應旭中

圖1 手握如意

中國的紫砂壺藝術無疑是將高雅與民間極好地“貫通”起來的工藝杰作，它實際上是對人們普遍審美愿望、文化心理等的一種回應。紫砂壺因原材料紫砂泥的珍稀而有著不菲的價格，自其誕生起圍繞在它身邊的大多是一些收藏家或文人墨客，加上一些制壺藝人本就有著十分深厚的文化、文學功底，高雅文化的氣息始終籠罩著紫砂壺。隨著時代的發(fā)展，紫砂壺藝術也開始關注到人們審美心理的普遍性，具有象征意義并能被人們普遍認同的吉祥文化成為紫砂壺藝術的一大主題。圖1“手握如意”便將目光對準了“如意”，在藝術造型上對紫砂壺有了進一步的發(fā)展，使“如意”有了更為立體和新的表現形式，本質上是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的進一步豐富。

“手握如意”這件作品的“型”與“意”都是十分清晰明了的，手工藝人力圖通過一種“簡化”處理的方式使吉祥文化的內涵浮現在壺的表面，當人們面對此件紫砂壺時便可瞬間心領神會壺的內涵，而這種內涵又是相當深遠和深厚的。首先來看該紫砂壺之造型。該壺拋開了傳統(tǒng)觀念中壺嘴與壺把對稱結構的造型，將兩者設計為垂直的不對稱結構，可謂是獨具匠心。觀賞者在品賞紫砂壺時，首先映入眼簾的必是這種不對稱設計，于視覺先予品賞者沖擊，使其有耳目一新之感。此外壺把設計則更見工匠人之苦心孤詣。不同于大多圓弧形壺把，該壺把被設計成如意造型，使用者在端起紫砂壺之時，好似握著一個精致小巧的如意，紫砂壺“手握如意”之名不言而喻。

如意在我國自古至今都有美好的寓意。“如意”，又稱“握君”、“執(zhí)友”或“談柄”，由古代的笏和搔杖演變而來，成為承載祈福禳安等美好愿望的貴重禮品。“手握如意”即喻將福氣、平安等祥瑞緊握在手中之意，由此可見工匠人對該壺使用者的美好祝福。

把手這一部分的設計是對“手握如意”主題的精準描繪，除此之外，這一主題同時暗示了作品整體造型上的特征。“手握”可以理解為一種大小的尺度，可握于掌中的大小對于紫砂壺來說是極為合適的。此壺壺身為一圓柱，弧面流暢有質感，無論從哪個方向上看，壺身造型都好像在迎合著人們的目光，構成了“以不變應萬變”的造型特點。壺身上方平滑垂落的肩部為壺增添的是寬厚和善，是紫砂圓器造型線條美的展現。壺身上方以一小段壺頸作為分割，上方是圓形的壺蓋，壺蓋中央又是一鈕扣狀的壺鈕，整件作品將“圓”的造型進行了靈活運用，各處造型無不出自于圓，就連壺的線條也是曲線為主，構造起一個端正的造型來。

壺的這種小巧的特點可以說能輕松置于掌中把玩品析，在使用上更加便捷，使人與壺的距離更近，所謂“愛不釋手”，首先必然要使人覺得輕巧靈便，才能倍感可愛，能夠常伴于身邊，方能在歲月中逐漸體會“如意”，這也正是“手握如意”在壺造型之中的另一種表現。從壺的結構上看，壺身、壺蓋以及壺鈕三部分絕不是“各占山頭”的，它們之間的比例配合決定著壺的形制是否美觀，從壺鈕經壺蓋再到壺肩部形成的梯度印證著壺結構上的精確，在看似簡單的壺身之中是包含著古老的制壺智慧的，體現了整齊有序的中國古典審美特征。

除了手工藝人仔細裝飾的如意壺把之外，此壺沒有其他多余的裝飾。壺嘴與壺把手在相鄰的兩個壺面上形成九十度的夾角，更顯壺造型之均衡。壺嘴與如意把手的弧度基本相同，如果不是那精雕細刻的如意花紋，甚至難以分辨出壺嘴與把手，這些“小細節(jié)”都體現出手工藝人不為制壺框架所束縛，在探索中完成對吉祥文化的詮釋，完成個人的藝術追求。

壺的泥料選擇同樣是對“如意”這一主題的具體表現。由于此壺沒有多余裝飾，是典型的光器作品，那么它的泥料色彩以及質感就更為人所重視。棕紅色的壺身閃耀著紅光，夾雜著砂質紋理的表面細膩柔和，是紫砂壺細膩溫潤的寫照。紅色在中國象征吉祥、如意，可以說是最為普遍的表現吉祥文化的一種模式，壺運用棕紅色的泥料來燒制也是出于與“如意”主題的配合，使壺閃耀著吉祥光芒。

“手握如意”這一作品可以理解為將吉祥幸福牢牢握在手中，這無疑是人們最渴望的。手工藝人以別出心裁的設計為我們揭示了紫砂壺在造型創(chuàng)新上的更多可能，以“如意”的造型設計直接點明吉祥文化內涵，在造型工藝與吉祥文化的交融中打造出這件稱心如意，吉祥滿滿的“手握如意”！