戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片相較于愛(ài)情、懸疑等其他類(lèi)型題材的影片來(lái)說(shuō)，一直處于一種數(shù)量較少但質(zhì)量較高的狀況。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)題材的影片投入資金要求相對(duì)較高，大量的場(chǎng)地、置景、道具以及其他相關(guān)費(fèi)用占據(jù)了大量的開(kāi)支，而后期特效的制作要求也十分高，因此在資金方面就限制了戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)題材影片的拍攝。與此同時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)影片對(duì)于演員數(shù)量的要求也較高，無(wú)論是主演還是群演，對(duì)于演員人數(shù)的要求往往高于大部分其他題材的影片。由管虎導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)拍攝的《八佰》無(wú)疑是近年來(lái)質(zhì)量較高的一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，故事背景取材于真實(shí)歷史事件，主要講述了在1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)時(shí)期，中國(guó)國(guó)民革命軍為了守護(hù)上海蘇州河畔四行倉(cāng)庫(kù)與日軍進(jìn)行英勇奮戰(zhàn)的故事。真實(shí)的歷史往往沒(méi)有那么多的戲劇因素，而電影又是對(duì)于事件的一種戲劇化的表達(dá)，那么在慘烈的現(xiàn)實(shí)跟藝術(shù)敘事手法之間如何進(jìn)行取舍，則是十分考驗(yàn)一個(gè)導(dǎo)演的功底。本文將從主題的表達(dá)、人物的刻畫(huà)以及場(chǎng)景的呈現(xiàn)等三個(gè)方面進(jìn)行展開(kāi)，通過(guò)這部電影來(lái)進(jìn)行深入探析，了解歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材類(lèi)影片的敘事技巧。

主題的表達(dá)

影片講述的是在蘇州河畔，中國(guó)國(guó)民革命軍英勇守護(hù)四行倉(cāng)庫(kù)與日軍進(jìn)行對(duì)抗的故事。在這個(gè)核心主題下，影片表達(dá)了多種思想感情。

首先是將士們守護(hù)國(guó)家的信念。影片中多次出現(xiàn)“戲中戲”這一敘事方式，蘇州河對(duì)岸唱曲的藝人、電影中的女明星，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒著觀眾在看“戲中戲”的感覺(jué)。影片中在黃曉明飾演的特派員出場(chǎng)之后，更是告知了指揮官這場(chǎng)戰(zhàn)力懸殊的戰(zhàn)斗其實(shí)是一場(chǎng)演給全世界的“戲”。即便如此，指揮官謝晉元也并未退縮，而是想要繼續(xù)戰(zhàn)斗，保衛(wèi)上海保衛(wèi)祖國(guó)。當(dāng)特派員表示，人民百姓已經(jīng)經(jīng)不起這樣的戰(zhàn)斗了，這場(chǎng)戰(zhàn)役的目的就是讓世界看到中國(guó)勇于反抗的決心，就足夠了。而謝晉元為了讓百姓不再受苦，妥協(xié)了；但是他的妥協(xié)并不是意味著退縮，而是為了更好地守護(hù)這片他熱愛(ài)的土地。

其次是在這次戰(zhàn)役中，想要向世界證明的是，中國(guó)人沒(méi)有倒下，每一個(gè)人都在努力戰(zhàn)斗。就算士兵們被勸撤退到租界，他們也真正的戰(zhàn)士，抱著必死的決心。從謝晉元讓?xiě)?zhàn)士們洗熱水澡，做好最后一役的準(zhǔn)備，到安排好士兵們的工作開(kāi)始，雖然在過(guò)橋的過(guò)程中，約定本應(yīng)關(guān)掉的燈被打開(kāi)，巨大而冰冷的燈束照向他們，把他們的行蹤公布于眾。此刻仿佛他們所在的地方是舞臺(tái)，而敵軍就好似冷漠看好戲的觀眾，想讓世人看到他們“逃跑”的樣子。然而他們并沒(méi)有因此慌亂，因?yàn)樗麄儽旧砭筒慌滤?，一個(gè)掩護(hù)一個(gè)，一個(gè)拯救一個(gè)，努力想要把這邊真真正正發(fā)生的事情告訴那邊他們所保衛(wèi)的同胞們，他們希望就算死也能夠死得有意義。橋另一邊的人，無(wú)論是同胞還是其他國(guó)家的人，大家都伸出手，想要拉住他們，拉住這些英雄們。這恰好能夠證明，他們真的做到向世界證明他們所做的一切都是值得的。

其實(shí)人們都是渴望和平的，這也是影片想要表達(dá)的一個(gè)很重要的主題。同胞也好，英國(guó)人美國(guó)人法國(guó)人等任何其他國(guó)家的人也罷，在戰(zhàn)爭(zhēng)面前都是沉默而悲痛的。大家都渴望著和平與自由，眼中流露出對(duì)侵略者的憤怒與痛恨。在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，人是渺小的，在戰(zhàn)場(chǎng)上不會(huì)因?yàn)槟悴皇菙橙司蛯?duì)你網(wǎng)開(kāi)一面。

歷史讓人們能夠以古鑒今，通過(guò)電影人們能感受到現(xiàn)今的每一份幸福都是來(lái)之不易難能可貴的。在觀影之前，或多或少都有人訴說(shuō)著“不要總抓著歷史不放”“要向前看”，甚至有的人在看到日本友人向中國(guó)鞠躬道歉時(shí)，說(shuō)出的“我們?cè)從銈兞恕钡脑捳Z(yǔ)。而在觀影后，網(wǎng)上的評(píng)論被贊最多的是“終于明白，我們沒(méi)有資格忘記歷史，也沒(méi)有資格替先輩們?cè)彙薄Ｃ恳环菪腋?，背后都有無(wú)數(shù)的鮮血，每一份和平的背后，都是戰(zhàn)士先烈們用生命建立起來(lái)的堅(jiān)固城墻。

人物的刻畫(huà)

每一個(gè)看過(guò)《八佰》的人，都會(huì)不約而同地提到那些把炸藥包捆綁在自己身上，一個(gè)個(gè)用生命戰(zhàn)斗的士兵。這一段影片無(wú)疑賺足了觀眾的眼淚，也讓人們看到了戰(zhàn)士先烈們想要保衛(wèi)祖國(guó)、保護(hù)上海、保護(hù)四行倉(cāng)庫(kù)的決心。

戰(zhàn)爭(zhēng)能夠讓人看到那些閃閃發(fā)光的堅(jiān)韌品格，同時(shí)也能暴露人性的缺點(diǎn)。影片的開(kāi)始是從一群沒(méi)有什么戰(zhàn)斗力的散兵為起點(diǎn)，來(lái)講述這個(gè)有關(guān)守護(hù)民族血性的故事?！岸宋纭薄袄纤惚P(pán)”等這些別人口中的“雜牌兵”開(kāi)始都認(rèn)為來(lái)上海是打掃戰(zhàn)場(chǎng)的，為了借此機(jī)會(huì)來(lái)見(jiàn)見(jiàn)美麗的上海。然而到了這里之后，大家才發(fā)現(xiàn)這里尸橫遍野，并且戰(zhàn)爭(zhēng)還沒(méi)有結(jié)束。他們被迫從一群什么都不懂的新兵成長(zhǎng)到能夠扛起槍奮勇前進(jìn)殺敵的英雄。

影片中“端午”形象地演繹了一個(gè)什么都不敢，想要逃跑沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的“雜牌兵”，將人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致，他有想要保護(hù)的人，也有喜愛(ài)的電影明星，有家里放不下的牽掛，也有被激發(fā)出來(lái)的滿腔熱血?！袄纤惚P(pán)”則是一個(gè)徹頭徹尾的膽小者，他害怕戰(zhàn)爭(zhēng)，害怕回不去家，為了生存不惜把同伴按死在水里，貪生怕死；但他也是戰(zhàn)爭(zhēng)中的一份子，是一類(lèi)人切切實(shí)實(shí)的影子。

租界國(guó)民的群像刻畫(huà)為電影添足了光彩，給人感覺(jué)每一個(gè)人物每一個(gè)角色都是真實(shí)存在的。最開(kāi)始不同意丈夫關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)的妻子，最后在戰(zhàn)爭(zhēng)面前卻默默掉淚不忍觀看；一直拿著望遠(yuǎn)鏡默默關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)，到最后忍不住痛罵“太欺負(fù)人了”的知識(shí)分子；三個(gè)渴望離英雄更近一些，想要出自己一份力卻不曉得戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷偷跑到河對(duì)岸的學(xué)生；奔跑在路上賣(mài)報(bào)的少年，消息十分靈通；河對(duì)岸把珍藏的旗子捐出來(lái)的賭場(chǎng)老板，在戰(zhàn)士們止痛藥不夠的情況下，親自把昂貴難得的藥品送給戰(zhàn)士們；想要通過(guò)自己的方式給戰(zhàn)士們鼓勁兒的戲臺(tái)班子……數(shù)不清的“小”人物，在影片中道盡了戰(zhàn)爭(zhēng)面前的人生百態(tài)，是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)人的縮影。

影片中的記者由最初冷眼旁觀地打賭，到中間雖然被一次次震撼但仍不忘尋找最佳拍照位置，再到最后看到慘烈狀況的沉默。其中有個(gè)中國(guó)記者筆墨頗多，英國(guó)記者稱(chēng)他為方記者。方記者是以一名精通多國(guó)語(yǔ)言的情報(bào)販子的形象出場(chǎng)的，唯利是圖，把國(guó)民革命軍的消息販賣(mài)給日本軍官，又把日軍的消息賣(mài)給英國(guó)記者，從中換取錢(qián)財(cái)。當(dāng)幾名記者要同方記者打賭，看四行倉(cāng)庫(kù)到底幾天能被攻打下來(lái)時(shí)，他拒絕了參與，并且表示對(duì)這場(chǎng)賭博沒(méi)有興趣，外國(guó)記者笑談“這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)看上去跟你完全無(wú)關(guān)一樣”，他低了低頭，沒(méi)有承認(rèn)也沒(méi)有否認(rèn)。再到后來(lái)，他以真正記者的身份進(jìn)入到四行倉(cāng)庫(kù)，在剛進(jìn)入四行倉(cāng)庫(kù)的時(shí)候他還是專(zhuān)注于主要給人拍攝面部以及記錄拍攝現(xiàn)場(chǎng)的情況，而慢慢地他開(kāi)始傾聽(tīng)?wèi)?zhàn)士們的訴求，開(kāi)始幫助想要給家人留書(shū)信的戰(zhàn)士保存信件。作為一名記者或者情報(bào)人員，在他的眼中相機(jī)是無(wú)比珍貴的，而在影片的最后，他們一起從四行倉(cāng)庫(kù)跑向租界的時(shí)候，相機(jī)與戰(zhàn)士的遺物一同掉落在地上時(shí)，他選擇了撿起戰(zhàn)士的遺物。有的觀眾說(shuō)，這個(gè)角色讓人難以理解，但有的觀眾則認(rèn)為，方記者的行為在一定程度上是象征著被喚醒良知的中國(guó)人。無(wú)論是難以理解也好，良知覺(jué)醒也罷，每個(gè)人對(duì)于電影的理解是不同的。毋庸置疑的是，導(dǎo)演通過(guò)這樣一個(gè)角色，讓觀眾了解了在戰(zhàn)場(chǎng)上除了對(duì)峙的雙方外，還有這樣一類(lèi)人的存在。

場(chǎng)景的呈現(xiàn)

影片中所描繪的場(chǎng)景對(duì)比十分明顯，繁華與蒼涼，燈火通明與黑暗絕望，鶯歌燕舞與硝煙彌漫。

蘇州河的一邊，租界里的人們可以正常生活，大家都盼著戰(zhàn)爭(zhēng)早點(diǎn)結(jié)束能過(guò)上正常的生活，甚至有的人覺(jué)得地界是誰(shuí)管的無(wú)所謂，能生活就可以。賣(mài)報(bào)的賣(mài)報(bào)，開(kāi)賭場(chǎng)的開(kāi)賭場(chǎng)，飯店里坐滿了或觀望或在意的人們。而蘇州河的另一邊，戰(zhàn)士們英勇無(wú)畏，有的“雜牌兵”槍都不會(huì)用，有的人在犧牲，有的人在戰(zhàn)斗，有的人逃跑了。夜晚的租界燈火通明，歌女看到對(duì)岸有偷窺的士兵，還嫌棄地把窗戶關(guān)上。

一邊歌舞升平，另一邊生死搏殺。蘇州河北的士兵們，為了能夠保護(hù)蘇州河南岸的人們，使其可以過(guò)上普通快樂(lè)的生活，付出了慘痛的生命代價(jià)。每一名觀影者心中最震撼的畫(huà)面應(yīng)該都是士兵們一個(gè)個(gè)捆上炸藥包，英勇無(wú)畏視死如歸跳下去炸敵人的畫(huà)面。整個(gè)片段沒(méi)有圖像只有一個(gè)個(gè)自報(bào)家門(mén)以及炸藥爆炸的聲音，原本歌舞升平、吵吵嚷嚷的南岸的人們都在沉默地流淚。這個(gè)場(chǎng)景讓影片之前呈現(xiàn)的各式各樣的小人物都出奇達(dá)到統(tǒng)一，無(wú)論是舞臺(tái)上的戲子、電影明星，還是國(guó)外看熱鬧的人，又或者是那些原本事不關(guān)己高高掛起的人，大家都出奇地安靜而震撼。因?yàn)檫@樣令人震撼、令人心疼的犧牲，喚醒了一些人沉睡在心底的民族意識(shí)。南岸的人們排隊(duì)不顧生命危險(xiǎn)，想要向北岸的英雄們傳遞電纜。一次次的奔跑，一次次的被狙擊，無(wú)數(shù)的失敗，無(wú)數(shù)的生命，換來(lái)最后的成功。影片中很多場(chǎng)景是沒(méi)有配樂(lè)的，而越是單一的現(xiàn)場(chǎng)聲音就越發(fā)令人感到震撼與淚目。

結(jié)語(yǔ)

《八佰》的成功不僅僅體現(xiàn)在其擁有超高的票房，更體現(xiàn)在四行倉(cāng)庫(kù)舊址旁擺滿的鮮花與香煙。每天都有無(wú)數(shù)人到四行倉(cāng)庫(kù)舊址前行禮、祭拜。深刻且不流于表面的主題，真實(shí)且獨(dú)特的人物性格，對(duì)比鮮明且還原度極高的場(chǎng)景造就了《八佰》的成功。這樣一部電影，不僅給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的故事，更讓觀眾感受了一段真實(shí)的歷史，同時(shí)也喚醒了人民心中熱愛(ài)祖國(guó)致敬先烈的意識(shí)。