視覺元素分析

鏡頭語言中的象征和隱喻?！都纳x》的鏡頭語言運(yùn)用準(zhǔn)確、克制，而又恰到好處。一方面，取景、美術(shù)考究，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)和諧，片中設(shè)計簡潔高雅、裝修美觀的豪宅為觀眾精致視覺景觀，增加了電影的藝術(shù)魅力。另一方面，《寄生蟲》的鏡頭中又出現(xiàn)大量的隱喻，在細(xì)微之處暗示影片主旨，極大地擴(kuò)充了影片的思想容量和美學(xué)含量。

一、地理空間高度與社會地位差異?！都纳x》大量運(yùn)用鏡頭語言表現(xiàn)主人公基宇家與樸社長家在空間上的上下關(guān)系，并由此揭示現(xiàn)實社會巨大的貧富差距和社會地位的差別。

首先，影片由一個向下移動的運(yùn)動鏡頭開場，畫面首先固定在基宇的窗口，窗戶邊上掛著洗過的襪子，窗外能以很低的角度看到室外貧民區(qū)的落寞景象，鏡頭開始緩緩下移，固定到基宇身上，然后就此展開對主人公家庭的刻畫。這個由地面移至地下的移動鏡頭向觀眾介紹了主人公家庭所居住的半地下室的空間，并暗示主人公一家的落魄，經(jīng)濟(jì)、社會地位的低下，而經(jīng)濟(jì)地位的懸殊對比在之后的內(nèi)容中成為影片的主旨。

此外，由于窗戶位置較高，此后片段中作為基宇和家人主觀視角的鏡頭一直通過仰視的視角看向窗外。這一視角在流浪漢在家門口撒尿被基宇的同學(xué)敏赫訓(xùn)斥的情節(jié)中具有極其強(qiáng)烈的情感色彩，顯示了一家人對于流浪漢的無可奈何和對出手相助的敏赫的仰視和敬佩，進(jìn)一步突出了一家人社會地位之低微和因貧窮而得過且過的處世風(fēng)格。

樸社長家與基宇家地理位置高低的對比也在影片的鏡頭語言中被刻意凸顯，除了基宇首次拜訪樸社長家是走過的上坡，在暴雨夜晚基宇慌張?zhí)踊丶抑袝r，導(dǎo)演更是運(yùn)用了一系列連續(xù)出現(xiàn)的樓梯和斜坡的鏡頭表現(xiàn)人物逃跑中由上到下的高度變化。同是一場暴雨，高高在上的樸社長一家耽擱了兒子的野營計劃，卻照常在家中享受優(yōu)渥的生活，而接近社會底端的基宇一家卻被暴雨打回原形，驚慌地逃回家中，又發(fā)現(xiàn)半地下室已經(jīng)被暴雨沖刷，混合屎尿的污水涌入家中，攪得一團(tuán)臟亂。無數(shù)樓梯的上下兩端對應(yīng)著社會的高低兩級，也對應(yīng)著樸社長和基宇一家巨大的生活差距。

二、作為欲望象征的石頭。敏赫送來的石頭也在影片中多次出現(xiàn)，并象征著主人公們的欲望，成為片中的關(guān)鍵線索。故事開頭，敏赫拜訪基宇家時送來這塊石頭，并稱其為壽山石，能夠招來財運(yùn)，基宇父親基澤深以為然?？芍竺艉张c基宇的對話中卻暗示這塊石頭并無尋常之處，不過是敏赫前來拜訪時找的借口。暴雨來臨之時，一家人搶救家中物品，基宇抱起這塊石頭，象征他對于財富的執(zhí)念。第二天，他帶著石頭試圖殺掉保姆夫婦以維護(hù)一家人的工作，卻反被保姆以石頭擊中。故事結(jié)尾，基宇終于將石頭放回河中，體現(xiàn)主人公終于放下欲望。

《寄生蟲》中石頭出現(xiàn)時，常常用特寫鏡頭拍攝，以強(qiáng)調(diào)石頭的重要性，暗示其象征意義。在影片末尾基宇放回石頭時，特寫中這塊所謂的“壽山石”回歸水中，原來與普通石頭一般無二，暗示主人公一家和保姆夫婦為欲望徒勞的爭斗。

特寫鏡頭交代人物背景?！都纳x》塑造了樸社長、基宇家和保姆夫婦三組不同的人物形象，并刻畫了他們在豪宅、半地下室和地下室中的生活狀況，在初次介紹人物時，對于房間細(xì)節(jié)的特寫鏡頭發(fā)揮了重要的作用。

介紹基宇家時，影片通過母親忠淑“女子鏈球項目獲勝者”獎牌的特寫交代家庭背景。基宇初到樸社長家時，以一系列仰視的家庭合影、媒體報道和獲獎證書的特寫暗示樸社長事業(yè)上的成功。正是通過特寫鏡頭所表現(xiàn)的大量細(xì)節(jié)，影片完成了對三組身份、地位差距懸殊的人物的生動刻畫。

光影色調(diào)暗示人物地位。在表現(xiàn)基宇家的半地下室和樸社長家中時，影片的光影和色調(diào)也體現(xiàn)出明顯的區(qū)別。

表現(xiàn)基宇家和保姆丈夫居住的地下室時，畫面色調(diào)偏綠，以強(qiáng)調(diào)地下室、半地下室陰暗、潮濕、發(fā)霉的感受，同時照明多為人工燈光而少見陽光，光線也并不明亮，以體現(xiàn)狹小空間中的幽暗、閉塞，表現(xiàn)其居住者“寄生蟲”般拮據(jù)不堪的生存狀況。

樸社長家中的鏡頭則大多簡潔明亮，家具裝修符合莫蘭蒂色，低調(diào)而美觀。導(dǎo)演在取景時刻意選擇帶有巨大落地窗的房屋作為拍攝場地，不惜用后期合成的技術(shù)在豪宅全景中增加了現(xiàn)實中由于玻璃承重能力不足而無法實現(xiàn)的第二層房屋，一定程度上正是為了通過巨大落地窗增強(qiáng)室內(nèi)的光照，突出社會經(jīng)濟(jì)上層的樸社長家中的寬敞明亮，并與地下室、半地下室中閉塞晦暗的空間形成鮮明對比。

聽覺元素的分析

配樂渲染氛圍、增強(qiáng)節(jié)奏。影視作品中的聲音和畫面并非孤立地發(fā)揮作用，而應(yīng)相互配合，互為補(bǔ)充，形成完整的視聽結(jié)合的表述系統(tǒng)。《寄生蟲》大量使用古典音樂作為背景音樂，既加強(qiáng)了視覺語言的流暢性和節(jié)奏感，又渲染烘托出樸社長富裕家庭環(huán)境的氛圍。

在設(shè)計陷害保姆，讓忠淑頂替上位時使用激昂的奏鳴曲，配合平行蒙太奇描述一家人設(shè)計計謀時的討論和實施過程，段落節(jié)奏明快連貫，又在背景音樂的烘托之下體現(xiàn)出一定的緊張感，吊足觀眾口味。發(fā)現(xiàn)豪宅地下室是故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折點之一，這時影片使用緊張不安的隱約畫面跟隨忠淑在閉塞幽暗的樓梯中不斷向下，營造恐怖驚悚的氛圍，而這種恐怖又帶有揭示對社會底層人們生活的現(xiàn)實主義色彩，顯得更加耐人尋味。樸社長一家緊急回家時，一家人匆忙收拾殘局，準(zhǔn)備牛肉醬方便面，適時出現(xiàn)緊張的古典音樂突出緊張氛圍。音樂又在一家人慌亂的聲音中顯得尤為嘈雜，表現(xiàn)一家人的慌張失措，又在忠淑將保姆踢下樓梯時戛然而止，見此情景的父親基澤不知所措，暗示嚴(yán)重的后果，即保姆之后的死亡。

音響加強(qiáng)敘事真實感。波布克指出，“音響效果最為重要的用途就是：第一：加強(qiáng)‘身臨其境’的真實感；第二：是擴(kuò)大所見事物的界線。”《寄生蟲》大量使用自然音響，以增強(qiáng)影片的真實感。在暴雨夜晚刻意將雨聲放大，則是強(qiáng)調(diào)雨和洪水來勢兇猛，以超現(xiàn)實的音響表現(xiàn)基宇依靠“寄生”而營造的虛假生活幻象的破滅和主人公們內(nèi)心的劇烈沖突。

音樂選擇強(qiáng)化人物階級對比。《寄生蟲》中音樂的選擇和使用也別有意味，起到了刻畫人物形象、交代人物背景的作用。因為全片大部分場景發(fā)生在樸社長家的豪宅之中，所以大量使用古典音樂以顯示樸社長家的優(yōu)雅。但在保姆丈夫由地下室走向地上，趴在沙發(fā)上威脅基宇一家時，卻使用了過時的通俗歌曲，粗獷的聲音在富有藝術(shù)氛圍的豪宅中顯得格格不入，這種沖突感的來源并不是聲音本身，而是保姆夫婦在經(jīng)濟(jì)地位、人生經(jīng)歷、文化教養(yǎng)和審美品位都與社會上流的樸社長家庭的天差地別。音樂的不同反映的是欣賞者的巨大差異，進(jìn)一步深化了影片的主題。

蒙太奇語言分析

平行蒙太奇。陷害保姆時，《寄生蟲》使用的一組平行蒙太奇十分富有特色。在快節(jié)奏的背景音樂中，影片將基宇、基婷觀察保姆，基宇得知保姆對桃子過敏，一家人在披薩店商討計策，準(zhǔn)備桃子和最終實施陷害的復(fù)雜流程并列敘述。前半部分聲畫分離，以一家人商討計策的聲音配合畫面，使整個剪輯流暢、簡潔、自然且富于信息量，既適應(yīng)觀眾在觀看三次假冒計劃后的審美心理，又顯出整個詐騙過程的精心策劃、跌宕起伏。父親基澤向女主人報告時切回此前在家里排練時的狀況，女主人的問題也在兒子基宇的預(yù)料之中，凸顯這場詐騙之用心良苦，準(zhǔn)備之深思熟慮。

對比蒙太奇?！都纳x》大量使用對比蒙太奇，讓基宇家的狹小、昏暗、破敗與樸社長家的豪宅形成鮮明而富于沖擊感的對比，以突出貧富兩家在生活環(huán)境和生活質(zhì)量上的巨大落差。

暴雨夜晚，樸社長回家時悠然自在、從容大方，而基宇一家匆忙收拾殘局，慌亂滑稽，回家后女主人更是對忠淑慌忙準(zhǔn)備的牛肉面并不在乎。樸社長夫婦在沙發(fā)上共度二人時光時，基宇一家躲在茶幾下面不敢出聲，只得在二人睡著后如落水狗般狼狽地跑回家中，而窮人們被水淹灌的住所更是與樸社長家的豪宅形成了鮮明的對比，貧富家庭的生活差距之大由此展現(xiàn)得淋漓盡致。