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我國劇種繁多，各具不同的藝術(shù)特色，那么木偶戲的藝術(shù)特色是什么呢?有則木偶戲?qū)β?lián)曰：有口無口口對(duì)口，似人非人人弄人。這則戲聯(lián)形象地闡述了木偶戲的主要特色；上聯(lián)說的是木偶靠人（演員）配音才能說話，下聯(lián)則表明木偶一切動(dòng)作都要靠人（演員）操控才能進(jìn)行，換言之，臺(tái)上木偶角色的生命是人（演員）賦與的，離開人的配音和操縱，一個(gè)個(gè)木偶就只能是一具具無生命的偶像或工藝品、玩具而已。而作為一名木偶戲演員，在木偶戲中的所有角色的喜怒哀樂情緒表達(dá)，乃至一切行為舉止和體現(xiàn)人物所處的時(shí)代，環(huán)境相互關(guān)系等，要在導(dǎo)演統(tǒng)一構(gòu)思指導(dǎo)下，運(yùn)用木偶操縱表演技巧，去進(jìn)行角色塑造，才能展示出不同風(fēng)格，不同個(gè)性人物特征，從而塑造出鮮活的人物形象來。

不言而喻，木偶是演員向觀眾傳達(dá)情感的唯一媒介。實(shí)際上，演員操縱木偶的手如同木偶的神經(jīng)，那一個(gè)個(gè)無生命的“偶”，通過演員的點(diǎn)化，就會(huì)成為一個(gè)個(gè)有生命的“人”（角色），所以舞臺(tái)上無生命的“偶”，又是有生命的“人”，木偶角色身上的“人性”與“偶身”的兩重性，在這里得到完美的結(jié)合與統(tǒng)一。

我從藝多年，下面就我塑造的幾個(gè)不同類型的木偶藝術(shù)形象，談?wù)勎业囊恍┠w淺體會(huì)，就教于大家與同行。

2019 年8 月在揚(yáng)州舉辦的慶祝新中國成立七十周年“廣陵杯”全國木偶皮影優(yōu)秀?。ü?jié)）目展演活動(dòng)中，我以傳統(tǒng)木偶劇《梅龍鎮(zhèn)》中的李鳳姐一角的表演，榮獲展演“優(yōu)秀操縱表演獎(jiǎng)”。這是我?guī)讉€(gè)月來刻苦專研角色、苦練、技巧所付出的一次回報(bào)，真正體現(xiàn)了“功夫不負(fù)有心人”和“一分耕耘，一份收獲”的至理名言。木偶戲《梅龍鎮(zhèn)》根據(jù)上海越劇團(tuán)的越劇古裝青春劇《梅龍鎮(zhèn)》改編。講述了梅龍鎮(zhèn)酒家女李鳳姐和江南水鄉(xiāng)的姐妹們嬉戲玩耍，酒保大牛要跟鳳姐做唐明皇與楊貴妃的游戲，適時(shí)正德皇帝朱厚照微服私訪到了梅龍鎮(zhèn)，假扮京城讀書人要和鳳姐他們一起游戲。游戲中皇帝假扮的皇帝愛上了鳳姐，鳳姐也對(duì)朱厚照產(chǎn)生了愛慕之心，二人把手絹和撥浪鼓當(dāng)做定情信物，半晚時(shí)分在酒家互訴衷腸，有情人終成眷屬。

戲諺云：要把一個(gè)角色演好，必須要做到“四要”：一要曉其事，二要知其人，三要明事理，四要通其情。這演員“四要”說的是曉其事，要洞曉劇中之事，把故事的來龍去脈弄清楚，曉其人，了解劇中之人，把人物根底情況摸實(shí)在。明其理，把劇中人與人，人與事關(guān)系和道理弄明白。通其情，包括兩個(gè)“字”：一個(gè)是“體”字——演員對(duì)劇中人和事要有深切的體會(huì)；一個(gè)是“用”字——將體會(huì)所得運(yùn)用到表演中去，做到“情動(dòng)于衷而形于外”，演起來不硬，不僵，不浮，不飄。這則戲諺說的太好了。“要演人，先懂人”。為此我對(duì)自己表演的李鳳姐這一角色，作了如下分析：首先，李鳳姐是一個(gè)個(gè)性天真活潑，純樸清新，俏麗可愛，出生江南，年方16 歲的酒家小女子。戲曲中的行當(dāng)應(yīng)是花旦，我們木偶戲表演乃《梅龍鎮(zhèn)》“酒館巧遇”一折。戲份“做游戲”和“巧遇鐘情”兩部分。戲一開場(chǎng)在歡樂的音樂聲中，我表演的鳳姐和眾姐妹歡快地追逐上場(chǎng)。她們時(shí)而相互打鬧，時(shí)而嘻哈地相互追逐，呈現(xiàn)一群天真少女的活潑，青春氣息。我以戲曲小花旦的快步，跳躍表現(xiàn)鳳姐內(nèi)心的喜悅和姐妹們的親情。鳳姐的小伙伴大牛突發(fā)奇想要和鳳姐做唐明皇和楊貴妃的游戲，正當(dāng)鳳姐拒絕大牛之時(shí)，微服私訪的皇帝朱厚照出現(xiàn)，把戲推向新的層次。假扮讀書人的朱厚照乘機(jī)要和鳳姐做起了上述游戲，兩位男女主人公的照面，朱厚照深深地愛上了這位酒家女，而鳳姐面對(duì)這位從天而降的美少年也頓生愛慕之情。在這段愛情中，我充分利用鳳姐手中的那方手絹，分別運(yùn)用“甩絹”、“捧絹”、“揉絹”、“贈(zèng)絹”等不同技巧動(dòng)作，層次分明，呈現(xiàn)情竇初開的少女鳳姐面對(duì)他的狂熱追求者朱厚照的拒絕、試探、猶豫和喜悅的不同心理活動(dòng)，又通過對(duì)視“推磨”，牽手“圓場(chǎng)”程式，以及互贈(zèng)愛情信物（朱厚照以他隨身攜帶的愛物撥浪鼓贈(zèng)與鳳姐，鳳姐則以手絹相送），經(jīng)過這對(duì)少男少女相逢定情，戲入高潮，在悅耳動(dòng)聽越劇伴唱和撥浪鼓聲中，嘎然而止。

2010 年為適應(yīng)演出市場(chǎng)需求，我們揚(yáng)州市木偶劇團(tuán)傾力打造了童話系列木偶劇《小豬八戒》。內(nèi)容包括《我們都是好朋友》《草坪上的垃圾》《小鴨司令》《機(jī)器人》等一臺(tái)小節(jié)目。通過不同內(nèi)容的展現(xiàn)，體現(xiàn)對(duì)少兒觀眾進(jìn)行法制教育，樂于助人和行為規(guī)范等重要性和必要性。

童話劇在木偶舞臺(tái)上絕大多數(shù)的角色都是以動(dòng)物形象加擬人化的處理來進(jìn)行選型制作和表演塑造。而我表演的《小豬八戒》中的主角小八戒則是劇中第一主角，是全劇的靈魂人物。根據(jù)導(dǎo)演焦鋒先生的導(dǎo)演闡述，十分明確地要求小八戒的塑造要區(qū)別于《西游記》中豬八戒懶，饞，貪的固定形象定勢(shì)。應(yīng)在“小”字上做足文章。導(dǎo)演要求小八戒的人物造型和表演，既要有豬的特性，更要有兒童的特點(diǎn)。要塑造一個(gè)憨厚可愛，頑皮活潑的小精靈形象。根據(jù)這一要求，通過造型設(shè)計(jì)者和制作師他們的共同努力，一個(gè)長(zhǎng)著兩只大耳朵和一對(duì)明亮的小眼睛，長(zhǎng)鼻闊嘴，穿著背心牛仔褲，一個(gè)嶄新的小八戒形象誕生了！

造型的成功，只是小八戒形象塑造的第一步。舞臺(tái)上的小八戒主要靠我們演員的表演去塑造。我表演的小八戒在《我們都是好朋友》這個(gè)故事中，當(dāng)看到他的小伙伴小白兔不小心掉入一個(gè)大坑中無法脫身時(shí)，我表演的小八戒急得抓耳撓腮，不斷地轉(zhuǎn)動(dòng)他的小眼睛，突然地靈機(jī)一動(dòng)，找來一根長(zhǎng)繩子，要求臺(tái)下的小觀眾上臺(tái)和他一起用繩子像“拔河”似的把小白兔拉了上來。表現(xiàn)了小八戒樂于助人的個(gè)性特征；而在《草坪上的垃圾》中，小八戒對(duì)隨地亂扔垃圾的小熊，我則不斷地張開大嘴，反復(fù)宣傳垃圾分類的好處；《在小八戒吃西瓜》中，我表演的小八戒因?yàn)樨澇?，呼嚕呼嚕地連吃好幾片西瓜后，倒地就睡，表現(xiàn)小八戒的特點(diǎn)。而在《小鴨司令》中，當(dāng)鴨司令小八戒訓(xùn)練眾小鴨時(shí)，我則扇動(dòng)他一對(duì)大耳朵，神氣活現(xiàn)的發(fā)號(hào)施令……所有這些木偶技巧和人物的情緒緊密結(jié)合，使小八戒的藝術(shù)形象凸顯于舞臺(tái)，受到廣大少兒觀眾的歡迎和好評(píng)。我在塑造小八戒時(shí)，還十分注重形體表演的基調(diào)，小八戒是個(gè)活潑可愛的小胖崽，在設(shè)計(jì)這一人物舞臺(tái)調(diào)度時(shí)，要胖而不丑，（即動(dòng)作上要大方，不俗氣），胖而不愚（即動(dòng)作上不呆板）使人感到像國寶小熊貓那樣可愛可親，故在表演時(shí)，首先避免他過于活潑，總體動(dòng)作稍有遲緩，以適合小八戒的體態(tài)特征和個(gè)性。

《小八戒》木偶系列劇曾獲2010 年揚(yáng)州市專業(yè)劇團(tuán)匯演劇目獎(jiǎng)，我獲得“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”，2008 年，2009年兩度赴上海送戲進(jìn)校園演出。該劇以優(yōu)美的舞臺(tái)畫面，漂亮的人物造型及精湛的表演技巧，兩度轟動(dòng)滬上。2010 年又應(yīng)邀赴武漢，參加武漢團(tuán)市委組織的“我們小時(shí)候”百場(chǎng)進(jìn)校園演出活動(dòng)，受到武漢市廣大觀眾的熱烈追捧。

上世紀(jì)1995 年我從揚(yáng)州市文化藝術(shù)學(xué)校木偶班畢業(yè)進(jìn)入揚(yáng)州木偶劇團(tuán)至今已有22 個(gè)年頭了。近年來我在眾多的劇團(tuán)創(chuàng)排的大型劇目如人偶劇《葫蘆娃》，《新嫦娥奔月》，《神奇的寶盒》以及成語故事《狐假虎威》等小型劇目中擔(dān)任主角和重要角色。尤其是1995 年我剛畢業(yè)那年，恰逢劇團(tuán)創(chuàng)排大型兒童神話木偶劇《瓊花仙子》，我和在藝校同班的幾位女孩子，有幸擔(dān)任劇中仙女角色的任務(wù)。整個(gè)排演流程給我留下了深刻難忘的形象?！董偦ㄏ勺印分械陌讼膳?，是主角瓊花的親密伙伴，凡有瓊花的戲，幾乎都有仙女們的出現(xiàn)，小仙女是劇中不可或缺的配角。戲諺云：“舞臺(tái)演出中只有小演員，沒有小角色?！?/p>

《瓊花仙子》一劇，表現(xiàn)了瓊花仙子的善良，勇敢。她為保衛(wèi)揚(yáng)州百姓的美好生活和惡魔斗爭(zhēng)，不惜獻(xiàn)出自己的生命，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)感染力。文化部文華獎(jiǎng)評(píng)委們贊揚(yáng)該劇“在豐富，提高木偶劇藝術(shù)表現(xiàn)力方面進(jìn)行了全方位，成功的努力。該劇優(yōu)美完整，具有濃厚的地方特色。導(dǎo)演調(diào)度有方，舞臺(tái)處理變幻多端又規(guī)整，有氣勢(shì)；演員表演技巧純熟，高超，戰(zhàn)勝高難度，達(dá)到高水平；木偶造型優(yōu)美，布景設(shè)計(jì)精良，燈光變化豐富，使這部木偶劇的神話色彩和戲劇內(nèi)涵得以充分展示，在思想性，藝術(shù)性，觀賞性上達(dá)到較好的統(tǒng)一。

“維揚(yáng)一枝花，四海無同類”。瓊花，不僅因其品種之珍貴而名揚(yáng)海內(nèi)外，更以其樸實(shí)無華，高潔淡雅的品性，贏得人們的喜愛和贊賞。揚(yáng)州市木偶研究所（原揚(yáng)州市木偶劇團(tuán)）根據(jù)相關(guān)的瓊花的民間傳說，由陳允謙，胡小元改編創(chuàng)作，焦鋒導(dǎo)演的大型兒童神話木偶劇《瓊花仙子》，自1995 年9 月公演，已跨入24 個(gè)年頭，這期間一直演出場(chǎng)次不斷，一舉創(chuàng)下連演近3000 場(chǎng)的新紀(jì)錄。成為劇團(tuán)演出時(shí)間最長(zhǎng)，演出場(chǎng)次最多的保留劇目。該劇廣受歡迎，尤受少兒觀眾青睞，先后榮獲：江蘇省第二屆戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)及10 余個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)；文化部第八屆“文華新劇目獎(jiǎng)”及“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”，“文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)”，“文華表演獎(jiǎng)”；第六屆中國藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”和2012 年國際木偶節(jié)“最佳劇目獎(jiǎng)”。

實(shí)踐證明，這是當(dāng)今戲劇舞臺(tái)上一部不可多得的兒童戲劇經(jīng)典之作。《瓊花仙子》中，瓊花和八仙女的戲份都很重，其中瓊花仙子這朵紅花的成功塑造離不開八仙女這些綠葉的烘托。在劇中的重要場(chǎng)次編導(dǎo)者安排了《瓊花舞》，《寶瓶舞》，和尾聲的《花魂舞》等重要橋段的集體舞蹈。我擔(dān)任八仙女中的領(lǐng)舞任務(wù)。眾所周知，群舞的要求是節(jié)奏準(zhǔn)確，整齊劃一，或“眾星捧月”的對(duì)稱舞姿。真人舞臺(tái)能做到這些，并非易事，而木偶角色的仙女群舞更是難上加難，作為表演八仙女之首的我，可謂下足了功夫。《瓊花舞》是瓊花仙子和八仙女的第一次“亮相”。隨著歡快地音樂和歌唱聲：“長(zhǎng)在銀河邊，開在陽光下，一朵神奇的瓊花，燦爛如朝霞。心兒晶瑩，身兒變化，歌也甜美，舞也瀟灑。?。…偦?！瓊花！神奇的花！你是一個(gè)春天的神話；瓊花！瓊花！神奇的花，你讓希望的種子笑著發(fā)芽！”

隨著甜美的歌聲，花枝搖曳，幻化出瓊花仙子和八個(gè)活潑美麗的仙子，翩翩起舞。在舞蹈中，我?guī)е渌膳惆榄偦ń憬氵\(yùn)用戲曲中“揚(yáng)袖”，“舞袖”，“捧袖”“拋袖”等多種“水袖程式”，表現(xiàn)一群生活在天上銀河邊以瓊花為首的小仙女們快樂幸福的生活情境。這段舞蹈我強(qiáng)調(diào)一個(gè)“美”字，力求達(dá)到美輪美奐的藝術(shù)境界。當(dāng)瓊花仙子得知妖道麻胡子用妖術(shù)污染了揚(yáng)州百姓們賴以生存的瘦西湖水源時(shí)，焦急萬分，立即決定用她的瓊花寶瓶裝滿圣水去解救揚(yáng)州百姓的燃眉之急。編導(dǎo)者在這里安排了一段“寶瓶舞”。體現(xiàn)眾仙女各自紛紛用小水瓶盛圣水裝滿瓊花大寶瓶，讓瓊花姐姐下凡救人的情節(jié)。我在表演時(shí)帶領(lǐng)眾仙女，運(yùn)用戲曲中的“圓場(chǎng)”，“快步”，“碎步”等程式和不同的隊(duì)形，緊扣一個(gè)“急”字，載歌載舞。很好的體現(xiàn)了仙女們焦急救人的心情。

戲是演給觀眾看的，要想得到觀眾的青睞，就必須了解觀眾的心理。傳統(tǒng)木偶戲都是在幕后演出，作為觀眾都有一種渴望了解木偶演員幕后表演的愿望。導(dǎo)演在《瓊花仙子》一劇中，當(dāng)瓊花仙子為救萬民，毅然跳入魔瓶與妖魔同歸于盡后“尾聲”的處理，緬懷瓊花為民犧牲的《花魂舞》，舞臺(tái)花雨紛飛，花團(tuán)錦簇。滿山遍野，開放著星星點(diǎn)點(diǎn)潔白小花。這時(shí)畫外音傳起：瓊花仙子與蛤蟆大王的魔杖同歸于盡。她把一切都獻(xiàn)給了揚(yáng)州。揚(yáng)州大地從此開出了一朵圣潔的花朵，人們叫她瓊花，舞臺(tái)上花魂冉冉升起，長(zhǎng)袖翩翩，舞若彩虹。倏然，傳來甜美的童聲合唱：“根在泥土扎，風(fēng)雨全不怕，心兒堅(jiān)貞，身兒挺拔，愛也深深，情也無涯。??！瓊花！瓊花！圣潔的花！你是一首生命的贊歌；瓊花！瓊花！圣潔的花，你把幸福的暖流傳遍萬戶千家?！?/p>

當(dāng)舞蹈表演到一半時(shí)，當(dāng)場(chǎng)慢慢撤去木偶舞臺(tái)擋幕，讓操縱八個(gè)小仙女和瓊花仙子的演員，直面觀眾進(jìn)行表演，這種演員和觀眾零距離的表演形式，得到觀眾熱烈歡迎，大呼“過癮”！這也為《瓊花仙子》的演出畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。但這種人偶同臺(tái)的舞臺(tái)處理，讓我們這些從未直面觀眾表演的青年木偶演員來講，是個(gè)嶄新的課題。在導(dǎo)演的安排下，我?guī)е渌硌菹膳难輪T們，勤奮練習(xí)形體，力求達(dá)到在表演中“人偶同步，上下統(tǒng)一”（杖頭木偶是舉著表演的），并著力表現(xiàn)一個(gè)“絕”字，讓觀眾在欣賞木偶舞蹈的同時(shí)，欣賞我們操縱演員的形體美表演的新“絕活”。由于我們樹立舞臺(tái)“沒有小角色，只有小演員”的藝術(shù)觀念，經(jīng)過刻苦努力，”汗水澆灌瓊花艷”，我領(lǐng)舞表演的小仙女一角，受到導(dǎo)演和業(yè)界的好評(píng)。在《瓊花仙子》獲得的眾多榮譽(yù)中，也有我這個(gè)“小角色”的一份貢獻(xiàn)呢！