1 我們常說，生活是小說之母，但當(dāng)生活過于強(qiáng)悍時，作家會喪失想象力。

——麥家談創(chuàng)作。

2 年輕作家總是憋著壞看老作家，特別愛看老作家露破綻。

——70 后作家石一楓的自我剖析。

3 詩人總是有追趕的焦慮感，但時代在不斷轉(zhuǎn)變之中，詩人急起直追也無法跟上步伐，所以無法安心下來專心詩意的雕琢，荒廢了手藝；而中國現(xiàn)代性尚在進(jìn)行之中，指望僅僅百年的中國新詩走向成熟，獨自創(chuàng)立巔峰，可謂癡心妄想。

——為何中國新詩經(jīng)歷百年，仍給人一種身處“青春期”之感？《詩刊》主編李少君如是說。

4 人物傳記或是以人物關(guān)系為核心的歷史故事，就是最被社會大眾需要、也廣受社會大眾歡迎的歷史讀物?？墒牵跉v史學(xué)者的專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)，大多數(shù)專家卻對撰著歷史人物傳記或是講述歷史故事抱持一種輕蔑的態(tài)度。

——北京大學(xué)歷史系教授辛德勇試圖找到專業(yè)治史者同社會大眾讀史需求的結(jié)合點，他認(rèn)為“人物”是關(guān)鍵的一環(huán)。

5 與流量的戰(zhàn)爭，現(xiàn)在已經(jīng)成為了一場人民戰(zhàn)爭的一部分。資本媒體一體橫行霸道，流量明星沒有演技，知識精英缺位……我們已經(jīng)退無可退，唯望往前走，不要停息。

——知名編劇汪海林在題為《我與流量的戰(zhàn)爭》的演講中向當(dāng)今的影視圈開炮。