在影視作品中不僅僅只是運(yùn)用到物理性質(zhì)的色彩，其中還運(yùn)用到了人們對(duì)不同色彩的心理作用的影響。比如，冷色調(diào)和暖色調(diào)的依據(jù)就是根據(jù)人們對(duì)在看到這些顏色的時(shí)候的心理錯(cuò)覺將它們的物理性進(jìn)行分類。對(duì)于紅色、橙色、黃色，可以讓人聯(lián)想到太陽(yáng)光、火光，讓人們感覺到溫暖充滿活力的光線，人們稱為“暖色”。相反地，冷色調(diào)比如紫色、藍(lán)色、綠色等這些讓人們感覺到像是海洋、夜晚，給人們帶來空曠、寂靜、寒冷等感受的顏色，人們稱之為“冷色”。而所謂的冷暖感覺并不是物理上的關(guān)于冷暖的真實(shí)感受，而是看到顏色的人的心理上產(chǎn)生的。

色彩在影視作品中的作用

創(chuàng)造情緒意境。電影中使用色彩作為視覺元素，最初是為了滿足人們將現(xiàn)實(shí)情景搬到熒屏上的簡(jiǎn)單期望。隨著時(shí)代進(jìn)步，色彩的用途越來越廣泛，尤其是在影視創(chuàng)作方面。不少導(dǎo)演在創(chuàng)作影視作品時(shí)，會(huì)用許多色彩來烘托氣氛、突出人物，同時(shí)渲染情景，并用此來隱晦的點(diǎn)明故事主題。舉例來說，在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的著名電影《大紅燈籠高高掛》中，其將故事的背景放在民國(guó)，為了符合那個(gè)時(shí)代的特色和突出故事主題，其將紅色、青灰色和白色作為電影的主要構(gòu)圖顏色。這些對(duì)比鮮明的顏色如同一把鋒銳的利劍穿插于電影始終，紅色的燈籠、白色的雪、青灰色的磚瓦就是整部電影里最顯眼的顏色。整個(gè)封閉的大院里都彌漫著令人窒息的陰暗，突出這種陰暗的正是暗色調(diào)的青灰色。而紅色原本是喜慶、吉祥、歡快的，但用在這部電影里便給人一種壓抑和怪誕的感覺。點(diǎn)燈、封燈的儀式更是讓人有種透不過氣的壓抑，也預(yù)示著主人公悲慘命運(yùn)的結(jié)局。而白色本是純潔無辜的顏色，在影片里卻成為預(yù)示死亡的顏色，也暗示了封建時(shí)代里女性無法言說的身不由己的命運(yùn)。再如在電影《斷臂山》里，人物都是以顏色做標(biāo)志的，更給人一種記憶特點(diǎn)，比如歐尼斯常用棕色，杰克慣用色是藍(lán)色。這部電影是以同性戀為主題的，在當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下，同性戀并不被看好，因此電影主要使用的是冷色調(diào)顏色。

貫穿全劇作用。無論什么樣的顏色運(yùn)用方式，其本質(zhì)都是要為電影服務(wù)。通過將顏色應(yīng)用到影視劇中，不僅能進(jìn)一步提升電影的連續(xù)性，同時(shí)能進(jìn)一步推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。這樣的顏色運(yùn)用不僅能削減原本電影中的單調(diào)乏味，同時(shí)能給人一種很強(qiáng)的視覺沖擊。舉例來說，在電影《雙面疑殺》中，導(dǎo)演采用的主要是紅色、藍(lán)色，這兩種顏色不斷在電影中交替出現(xiàn)。這不僅暗示兩個(gè)姐妹的意識(shí)、性格等各有不同，還表示其出現(xiàn)在同一個(gè)人的意識(shí)里。而在電影情節(jié)推動(dòng)過程中會(huì)間隔性的出現(xiàn)藍(lán)色，這其實(shí)就是線索出現(xiàn)時(shí)的提示，并引導(dǎo)觀眾進(jìn)行思考和探索。在具體的電影情節(jié)中，他們將殺手稱作“藍(lán)人”。在這個(gè)殺手最開始出現(xiàn)時(shí)，奧布里就收到了“藍(lán)色妖姬”，而正是因?yàn)檫@個(gè)藍(lán)色妖姬，人們才會(huì)變得警惕和防備，同時(shí)將懷疑、戒備的目光投入到奧布里男友的身上。而當(dāng)兇手再一次出現(xiàn)在人們視野里的時(shí)候，電影用特寫鏡頭放大了藍(lán)色手套。這樣的顏色提示也是電影的一種提示。達(dá)科塔在受傷后被眾人送到醫(yī)院，此時(shí)導(dǎo)演又給了醫(yī)生手套一個(gè)特寫，而這雙手套的顏色正是藍(lán)色。導(dǎo)演在不斷地強(qiáng)調(diào)藍(lán)色，反復(fù)出現(xiàn)的藍(lán)色更好地營(yíng)造出一種恐怖色彩，同時(shí)將電影情節(jié)推到了高潮。

象征作用。通常情況下，人們?cè)谏钪袝?huì)有自己習(xí)慣的顏色。色彩會(huì)給予原本平凡的東西很多象征性意義，很多影片都巧妙地應(yīng)用了色彩來增加影片的效果，同時(shí)用固定的色彩搭配來設(shè)定影片色彩，來給觀眾留下更為深刻的印象。甚至有些導(dǎo)演會(huì)選擇用顏色來為電影命名，比如法國(guó)著名的電影《紅》《藍(lán)》和《白》，這些電影正如同它們的名字一樣，在電影中也用同樣的顏色來做電影的主色調(diào)。同時(shí)紅色代表熱情、血腥等極端情緒，藍(lán)色有憂郁、神秘等暗淡系情緒，而白色則至純至凈。用這樣有代表性的顏色進(jìn)行主題表達(dá)，能更好地與人物行為、性格相契合。再比如在中國(guó)本土電影《英雄》中，色彩被分成好幾個(gè)模塊來進(jìn)行表達(dá)和故事呈現(xiàn)，比如用白色表達(dá)華麗的死亡，用藍(lán)色表示高手之間的巔峰較量，用紅色來渲染最炙熱的生命熱情，同時(shí)用暗綠色來烘托記憶，不僅將記憶模糊化，還將記憶美麗化。而在電影《夜宴》中，其用紅色來凸顯皇后強(qiáng)勢(shì)不甘人后的性格，用灰色來襯托王子軟弱的性格等。

色彩運(yùn)用對(duì)影視作品的影響

整體色彩運(yùn)用有助于深刻表達(dá)作品思想。因?yàn)樯时旧頁(yè)碛蟹浅Ｃ黠@的主觀情緒特點(diǎn)，所以，很多電影導(dǎo)演會(huì)將色彩看作點(diǎn)明電影主題的一種主要方法，并將其視為一種重要的形成性元素，可以在情感上打動(dòng)觀眾。與現(xiàn)實(shí)生活相比，色彩運(yùn)用在電影中的應(yīng)用更高、更完美，并擁有更強(qiáng)地渲染力和藝術(shù)性。舉例來說，在青春電影《花樣年華》中，這部電影的配色應(yīng)用體現(xiàn)了導(dǎo)演的慣用風(fēng)格，選擇的是較為晦澀和含蓄的顏色體系。在電影中，兩人的世界就讓人感覺到頹廢和單調(diào)的感覺，但是，所有顏色的混搭又與故事情節(jié)貼合緊密。另外，人們?cè)诳匆娭鹘堑囊凰查g，會(huì)不可避免地被她華麗的旗袍吸引，這件旗袍華麗又鮮艷，透露著一種特有的神秘色彩。運(yùn)用豐富的色彩環(huán)境會(huì)代替導(dǎo)演向觀眾傳達(dá)感情信息，比如灰色的墻壁、欄桿破敗的斑駁色彩都暗示了生活在房子里的人都被困在一個(gè)巨大的牢籠里，他們不斷反抗卻不斷失敗，注定結(jié)果是失敗的。這種配色方案給我們帶來了震驚。可以感覺到所有畫面都是美麗的，都可以當(dāng)成油畫去欣賞。電影在這些色彩的矛盾和壓抑之中完成了若即若離的故事，由此可以看出這是表達(dá)電影含義的一種方式。

局部色彩運(yùn)用有助于刻畫心理，塑造形象。通常情況下，局部色彩的使用能更好地渲染人物情緒、刻畫人物心理，同時(shí)完成電影的時(shí)空轉(zhuǎn)換，凸顯影視主題，但色彩應(yīng)用必須使用得足夠純熟才能更好地呈現(xiàn)藝術(shù)的特有魅力。比如《辛德勒名單》這部電影，整個(gè)影片都采用黑白兩色來表達(dá)，更多地是用記錄的手法來展示清洗克拉科夫猶太人定居點(diǎn)的殘酷血腥，畫面用凝重的黑色和冷酷的白色來統(tǒng)籌顏色對(duì)比。導(dǎo)演在清理克拉科夫猶太人定居點(diǎn)時(shí)，一個(gè)紅色小女孩穿行于暴行和屠殺中，卻幾乎沒有受到襲擊和屠殺的傷害，這一場(chǎng)面令辛德勒感到驚訝。小女孩被視為其中的關(guān)鍵人物。在黑白拍攝屏幕中，只有女孩使用紅色；小女孩以黑白色調(diào)為背景成為整個(gè)屠殺現(xiàn)場(chǎng)的亮點(diǎn)。后來，這個(gè)女孩再次出現(xiàn)，卻是被放在尸體堆中并送往焚化爐。這樣的符號(hào)成就了電影，也更好地表達(dá)出了電影的深層含義和藝術(shù)價(jià)值。可以這樣說，色彩是實(shí)現(xiàn)聚焦的重要工具，能更好地創(chuàng)造豐富、多層次的電影涵義。

繪畫中的色彩通常是固定的，而影視中的顏色具有的流動(dòng)性。這不僅需要一種可變化的表達(dá)力，還需要使用局部色彩彼此間的聯(lián)系來構(gòu)成色彩節(jié)奏，從而傳遞出更好的心理情感。

影視作品中色彩運(yùn)用的前景

通過色彩架構(gòu)具有民族特色的影視作品。在色彩表現(xiàn)上，色彩語(yǔ)言創(chuàng)造了影視中新的表達(dá)方式，開拓了通過色彩語(yǔ)言表現(xiàn)的影視新領(lǐng)域。電影先驅(qū)者們無不是依靠對(duì)自己民族精神的了解和把握來創(chuàng)造出具有民族特色的影片，并且運(yùn)用光色來架構(gòu)那些深入人心的民族主義。青年一代非常需要催人奮進(jìn)的民族電影來鼓舞人。因?yàn)槲覀冞@一代已經(jīng)越來越西化，忽視了民族教育，所以更應(yīng)該提升人們的民族責(zé)任感、榮譽(yù)感。在反映中華民族當(dāng)代社會(huì)生活的作品中，《優(yōu)脊》的色彩運(yùn)用具有一定的代表性。此片反映的是南方一個(gè)少數(shù)民族山村里孩子受教育的現(xiàn)實(shí)問題，也反映了中國(guó)當(dāng)代教育為本、民族振興的主題。片中反復(fù)出現(xiàn)了綠色的小樹。綠色是生命、希望、朝氣的象征，用綠色基調(diào)反映這個(gè)培養(yǎng)后代的主題十分切合主題。

導(dǎo)演張藝謀的電影在國(guó)外頗有影響力，并得到認(rèn)可的原因是，他在電影中很好地表達(dá)色彩，并且通過電影中的色彩和造型元素，使每個(gè)人都可以看到中國(guó)、感受中國(guó)并理解中國(guó)。

著重體現(xiàn)具有民族特色的色彩元素。在影視文化創(chuàng)作方面，色彩應(yīng)用更是不可避免和不可或缺的主要環(huán)節(jié)。不同的色彩在刻畫人物、渲染氣氛等方面的作用各不相同，比如張藝謀的《紅高梁》，該電影中主要以紅色為主顏色，然后以綠色鋪墊環(huán)境，一邊展示主人公相處的和諧與平靜，一邊用顏色顛覆來凸顯日本侵略者到來后對(duì)寧?kù)o的破壞，同時(shí)用枯黃色來表示被踐踏后的土地，最后又成了沾滿鮮血的紅色。這樣極端的顏色對(duì)比更加突出了電影主題，而紅色也被作為中國(guó)革命的代表色，這也是大多數(shù)導(dǎo)演在拍這種片子時(shí)選用紅色的主要原因之一，色彩進(jìn)一步被政治化、思想化和道德化。

結(jié)語(yǔ)

色彩是一種不可或缺的視覺語(yǔ)言，被應(yīng)用于電影的敘事結(jié)構(gòu)并不只是為了賦予電影形式的美。更重要的是，它是對(duì)電影的一種快速表達(dá)和記憶，一種將所有這些都帶進(jìn)去的方法。電影通過色彩全方位地展示和表達(dá)情感，而色彩通過情感的詮釋表達(dá)電影的價(jià)值。如果說敘述造就了電影的血肉，色彩就賦予了電影靈魂和生命。