文/邱驪吉

2019 年，第71 屆戛納國(guó)際電影節(jié)將網(wǎng)飛發(fā)行的電影全部拒之門(mén)外，而2020 年的戛納國(guó)際電影節(jié)卻只能轉(zhuǎn)移到線上舉行；

2017 年，因?yàn)榈鲜磕嵋哑煜码娪皬钠渌W(wǎng)站下架而抱怨“以后不用迪士尼流媒體平臺(tái)”的歐美影迷，在三年后為了看《花木蘭》紛紛下載“迪士尼+”；

三年前扎克·施耐德的粉絲們第一次發(fā)起請(qǐng)?jiān)?，呼吁華納放出“導(dǎo)演剪輯版”《正義聯(lián)盟》時(shí)，恐怕同樣不會(huì)想到，這部電影最終會(huì)以一種他們不曾奢望過(guò)的方式，在一個(gè)全新的舞臺(tái)高調(diào)登場(chǎng)。

這些故事，圍繞著一個(gè)近幾年剛在好萊塢電影領(lǐng)域興起的新名詞——流媒體服務(wù)（streaming service）。應(yīng)用流媒體數(shù)字技術(shù)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)得以向用戶(hù)提供高清視頻付費(fèi)點(diǎn)播等服務(wù)，而作為電影的一種新興發(fā)行方式，流媒體在過(guò)去的幾年里遭到了許多質(zhì)疑乃至抵制，原因不僅僅是其對(duì)于傳統(tǒng)院線的沖擊，更有許多電影人擔(dān)心脫離了大銀幕的“流媒體電影”將改變電影藝術(shù)本身。

但只有直面變化，才能應(yīng)對(duì)變化。作為流媒體市場(chǎng)的先行者，網(wǎng)飛的知名度現(xiàn)已輻射全球，其市值在疫情期間一度超越了迪士尼，而好萊塢電影巨頭也都開(kāi)始搭建各自的流媒體平臺(tái)。轉(zhuǎn)眼間，2020 年走過(guò)了四分之三，新冠疫情至今仍在北美肆虐，許多地方的電影院被迫繼續(xù)停業(yè)，新生的流媒體平臺(tái)成了好萊塢電影的一條出路。北美主流院線一改疫情之初的強(qiáng)硬態(tài)度，同意縮短新片在院線與流媒體平臺(tái)之間發(fā)行間隔的“窗口期”。兩個(gè)月前，自1948 年以來(lái)一直有效的《派拉蒙同意法令》正式宣告終止，美國(guó)的電影制片公司將獲準(zhǔn)開(kāi)展制片、發(fā)行、播映的全套模式，其背后的重要因素，正是流媒體服務(wù)給業(yè)界帶來(lái)的巨大影響。

無(wú)論如何，在這見(jiàn)證歷史的2020 年，好萊塢電影業(yè)已經(jīng)走到了變革的前夜，流媒體平臺(tái)帶來(lái)的影響滲透到電影的多個(gè)環(huán)節(jié)，在充滿(mǎn)各種可能與不確定性的新領(lǐng)域，一場(chǎng)大戰(zhàn)已經(jīng)拉開(kāi)了帷幕。