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(陜西中醫(yī)藥大學(xué)，陜西 咸陽 712046)

電影這種帶有一定虛擬性質(zhì)的藝術(shù)形式能在現(xiàn)實中獲得打動人心的力量，將鏡頭聚焦于現(xiàn)實生活中的生老病死、愛恨情仇、痛苦絕望、幸福美滿……借助藝術(shù)手法進行處理，將其渲染、升華后，這股抽象的力量能回歸到現(xiàn)實生活并超越原本的生活經(jīng)歷與情感精神的現(xiàn)實性影響，反作用于社會，這也正是藝術(shù)與現(xiàn)實的意義。因而關(guān)于未來、生命、死亡等的人性思考也成為電影中的重要主題，電影角色在構(gòu)建的虛擬世界中帶領(lǐng)觀眾重新審視這個現(xiàn)實世界，為人們的思考提供一種新的見解與認知思路，比如悲劇的幽默表達，將幽默作為電影的主基調(diào)與表達形式來演繹在命運、人情與人性上存在殘缺的悲劇。經(jīng)典喜劇電影《摩登時代》，觀眾在凝視懵懂無知卻又崇尚美好生活的小人物卓別林常態(tài)式出糗生活的過程中，品味工業(yè)革命浪潮下底層群眾無處安放人生意義的悲劇遭遇。

電影《觸不可及》在聚焦殘疾人士的悲劇命運時，不是煽情式的謳歌與呼吁，也不是紀實式的直白，而是同《摩登時代》的幽默表達一樣，運用了令觀眾輕松愉悅，甚至偏向于喜劇表達的視聽語言來刻畫身體殘缺的菲利普與精神殘缺的德瑞斯兩人的悲劇人生，精心布置的光影對比與溫馨色調(diào)凸顯獨特的法式幽默，利用意義豐富的臺詞與極具情緒的對白發(fā)揮其隱喻功能，彰顯濃郁的法式人文情懷，并在流行與古典音樂的碰撞之下完成包容的生活態(tài)度表達。在輕松愉快的視聽語言的矛盾與沖突中增強觀眾的觀影體驗，透過濃郁的藝術(shù)氣息和高雅的人文精神包裹下的悲劇傳達真摯的情感與樂觀向上的人生哲學(xué)態(tài)度。

一、光影與色調(diào)：張揚獨特的法式幽默

歐洲各國喜劇大都帶有強烈的諷刺色彩，即便是熱愛浪漫與優(yōu)雅的法國人，也熱愛以幽默感接受嘲諷、自我嘲諷和對社會現(xiàn)實進行嘲諷，珠寶、朽木、名畫、涂鴉、總統(tǒng)、農(nóng)民……社會中的一切事物都可以成為法式幽默的對象，這一點我們從莫里哀、巴爾扎克、馬里沃、路易·德·菲奈斯等法國本土喜劇大師的作品中可見一斑。觀眾在喜聞樂見的法式幽默中，品味并認知自我與現(xiàn)實社會的關(guān)系，這種嘲諷型的幽默我們可以理解為法國人將各類情緒寄托于現(xiàn)實并希望獲得特殊關(guān)系建立的情感表達路徑。電影《觸不可及》在光影與色調(diào)這類視聽語言的處理上便繼承了張揚獨特的法式喜劇的幽默傳統(tǒng)，表達從殘疾這一特殊人群視角的對自我、對他人、對命運與社會的嘲諷情感。

光影是電影乃至所有視覺藝術(shù)的重要創(chuàng)作語言，不僅為銀幕上呈現(xiàn)的事物提供參照，更重要的是，它為觀眾如何觀看和理解銀幕上的事物提供了不同的角度，能對觀眾產(chǎn)生不同的影響，還可以通過各種引導(dǎo)、變化、對比等處理手法起到情感表達與氛圍渲染的特殊作用，電影《觸不可及》便在光影的使用與處理中表達特殊的嘲諷情感。菲利普面試護理人時，陽光從窗外照射進來，在窗簾前的菲利普成為在明媚天氣下被陽光所拋棄的可憐人，一言不發(fā)地坐在陰影中審視著被陽光所眷顧著的應(yīng)聘者們在陽光下說著冠冕堂皇的廢話，這些高文憑、經(jīng)驗豐富、思想覺悟崇高的應(yīng)聘者浮夸、虛偽或支支吾吾地表示對照顧殘疾人菲利普這項工作的喜愛。場景中明與暗的對比將菲利普對應(yīng)聘者們的嘲諷之情顯露無遺。直至像吹動了波瀾不驚湖面的旋風(fēng)一般的德瑞斯的出現(xiàn)，菲利普才操縱著輪椅從窗簾后的陰影走出，與之進行對話，這個坐過牢的小混混竟然贏了眾多護理精英，憑借率直這一特性吸引菲利普走向溫暖明亮的陽光之中，這個充滿幽默意味場景的光影處理不僅表達了菲利普個人對于受到虛偽世俗玷污的丑惡心靈的嘲諷，也表達了整個電影對于虛假的嘲諷態(tài)度以及對真實心靈的向往之情。

在視覺語言上除了光影，色調(diào)也能用于法式幽默中嘲諷情感的表達。被趕出家門的德瑞斯同其他黑人一起在街頭分享著為數(shù)不多的薯條與香煙，嘴里不斷地呵著冷氣，黝黑的膚色與深色的衣服一起仿佛要融進濃濃的夜色之中；病弱的菲利普躺在潔白的床單上，護工穿著白色醫(yī)用大褂為其挪動身體與按摩，面對德瑞斯將滾燙的開水淋在腿上的過分玩笑的反抗也力不從心，蒼白的肌膚像是被丟進白色的浪潮中，菲利普毫無反抗之力。導(dǎo)演將這一色調(diào)對比鮮明的場面賦予了極富幽默性質(zhì)的情節(jié)安排，讓觀眾在捧腹大笑的同時，又感受到影片對于現(xiàn)實社會深深的嘲諷之情，德瑞斯想要享受奢靡生活但是物質(zhì)條件不允許，擁有萬貫家財?shù)母缓婪评諈s脖子以下癱瘓，生活完全無法自理；個人的力量對于命運而言顯得十分渺小，事不遂人愿的無力感撲面而來，法式幽默特有的嘲諷將妄圖獲得圓滿的人類欲望置于一個更為現(xiàn)實且殘酷的位置。

二、對白與隱喻：濃郁平等的人文情懷

電影在進行意義表達之際，同小說、繪畫等其他藝術(shù)形式有著共通的表現(xiàn)手法——隱喻。隱喻是指在彼類事物的暗示之下感知、體驗、想象、理解、談?wù)摯祟愂挛锏男睦硇袨?、語言行為和文化行為，最早見于語言學(xué)中的修辭手法，后適用范圍不斷拓展，現(xiàn)代隱喻理論中隱喻的內(nèi)涵也被擴大，更指人與人之間符號物體、認知方式、語義領(lǐng)域的互通與互動，能夠在兩個及兩個以上的事物之間，超越物理的關(guān)聯(lián)與限制，人為地構(gòu)建事物之間的意義連接。電影因構(gòu)成的成分多樣，在隱喻功能上屬于一種多模態(tài)隱喻系統(tǒng)，情節(jié)、配樂、色彩、光影、道具、場景……均能承載隱喻的功能。

電影中的人物對白雖然不及情節(jié)的信息含量與意義空間的體量大，但是獲益于語言文字本身所具有深度解讀可能性，文字的高邏輯積淀擁有更大的理性的聯(lián)想空間,即便是簡單的人物對白也能充分發(fā)揮隱喻作用，加之導(dǎo)演會針對性地搭建特定的對白場景、電影角色在對白演繹中投入的豐富情感，對白這一視聽語言得以進行有效的情感表達。電影《觸不可及》在進行情感及意義的表達中，也嘗試在視聽語言的對白中使用了這種隱喻手法，在殘疾富豪與貧窮黑人混混兩位主角你來我往的對白中蘊含了超越文字本身的隱喻意義內(nèi)容，并向觀眾傳遞了濃郁的法式人文情懷。

在一段時間的相處磨合之后，菲利普與德瑞斯成為能夠進行精神世界溝通的朋友，菲利普向德瑞斯講述自己與妻子相識相愛的過去，以及自己在一次跳傘事故中永遠地失去了妻子，自己也成為脖子以下癱瘓的殘疾人。菲利普雙眼通紅，滿含熱淚，雙唇止不住地顫抖，一度哽咽地說道：“我真正的殘疾不是坐在輪椅中，而是失去她?！睆拿髁x上，這句話表達了菲利普對妻子深沉而炙熱的愛意，但是這句話還暗含了其他的情緒內(nèi)容，菲利普認為因為妻子的去世，自己才會癱瘓病弱，打敗自己的不是病痛而是失去妻子的心理創(chuàng)傷，除去這個心靈創(chuàng)傷后菲利普并不認為自己是一個癱瘓了的殘疾人，他渴望被當(dāng)作正常人一樣地對待。當(dāng)然菲利普的這句對白隱喻內(nèi)涵絕不僅限于此，而是以菲利普個人代表了眾多的殘疾人群，呼吁社會減少差別和歧視性地對待，將他們看作正常人。

粗枝大葉的德瑞斯在照顧菲利普的過程中，經(jīng)常忘記菲利普是個殘疾人，將熱水灑在菲利普腳上，喂飯的時候偷瞄美女喂到菲利普眼睛上，菲利普手機響時直接把手機遞給他，而不是接聽后拿到菲利普耳邊，還經(jīng)常性地打趣菲利普，甚至戲謔地說道:“沒有手臂，就沒有巧克力?！边@句身體健全人之間才成立的對白表達了德瑞斯對菲利普的尊重，不是健全人對殘疾人的同情，而是兩個健全的心靈和肉體之間的對話，也是作為朋友對樂觀生活的鼓勵。觀眾也能感受到對白的隱喻意義中殘疾人渴求平等的內(nèi)心以及社會對其正面鼓勵的人文情懷。

三、古典與流行：包容的精神與情感

電影中的音樂元素能讓電影搭建的虛擬世界擁有更為豐富的審美元素，也能在敘事之上發(fā)揮對白、情節(jié)所無法描繪的特殊故事情節(jié)的作用，是電影這個整體中不可或缺的部分，正如香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)的評價：“電影總是關(guān)于光影和聲音，而音樂正是聲音的一部分?！痹谇楦斜磉_的視聽語言中，音樂作為一種抽象藝術(shù)，在渲染電影氛圍、強調(diào)主題思想、增強情感表達上有著不可替代的重要作用，因而為電影選擇合適的音樂給電影帶來的益處并不局限于特殊的情節(jié)，而是能夠增添整部電影的情感與精神記憶點。電影《觸不可及》在音樂選擇上獨具匠心，根據(jù)對應(yīng)情節(jié)與人物個性選擇音樂，借此勾勒人物起伏變化的內(nèi)心世界，表達人物在不同情境下的不同情感，尤其是在菲利普代表的古典音樂與德瑞斯所代表的流行音樂兩者的碰撞中尋求到的特殊和諧，并借此所表達出的包容精神與情感。

菲利普一直以來受到的都是貴族教育，喜愛印象派、后現(xiàn)代畫作與古典音樂，能欣賞一幅關(guān)于血跡的畫兩個小時，觀看音樂劇、聽交響樂也是他重要的休閑與消遣活動；在貧民窟里長大的德瑞斯從小并未接受系統(tǒng)性的審美教育，在生活上一直以隨性作為重要準(zhǔn)則，喜歡節(jié)奏感強的流行音樂；兩人在各自的情境中，導(dǎo)演選擇了對應(yīng)的音樂，以增強人物的角色特性。菲利普躺在柔軟的床上，聽著古典音樂，享受著護工的身體按摩，奢華高雅的人物性格更加立體；浴缸中的德瑞斯頭戴耳機，身體跟隨喧鬧的音樂節(jié)奏不斷擺動，將自己完全沉浸在流行音樂的世界中，追求隨性、玩世不恭的形象躍然紙上。原來千差萬別的兩個人，在差異化音樂的渲染下更顯不同。

但是兩者的差距又仿佛在互相包容與尊重對方音樂審美上逐漸縮小，德瑞斯愿意陪菲利普聽歌劇，菲利普面對德瑞斯將歌劇演員描述成“會唱歌的樹”以及抑制不住的狂笑也表示理解；菲利普在生日派對上請求交響樂隊為德瑞斯演奏數(shù)首古典音樂，雖然將古典音樂評價為“咖啡廣告”“裸奔的人”“貓和老鼠”，但是也一直陪伴菲利普欣賞這些音樂；德瑞斯用自己熱愛的流行音樂回報菲利普的古典音樂款待，并在流行音樂的伴奏下開始熱舞，還吸引了一些原本在音樂上高高在上的精英的加入，只有腦袋可以動的菲利普也在跟隨音樂的節(jié)奏擺動。兩個原本截然不同世界的人物所擁有的特殊審美在電影設(shè)置的音樂融合上獲得了特殊的和諧，打破社會上音樂有高低貴賤之分的成見，對于音樂的理解也放開了限制，而是可以有各自不同的理解，充分表達自由、包容的精神與情感。

豐富的視聽語言能夠有效地彌補單純敘事單薄的缺陷，引導(dǎo)觀眾將銀幕上的視聽語言與敘事情節(jié)連接在一起，感受劇中人物波動起伏的情緒，特殊情境中的情感氛圍，以及生動鮮活的人物形象。電影《觸不可及》中天差地別的兩人并不相同的生活背景、文化教育、世界價值觀念、審美興趣和情緒情感在視聽語言有意識地引導(dǎo)下，讓觀眾能捕捉到兩人在身體與精神上缺失的共性，在輕松且充滿歡笑的喜劇性沖突中，感受到導(dǎo)演賦予這兩個同樣不被上帝所眷顧的悲情人物身上的社會情感，對命運和自我的嘲諷、殘缺但是渴望平等的人文關(guān)懷、面對差異與不同的包容，在這個虛擬世界中，規(guī)則、命運、社會都不再成為束縛，快樂、自由、平等的心靈成為最主要的情感與精神追求對象，并借此釋放出溫馨動人的人性光輝。