如《紅巖》《紅日》《中華兒女》《鐵道游擊隊》《四渡赤水》《閃 閃紅星》《歌唱祖國》《我的祖國》《狼牙山五壯士》《紅色娘子軍》等，無論是電影，還是小說，無不令我們耳熟能詳。而陽泉，如果用色彩比喻，紅色是陽泉眾多色彩中最為耀眼的顏色，紅色文化更是這片英雄的土地上不可或缺的歷史文化。一位老藝術(shù)家在觀看電影首映禮之后說：“電影《鐵血陽泉》是陽泉這片土地上，繼《一支紅軍陽泉來》《伏擊》《紅星照耀北國》《初心》《當祖國召喚的時候》《太行紅纓槍》等作品之后，又一紅色經(jīng)典之作”（近日，又出版一部新作《新中國的城市搖籃》）。那么，《鐵血陽泉》的拍攝、記錄、推出、熱映，對于以光影創(chuàng)作的攝影者而言，對于文藝工作者而言，也是重大的歷史機遇。在影展的現(xiàn)場，那一雙雙激動的眼睛，一個個不斷聚焦、拍攝的注視，自信與豪情溢于言表。

時光流逝，歲月變遷，一座城市不變的是精神，是文化。用光影再現(xiàn)歷史的電影《鐵血陽泉》，是文化；用光影記錄，電影《鐵血陽泉》拍攝的歷程，也是文化。同時，也是對歷史的尋找、回望，對歷史的收藏。找回城市的記憶，收藏本土紅色文化，宣傳本土紅色歷史，傳揚本土英雄的故事，即使遠離那個年代，仍然能感受其賦予我們的精神力量。