王小帥導(dǎo)演的電影《地久天長》，在豆瓣上是一部高分評價的影片，影片于2019年2月14日在柏林國際電影節(jié)首映，于2019年3月22日在中國大陸上映。2019年1月10日，入圍第69屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元。2019年2月16日，王景春、詠梅憑該片分別獲得第69屆柏林電影節(jié)最佳男演員銀熊獎和最佳女演員銀熊獎。2019年11月23日，第28屆中國金雞百花電影節(jié)暨第32屆中國電影金雞獎頒獎典禮舉行，王景春、詠梅憑借《地久天長》分別斬獲最佳男主角與最佳女主角，阿美、王小帥以《地久天長》獲最佳編劇。影片講述兩個家庭因為一次意外而生嫌隙，甚至其中一家由北方遠走遙遠的南方，時隔30年后再度聚首的故事。年輕的劉耀軍和沈英明兩人本是摯友，常在一起跳舞打牌，兩家孩子劉星和沈浩同年同月同日生，從小一起長大。然而孩子們在水庫旁嬉戲時，劉耀軍的兒子劉星不幸意外身亡，此事徹底改變了兩家人的命運。劉家夫婦離開家鄉(xiāng)躲到福建的漁村，領(lǐng)養(yǎng)的小孩周永福無法融入家庭。沈家夫妻仕途通達，卻因當年的意外另有隱情，生活一直未得安寧。多年后，容顏已老的他們再次相聚，隱藏的真相終于坦白。本部影片從社會中取材，向我們展現(xiàn)了時代變遷洪流下隱藏的創(chuàng)傷，引起社會的反思。

隱忍與治愈

影片名字《地久天長》聽起來十分美好，蘇格蘭舉世聞名的歌曲《友誼地久天長》歌頌的就是友誼地久天長，本部影片也從劉耀軍和沈英明的友誼開始向我們展開敘述。然而美好并不是地久天長的。在現(xiàn)實生活中，大家都會有這么一種感受，當你感覺十分快樂、十分高興的時候，總是會感嘆時間流逝的如此之快；當你因為一件事情郁郁寡歡、傷心難過之時，總會感到時間如靜止一般。而影片《地久天長》就是在講述美好期待之下人們的隱忍與創(chuàng)傷。

劉耀軍和麗云夫婦在隱忍，對于愛子劉星的溺水一事，他們從不主動提起，也沒有去找當時在場的沈浩——劉星從小的伙伴問起。即使知道事情的真相之后，他們也從未去向沈英明一家討要說法，并告訴沈英明絕對不要在沈浩面前提起這件事情。為了不直面失去愛子之痛，他們選擇遠離家鄉(xiāng)，希望能夠忘記，與過去沒有過多的牽絆。多年以后的相聚中，劉耀軍和麗云見到長大成人的沈浩，依然是一副慈愛與開心的模樣，他們不希望讓沈浩因為過去的那件事留下陰影。喪子之痛下，耀軍和麗云選擇沉默與逃離，獨自承受“失獨”之痛，這是一種多么偉大的寬容，沒有嘶吼、沒有歇斯底里。面對麗云被迫去打胎，還有摯友海燕的強烈要求下，他們依然選擇了隱忍，手術(shù)中的意外，導(dǎo)致麗云終身無法再孕，面對身體承受的傷害，面對無法再有親生骨肉之痛，他們沒有選擇割斷友誼，即使多年后面對繼子的不懂事，無法再要孩子，他們沒有選擇讓怨恨累積，依然選擇默默無聲隱忍。影片中，李海燕也是在隱忍，由于自己讓麗云終身無法再孕，她的一生都活在愧疚與自責(zé)之中，沒有與麗云面對面進行交流，自己內(nèi)心卻不斷地掙扎與痛苦，在彌留之際選擇面對自己的錯誤，誠懇地向麗云表達歉意。除此之外，劉耀軍的徒弟茉莉也在隱忍。因為一直愛著有婦之夫的師傅劉耀軍，她無法直面表達自己的感情，選擇了悄悄地愛著，隱忍著自己內(nèi)心的情感，最后，茉莉也選擇了正途，與他人相愛相親并孕育生命果實。影片中，劉耀軍夫婦的繼子周永福，即使對于當下的生活再不滿意，對于學(xué)校再不滿意，對于繼父繼母再不滿意，他也始終沒有勇氣主動去與這些割斷聯(lián)系，只有一味的隱忍，內(nèi)心深處的不快一直在壓抑著。最后，周永福領(lǐng)著自己的另一半來到繼父繼母家中，并用男人之間開玩笑的語氣去解釋當年自己的不懂事。

影片中的每一個人物都在隱忍，同時映射出在當時知青返城、“嚴打”、國企下崗、計劃生育、下海經(jīng)商、留學(xué)熱潮等諸多歷史情節(jié)中，每一個個體留下的巨大創(chuàng)傷并最終治愈。

傳統(tǒng)式賢妻良母

在歷史上，被我們歌頌的女性往往都是賢妻良母的形象。比如梁鴻之妻孟光，“舉案齊眉”就是東漢賢士梁鴻的妻子孟光的故事。相傳孟光隨梁鴻至吳地為人傭工。梁鴻歸家，孟光每為具食，舉案齊眉，以表示對丈夫的敬重。在影片《地久天長》中，具備賢妻良母特點的形象無疑是麗云。

麗云因為被摯友李海燕強行拉去墮胎，她沒有選擇對抗。等她醒來時，面對手術(shù)的意外，面對自己無法再懷孕的事實，她第一句就是對丈夫劉耀軍說“對不起”。她本是這件事情最大的受害者，無論是生理上亦或是心理上，但是她卻把自己變成了過錯人的形象，覺得是自己對不起丈夫，這種心理，顯然是中國傳統(tǒng)賢妻良母的心理。在她用女人敏銳的第六感察覺到丈夫的不對勁時，她沒有選擇去質(zhì)問，沒有選擇大吼大鬧，因為害怕失去，因為害怕面對，在失去愛子劉星之后，她的精神支撐就是丈夫劉耀軍，再加上繼子周永福的不懂事，她的依靠就只有劉耀軍。她沒有揪住不放，起初，麗云小心翼翼地向丈夫透露，她期望得到丈夫的坦誠相待，但是沒有得到想要的結(jié)果，只是輕聲對丈夫說了一句：“如果你想離婚，我同意?！丙愒圃谛睦飳ψ约哼M行了審判，明明是丈夫的過錯，卻因為怕連累丈夫，怕得不到丈夫的愛，選擇了自殺的方式，選擇主動退出這場三角關(guān)系，沒有怨恨，沒有嫉妒。

盡管麗云的形象符合大多數(shù)人對可以共患難的另一半的期望，但隨著社會的發(fā)展，這一種女性形象不能成為社會的主流。從當下女性意識來看，這是一種守舊的老思想，我們期望在新時代出現(xiàn)新女性，可以獨立掌握自己的命運，可以在預(yù)料自己是不利的一方時主動做出抉擇，而不是將自己的一切都依附于男人，一直為丈夫、孩子、家庭而活。即使在影片的最后，丈夫依然在身邊，繼子周永福也回來了，但是麗云依然是一個充滿悲劇色彩的形象，因為她的喜怒哀樂完全依靠于她的丈夫、孩子、家庭，從未掌握在自己的手中。

傳統(tǒng)父權(quán)思想

自古以來，傳統(tǒng)的父權(quán)思想一直是社會秩序的代表。父權(quán)家長制自夏朝建立后，父權(quán)的血緣繼承加強了父系家長的權(quán)威，開創(chuàng)了中國家庭和國家的父權(quán)制度。這種父權(quán)主要表現(xiàn)在兩個方面：一是對其他家庭成員的人身支配權(quán)，二是對家族財產(chǎn)，包括奴仆的所有權(quán)。盡管隨著社會的發(fā)展、時代的進步，人們的思想正在一步步解放，但是在現(xiàn)代大多數(shù)家庭中，仍然籠罩著強烈的父權(quán)思想。在影片《地久天長》中，劉耀軍的角色就充分體現(xiàn)父權(quán)思想的特點。

影片中劉耀軍是一個樸實、為家庭負責(zé)的形象，但是他對孩子的教育方式仍然是傳統(tǒng)粗暴的方式。比如在影片中，有一個片段是麗云讓繼子周永福下來吃飯，但是孩子不聽話，仍在打游戲，劉耀軍到繼子房間之后，沒有過多的交流，一把奪過游戲機，拉著周永福就往外走。這種管教方式，符合我們對中國傳統(tǒng)的嚴父形象的理解，好像這樣一種教育模式才符合社會的主流，被人們所認可。其次，在學(xué)校，老師認為是周永福偷了同學(xué)的東西，這時劉耀軍和麗云也沒有主動去詢問周永福是否有什么難言之隱，而是回家后毫無顧忌地翻查繼子的房間。這也影射了在現(xiàn)實生活中，父母生下了孩子，好像就必須對孩子擁有一切的支配權(quán)。這些片段都體現(xiàn)了劉耀軍要在家庭中樹立不可動搖的父親權(quán)威的思想。

盡管父權(quán)思想在我國是一個根深蒂固的傳統(tǒng)觀念，因為我生了你，我養(yǎng)了你，所以你不能反駁我，看似是一個主流的傳統(tǒng)家庭觀念，但是，隨著思想的進步，孩子也是一個獨立的個體。沒有思想完全一樣的兩個人，如果將自己的思想強行灌輸給孩子，等于是在雕刻一個自己的翻版，壓抑的環(huán)境，不敢表達自我的環(huán)境會催生孩子的逆反心理。

結(jié)語

《地久天長》作為王小帥導(dǎo)演的一部佳作，講述了長達30年社會變革中隱藏下的時代創(chuàng)傷，這些問題不會隨著時代的流逝而消失，而會在新的社會中用另一種方式再次呈現(xiàn)。希望觀眾可以通過這部影片，去反思我們的社會問題，就像影片名字那樣，美好從來都是短暫的，只有悲傷才會讓人們感到煎熬。