雷香花

(成都理工大學(xué)工程技術(shù)學(xué)院，四川 樂(lè)山 614000)

《羅賓漢·起源》是由英國(guó)RHO影片公司、英國(guó)頂峰娛樂(lè)公司聯(lián)合出品，奧圖·巴瑟赫斯特導(dǎo)演，塔倫·埃哲頓、杰米·?？怂?、本·門(mén)德?tīng)柹裙餐餮莸挠?guó)動(dòng)作電影，奧斯卡影帝萊昂納多·迪卡普里奧擔(dān)任影片的制片人。該片用現(xiàn)代思維重新書(shū)寫(xiě)了綠林英雄羅賓漢的傳奇故事。影片講述了原本富庶的貴族羅賓為家國(guó)大義奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，經(jīng)歷了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)后回到家鄉(xiāng)，卻面臨更為殘酷的現(xiàn)實(shí)——家產(chǎn)被侵占，心愛(ài)的女人也被搶走。當(dāng)心灰意冷的羅賓開(kāi)始逃避現(xiàn)實(shí)時(shí)，他在戰(zhàn)場(chǎng)上救助過(guò)的神秘男子約翰突然出現(xiàn)，鼓勵(lì)他奮起反抗，教他學(xué)習(xí)箭術(shù)。重拾信心的羅賓開(kāi)始調(diào)查一系列事件的真兇，并鎖定了諾丁漢郡警長(zhǎng)。在日復(fù)一日的不斷練習(xí)下，羅賓的箭術(shù)逐漸精湛，傳奇英雄羅賓漢誕生了。

羅賓漢(Robin Hood)是英國(guó)民間傳說(shuō)中的英雄人物，又稱(chēng)漢丁頓伯爵，他是一位劫富濟(jì)貧、行俠仗義的綠林英雄。關(guān)于羅賓漢的文學(xué)作品最早可以追溯到14世紀(jì)威廉·郎蘭德的長(zhǎng)詩(shī)《關(guān)于農(nóng)夫皮爾斯的顯圣》。法國(guó)作家亞歷山大·仲馬也在前人基礎(chǔ)上創(chuàng)作了人物更加豐滿的作品《俠盜羅賓漢》。經(jīng)過(guò)幾百年的文化積累，在英國(guó)的社會(huì)文化環(huán)境中，羅賓漢已經(jīng)演化成一個(gè)具有符號(hào)意味與象征性的人物形象，無(wú)形間給羅賓漢的影視化創(chuàng)造了難度。影片《羅賓漢·起源》在英國(guó)傳奇故事的基礎(chǔ)上，采用了現(xiàn)代化的鏡頭敘事手法，實(shí)現(xiàn)了歷史寓言的現(xiàn)代化改編。

一、歷史背景下的類(lèi)型片元素融合

《羅賓漢·起源》的故事發(fā)生背景是13世紀(jì)的歐洲，羅賓是諾丁漢郡的一名勛爵，擁有一片農(nóng)場(chǎng)。在影片的開(kāi)始，他迅速地與為了貧困的鄰居來(lái)農(nóng)場(chǎng)偷馬的瑪麗安墜入愛(ài)河。開(kāi)場(chǎng)的快節(jié)奏奠定了影片的現(xiàn)代化節(jié)奏基調(diào)。爾后羅賓被征召入伍，參加第三次十字軍，東征前往阿拉伯。在阿拉伯戰(zhàn)場(chǎng)上，影片的第一輪打斗戲份開(kāi)始了，箭攻是符合時(shí)代特點(diǎn)的主要戰(zhàn)斗方式，但影片對(duì)于“箭攻”的表現(xiàn)卻并不是傳統(tǒng)的。在雙方弓弩對(duì)決的情節(jié)中，影片以極快速切換的鏡頭營(yíng)造出緊張、激烈的戰(zhàn)斗氣氛，平均1～2秒就有一個(gè)鏡頭切換。連弩狙殺等情節(jié)設(shè)置可比槍?xiě)?zhàn)片中的狙擊情節(jié)，不同于傳統(tǒng)中世紀(jì)“箭攻”影片表現(xiàn)出的作戰(zhàn)工具的簡(jiǎn)陋感與原始感，《羅賓漢·起源》中的“箭攻”突出了“箭雨”般的密度、射箭的力量感，用于作戰(zhàn)的弓箭也進(jìn)行了改良，在弓箭頭的位置加上了金屬裝置用以配合火攻，整體戰(zhàn)斗水平充滿了現(xiàn)代感。還有投石機(jī)等作戰(zhàn)工具的運(yùn)用，打造了“爆炸”場(chǎng)景，極類(lèi)似現(xiàn)代動(dòng)作片中現(xiàn)代作戰(zhàn)武器如炮彈所能達(dá)到的效果。此外，夜城奔馬、暴動(dòng)劫車(chē)等情節(jié)同樣具有明顯的類(lèi)型片元素特征，觀眾仿佛與羅賓漢一起進(jìn)行了一次“年代穿越”。但不能忽視的是，影片是有特定的歷史背景的——在中世紀(jì)的背景下，這種元素的凸顯與融合未免讓人出戲，發(fā)生年代認(rèn)知的錯(cuò)亂，時(shí)光網(wǎng)評(píng)該片最終呈現(xiàn)出的“混搭風(fēng)”并不理想，“片中的中世紀(jì)場(chǎng)景缺乏真實(shí)感，可信度不高，更像是一座羅賓主題的游樂(lè)園”，這也是影片的代入感與真實(shí)感為人所詬病的主要原因。

但不可否認(rèn)的是，影片的類(lèi)型元素融合為傳統(tǒng)歷史傳說(shuō)的影視化提供了更多的可看性，也富有一定的創(chuàng)新性。在戰(zhàn)斗場(chǎng)景中，羅賓有許多驚險(xiǎn)閃躲時(shí)刻的慢動(dòng)作和特寫(xiě)鏡頭，有《黑客帝國(guó)》《速度與激情》的類(lèi)型風(fēng)格。羅賓在民眾眼中塑造的“兜帽俠”形象又具有了美國(guó)超級(jí)英雄電影的意味。影片的高潮段落發(fā)生在諾丁漢礦區(qū)，在激烈的巷戰(zhàn)后，羅賓騎馬在狹窄的架空橋梁中飛奔躲避追捕。隨著后方的射箭追擊，羅賓棄馬，轉(zhuǎn)而手持木桿順著空中繩索滑行，跳入下方飛馳而過(guò)的馬車(chē)中，瑪麗安剛好坐在這架馬車(chē)上。上一個(gè)鏡頭，羅賓從馬上躍起，下一個(gè)鏡頭緊接著已經(jīng)在空中繩索滑行，鏡頭與鏡頭之間的內(nèi)容省略讓情節(jié)節(jié)奏更顯緊張快速，在羅賓空中滑行不到10秒的時(shí)間里，影片反復(fù)使用兩次前后鏡頭切換，最后平安落地，看到瑪麗安正坐在馬車(chē)中，充滿戲劇性。在暗色調(diào)的氛圍下，影片以燃燒與投石代替爆炸，以飛馬代替追車(chē)，以劍雨代替槍?xiě)?zhàn)影片，既有諜戰(zhàn)片的驚險(xiǎn)、動(dòng)作片的緊張刺激，又有愛(ài)情片的浪漫，還有個(gè)人英雄影片的戲劇性，可以說(shuō)，影片是一部在特定歷史背景下進(jìn)行了各種類(lèi)型元素雜糅的“實(shí)驗(yàn)影片”，這種創(chuàng)新性的實(shí)驗(yàn)手法讓影片的優(yōu)缺點(diǎn)變得十分明顯，也讓喜愛(ài)與不喜愛(ài)該片的觀眾分為兩極。作為一種“藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范”的影片拍攝手法，類(lèi)型片的創(chuàng)作是有一定的局限與框架的，突破這個(gè)框架需要在個(gè)人表達(dá)和藝術(shù)創(chuàng)作之間達(dá)到最佳的平衡點(diǎn)，這也是《羅賓漢·起源》所需要進(jìn)一步優(yōu)化的。

二、歷史改編下的反抗內(nèi)核

作為古老民間傳說(shuō)中的人物形象，“或許羅賓漢的歷史真實(shí)性早已淹沒(méi)在文人們的虛構(gòu)和創(chuàng)作之中而難以分清彼此了”，在英國(guó)十三四世紀(jì)的整個(gè)社會(huì)大環(huán)境下，羅賓漢的形象在以歌謠形式的口口相傳的過(guò)程中逐漸上升，凝聚成了一種騎士精神。傳統(tǒng)的騎士精神主要歌頌的是高貴、慷慨和忠誠(chéng)的騎士品質(zhì)。在歷史傳說(shuō)的被記載、被傳播與被想象的過(guò)程中，羅賓漢的身份日益明確化、共識(shí)化，他成為一位為英國(guó)鄉(xiāng)村下層民眾發(fā)聲的貴族，劫富濟(jì)貧，反抗強(qiáng)權(quán)。反抗，成為羅賓漢精神的內(nèi)核，影片《羅賓漢·起源》同樣在此基礎(chǔ)上完成了羅賓漢的形象塑造。

在影片中，羅賓的性格建構(gòu)是成長(zhǎng)式的。他起初是諾丁漢郡的一名富庶貴族，被征召去參加一場(chǎng)沒(méi)有意義的斗爭(zhēng)。在戰(zhàn)場(chǎng)上，羅賓善良的個(gè)性逐漸顯露出來(lái)，他不忍看敵軍被殘酷對(duì)待的慘狀，當(dāng)隊(duì)伍的首領(lǐng)要濫殺俘虜時(shí)，羅賓站出來(lái)激烈反對(duì)，在打斗過(guò)程中被射傷，爾后被送回英國(guó)。眼見(jiàn)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情，回到家鄉(xiāng)后的羅賓患上了創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙，而當(dāng)初號(hào)召他去為宗教而戰(zhàn)、為國(guó)家而戰(zhàn)的宗教與國(guó)王無(wú)人對(duì)此負(fù)責(zé)。從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來(lái)的士兵的傷病也無(wú)人過(guò)問(wèn)，他們獨(dú)自忍受著病痛，生活慘淡。羅賓被激發(fā)出了內(nèi)心深處的憤怒，匡扶正義的精神逐漸蘇醒。此時(shí)，約翰出現(xiàn)了。羅賓在戰(zhàn)場(chǎng)上試圖救下約翰的兒子，約翰“選中”了這個(gè)不一樣的年輕人。他鼓勵(lì)羅賓“只要?jiǎng)e看輕自己，你就無(wú)所不能”，并傳授羅賓箭術(shù)，帶領(lǐng)他刻苦練習(xí)。羅賓仿佛脫胎換骨一般，擁有了能夠更加強(qiáng)大的力量——既是精神上的，也是身體上的。

激烈的宗教與階級(jí)沖突已經(jīng)讓諾丁漢郡的民眾苦不堪言，這個(gè)地方腐敗橫生，郡長(zhǎng)以戰(zhàn)爭(zhēng)的名義收斂錢(qián)財(cái)，鞏固權(quán)力。羅賓和約翰決定搶劫郡長(zhǎng)的錢(qián)財(cái)散發(fā)給窮人。羅賓在夜晚化身成了這座城市的正義使者，是一位被人們稱(chēng)為“兜帽俠”的無(wú)名英雄，一名盜亦有道的“俠盜”；而白天，他逐漸取得了郡長(zhǎng)的信任，打入決策層內(nèi)部去詳細(xì)了解他們所做的勾當(dāng)。羅賓也在此過(guò)程中逐漸變得沉穩(wěn)，從一個(gè)義憤填膺的熱血青年變成了有勇有謀的人民英雄。羅賓的反抗，根植特定的社會(huì)文化土壤，生發(fā)于社會(huì)的不公，起源于自己所受到的不公正待遇——家產(chǎn)被掠走，心愛(ài)的女人另投懷抱，但羅賓還是衣食無(wú)憂的，作為貴族的他依然能夠獲得安逸的生活。他反抗的更大原因是心痛于普通百姓食不果腹的遭遇。羅賓的反抗，是為民發(fā)聲，是一種大愛(ài)情懷。

因?yàn)槌鲅荨锻跖铺毓ぁ废盗杏捌恢袊?guó)觀眾熟知的英國(guó)青年男演員塔倫·埃哲頓飾演羅賓，演員身上所具有的獨(dú)特的個(gè)人魅力也過(guò)渡到了角色身上——《羅賓漢·起源》中的羅賓漢充滿了少年的稚氣感，他的成長(zhǎng)有著奇遇與“逆襲”的意味，使得角色身上所生發(fā)出的反抗精神能夠引起更多的共情。羅賓從個(gè)人情感出發(fā)，想要為自身討回公道，但隨著計(jì)劃的實(shí)施，他見(jiàn)識(shí)到了更多的民間疾苦和上層貴族的驕奢淫逸，底層人民的命運(yùn)如螻蟻一般，而貴族卻在宣揚(yáng)虛假的正義。與人民產(chǎn)生了共情的羅賓漢決心結(jié)束苛政統(tǒng)治，喚醒被蒙蔽的人們，摧毀一個(gè)被虛偽的信仰控制的時(shí)代，整部影片充滿強(qiáng)烈的諷刺意味。

但同時(shí)不能否認(rèn)的是，影片整體情節(jié)感較弱，在打斗情節(jié)之外有平鋪直敘之感，對(duì)人物的刻畫(huà)不夠深入，人物形象塑造得略顯扁平化、符號(hào)化。本·門(mén)德?tīng)柹椦莸姆磁芍Z丁漢郡警長(zhǎng)和杰米·?？怂癸椦莸陌⒗思s翰略顯工具人意味。在影片的結(jié)尾，諾丁漢郡警長(zhǎng)講述了自身凄涼的成長(zhǎng)背景，算是給人物的行為一個(gè)內(nèi)在動(dòng)機(jī)的說(shuō)明。但縱觀整部影片，對(duì)于反派的形象刻畫(huà)仍然具有很大的可塑性空間。

三、現(xiàn)代化審美觀下的視覺(jué)呈現(xiàn)

在電影改編的過(guò)程之中，不僅是電影本身與原作之間的對(duì)話，同時(shí)也是電影改編這一藝術(shù)創(chuàng)作行為與原作所屬的歷史環(huán)境與文化語(yǔ)境之間的對(duì)話，更是改編后的電影與當(dāng)代語(yǔ)境和社會(huì)思潮之間的對(duì)話。羅賓漢的故事從歌謠傳說(shuō)到文學(xué)作品，在一次次根據(jù)特定時(shí)代想象的創(chuàng)作過(guò)程中衍生出新的特點(diǎn)。而當(dāng)文學(xué)作品被改編成電影作品時(shí)，是“‘電影本性’與‘文學(xué)本性’的一次對(duì)話或者說(shuō)一次交鋒，一次調(diào)整與適應(yīng)，一次抵抗與妥協(xié)，一次相得益彰與相互掣肘”?！读_賓漢·起源》在影視化過(guò)程中，在現(xiàn)代化審美觀下呈現(xiàn)出了具有時(shí)代特點(diǎn)的視覺(jué)效果。

影片的服裝、化妝、道具等基本的視覺(jué)呈現(xiàn)可以用“時(shí)髦”“現(xiàn)代化”等特點(diǎn)來(lái)概括。影片中，羅賓時(shí)常穿著一身黑色皮夾克，為了符合他“兜帽俠”的人物設(shè)定，他的服裝也通常是連帽式的。而作為反派的諾丁漢郡警長(zhǎng)出場(chǎng)時(shí)，穿著一身淺灰色長(zhǎng)風(fēng)衣、黑色高領(lǐng)毛衣和駝色馬甲。影片整體的服裝設(shè)計(jì)充滿了當(dāng)下流行時(shí)裝元素，在體現(xiàn)了影片主創(chuàng)希望呈現(xiàn)出一個(gè)現(xiàn)代寓言的改編思路的同時(shí)，顯得與影片的中世紀(jì)背景不相符合，讓觀眾產(chǎn)生一種“穿越”之感。在場(chǎng)景的搭建上，影片同樣呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的“混搭”風(fēng)格，中世紀(jì)的貧民區(qū)并不是簡(jiǎn)陋的木搭棚，而帶著工業(yè)革命時(shí)的冷峻氣息?？傮w而言，整部影片都體現(xiàn)出現(xiàn)代化的氣息。

在鏡頭呈現(xiàn)上，影片也體現(xiàn)出了現(xiàn)代化改編思維。影片有大量的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，在作戰(zhàn)地點(diǎn)上，從阿拉伯戰(zhàn)場(chǎng)上的土堡到英國(guó)城市與鄉(xiāng)村錯(cuò)綜復(fù)雜的巷子、寬闊的礦場(chǎng)，在影片提供的豐富場(chǎng)景中，詭譎的氛圍與宏大的氣質(zhì)相互融合。由于戰(zhàn)爭(zhēng)背景是冷兵器時(shí)代，射箭成為主要戰(zhàn)斗方式。正如上文提到的，影片以槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作類(lèi)型片的拍攝手法來(lái)表現(xiàn)射箭戲份，視覺(jué)風(fēng)格凌厲冷峻、張弛有度。影片以“子彈時(shí)間”的慢動(dòng)作定格特寫(xiě)鏡頭彰顯弓箭的力量之感，萬(wàn)箭齊發(fā)的“箭雨”大全景則顯示出了速度之快、數(shù)量之多，動(dòng)靜結(jié)合，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)，給觀眾帶來(lái)了“燃爽大片”的視聽(tīng)體驗(yàn)。

對(duì)于傳奇故事來(lái)說(shuō)，最簡(jiǎn)單的劇本同時(shí)也是最有難度的劇本，所有熟悉羅賓漢傳說(shuō)的人都是影片的潛在受眾，如何滿足他們對(duì)于羅賓漢故事的現(xiàn)代性想象，是影片必須面對(duì)的難題?！读_賓漢·起源》為我們交上的答卷有驚喜，同時(shí)也有不足。在現(xiàn)代化的改編思維下，影片忽視了對(duì)于歷史環(huán)境的細(xì)節(jié)考證，尤其是服裝的呈現(xiàn)與時(shí)代特點(diǎn)并不相符，難免讓人感到“出戲”。但影片大膽地嘗試了類(lèi)型元素融合的方式去呈現(xiàn)這樣一個(gè)家喻戶(hù)曉的傳說(shuō)故事，采用了現(xiàn)代化的鏡頭敘事手法，為觀眾帶來(lái)了“爆米花”大片的視聽(tīng)體驗(yàn)。