出鏡記者的發(fā)展概況

電視新聞節(jié)目要根據(jù)出鏡記者現(xiàn)場需要和采訪對象臨時發(fā)揮的效果及時作出節(jié)目時間長短的調(diào)整。

在直播情況下，出鏡記者一般分為兩種情況：一種是現(xiàn)場報道出鏡記者，這類出鏡記者是針對新聞事件的報道，如日常消息報道、直播或連線報道等；另一種則是人物訪談或調(diào)查之類的出鏡記者，他們的主要任務(wù)是面對采訪中的關(guān)鍵人物。

出鏡記者在國外出現(xiàn)的時間比中國早了近20年。1991年海灣戰(zhàn)爭爆發(fā)時，CNN進行了24小時的現(xiàn)場直播，大批出鏡記者為電視機前的觀眾報道戰(zhàn)爭的最新消息。這次直播將“出鏡記者”這一角色帶到了新聞直播中，而2001年“9·11”事件發(fā)生時，出鏡記者更是讓所有人看到了最前沿、最真實的事件現(xiàn)場，在一場場連線報道中，向所有人展示了出鏡記者的重要性。

這一切都證明，記者出鏡是適應(yīng)電視觀眾需求的。面對突發(fā)事件時，出鏡記者對新聞的真實性和現(xiàn)場感會起到無可替代的作用，尤其在報道重大突發(fā)新聞事件時，出鏡記者的現(xiàn)場反應(yīng)、即時傳播以及人性化的解讀方式和第一視角，可以大幅提高新聞的時效性、真實性和現(xiàn)場感。

出鏡記者的基本素養(yǎng)

應(yīng)對突發(fā)事件的能力。由于新聞的種類多樣化，新聞事實具有突發(fā)性。這就要求出鏡記者在面對突發(fā)的新聞事件時，迅速調(diào)整好自己的心理狀態(tài)。不同的新聞有不同的報道要求，比如記者在播報災(zāi)難新聞、節(jié)慶新聞、社會新聞時，應(yīng)根據(jù)突發(fā)情況調(diào)整報道內(nèi)容，面對混亂的場面，快速理清思路，抓住核心，向觀眾傳遞更多有價值的信息內(nèi)容。

應(yīng)對采訪對象的能力。直播采訪是不加剪輯且與新聞事實同步的。在直播進行時，受訪者可能無法及時適應(yīng)采訪或不能積極配合采訪，此時就需要出鏡記者進行引導(dǎo)、應(yīng)對。出鏡記者切忌先入為主，提前給受訪者貼上標簽。

與演播室的配合能力。目前，電視臺廣泛采用演播室與現(xiàn)場記者連線的報道方式。出鏡記者要明確演播室主持人的關(guān)注點應(yīng)該與演播室主持人配合默契，分工明確；語言應(yīng)言簡意賅，重點突出，邏輯清晰，切忌使用套話、空話，切忌答非所問，信息混亂。

國內(nèi)外大型新聞事件出鏡記者的現(xiàn)場報道對比——以汶川大地震、新冠肺炎疫情和“9·11”事件為例

汶川大地震——國內(nèi)出鏡記者的現(xiàn)場報道。2008年5月12日，汶川大地震發(fā)生，央視新聞頻道組建了近400人的前線報道團隊，在演播室與出鏡記者的現(xiàn)場連線中，那些直擊人心的鏡頭以及鏡頭背后的故事，多年以后仍然留在觀眾心中。這次汶川地震的出鏡記者有許多突破，具體體現(xiàn)在以下方面。一是從人性出發(fā)，傳達有溫度的內(nèi)容。溫家寶同志曾經(jīng)說過：“從事新聞事業(yè)，最重要的是要有責(zé)任心，而責(zé)任心則來之于對國家和人民深切的了解和深深的熱愛。只有這樣，方能真正做到用心觀察、用心思考、用心講話和用心做作文章?！痹阢氪ù蟮卣鸬膱蟮乐校鲧R記者不僅是用專業(yè)來做新聞，更是用一顆心來做。觀眾至今都記得，出鏡記者面對受傷災(zāi)民失聲痛哭；也記得在連線鏡頭里，“可樂男孩”那稚嫩又堅強的面容。這都是出鏡記者所傳達出來的有溫度的內(nèi)容。二是聯(lián)通社會與災(zāi)區(qū)，提供有效信息。地震發(fā)生后，汶川當?shù)赝ㄐ艓捉c瘓，新聞媒體實時公布受災(zāi)情況、救援情況等，前方記者在發(fā)現(xiàn)問題之后，及時在連線中反映出來，使問題得以更快解決。

新冠肺炎設(shè)情——國內(nèi)出鏡記者的現(xiàn)場報道。2020年春節(jié)期間，新冠肺炎疫情暴發(fā)。在央視出鏡記者的鏡頭里，發(fā)熱門診人頭攢動，人們的臉上寫滿了恐懼與焦急，只有鏡頭前拿著話筒的出鏡記者，堅定地向全國人民報道著疫區(qū)的現(xiàn)場情況。

在疫區(qū)的現(xiàn)場報道中，出鏡記者戴著口罩、護目鏡，穿著厚厚的防護服，與觀眾共情共感共同“戰(zhàn)疫”；在出鏡記者的鏡頭里，觀眾看到的是一個個有血有肉的真實人物，其中有臉上被勒出深深痕跡的護士，有被防護服捂出滿身汗、連衣服都濕透了的醫(yī)生，也有病情程度不同的患者。在新冠肺炎疫情的現(xiàn)場報道中，出鏡記者的鏡頭所對準的主角不再只是一個個人物符號，而是有血有肉、有情感、有故事的人。

在疫情期間，觀眾對于真實信息的需求是迫切的，對于情感的共享和表達也是迫切的，出鏡記者及記者鏡頭下的報道則幫助觀眾獲得了真實信息以及情感表達。

“9·11”事件——國外出鏡記者的現(xiàn)場報道。2001年9月11日，“9·11”事件讓全世界矚目。在現(xiàn)場直播中，美國的FOX、CNN等電視臺播放了飛機撞毀大樓、人們從高樓跳下的鏡頭，給觀眾帶來了巨大的視覺沖擊和心靈震撼。

2001年，“9·11”事件發(fā)生6分鐘后，CNN成為第一家報道該事件的媒體。隨后，CNN的畫面只是冒著濃煙和一片沉默。事件發(fā)生的突然性，使得新聞信息極少，當時的出鏡記者只能靠自身發(fā)揮，靈活地對新聞事實進行報道。我們看到的畫面基本上是嘈雜混亂的，處在最前線的新聞記者，背后是濃煙滾滾、塵土飛揚，甚至樓屋正在倒塌。正在直播的記者，自身也在感受著災(zāi)難帶來的恐懼，讓觀眾深刻感到新聞的現(xiàn)場感和真實性。

出鏡記者的報道能力亟待提高

目前，出鏡記者的現(xiàn)場報道已經(jīng)成為電視新聞報道中的一道風(fēng)景線。現(xiàn)場報道其實就是一場小型的現(xiàn)場直播。出鏡記者可從以下方面著手，提高直播中的報道能力。

對現(xiàn)場信息的掌控力和決策力。面對突發(fā)事件，電視直播最大的優(yōu)勢就在于現(xiàn)場報道。在新聞現(xiàn)場，出鏡記者要做的就是通過語言以及攝像機，把觀察整理出來的重要信息傳播給電視機前的觀眾。

突發(fā)事件沒有彩排和預(yù)演，面對眾多紛雜的信息，優(yōu)秀的記者應(yīng)該具備敏銳的觀察力和決策力。例如，在汶川大地震的報道中，央視記者張泉靈報道：“從都江堰出發(fā)，車行20分鐘，到第一個山坡一看，道路到這兒完全終止了，似乎成了一條斷頭路。事實上呢，它不只是被一些巨大的滾石截斷了去路，而是整個山體垮塌下來?，F(xiàn)場的工程人員告訴記者說，這里聚積、堆積了大量的泥沙?！?/p>

事實上記者在一開始報道的時候，就對自身所處的位置做了一些簡單的介紹。她詳細說明眼下所在的位置是為了告知觀眾“我在現(xiàn)場”，“我們車行20分鐘”，“被一些巨大的滾石截斷了去路”，“這里聚積、堆積了大量的泥沙”等細節(jié)則豐富了鏡頭畫面的信息。

在張泉靈進行現(xiàn)場報道時，電視畫面上只有一臺挖掘機在工作，而圍觀的人很多，這顯然是不正常的。張泉靈立刻在直播中進行信息補充：“現(xiàn)場看的人為啥多，工作的人為啥少呢？這其實是一個相當無奈的困境，大家細想一下，這里是什么情況，目前的這條路又處于一種什么險境——它寬7米左右，往左手是一個斷崖，往右手是一個山體。這樣一個路面，只允許一輛挖掘機在上面進行作業(yè)?！?/p>

在這段直播報道中，出鏡記者對現(xiàn)場情況進行了充分、及時的介紹，不僅讓觀眾有身臨其境的畫面感，也讓電視機前的觀眾了解到救災(zāi)難度十分巨大這一信息。

語言組織能力。出鏡記者要對一件事件發(fā)生的原因、過程、結(jié)果進行總結(jié)描述，同時引導(dǎo)觀眾去思考最有價值的內(nèi)容。這就要求出鏡記者必須具備強大的語言表達能力。一個優(yōu)秀的記者語言表達應(yīng)該是口齒伶俐的，但要言之有物，有邏輯性，有自己的思想。

對采訪對象的心理把握能力。在進行現(xiàn)場采訪時，如何設(shè)計問題、提出問題十分重要。意大利女記者法拉奇（Fallaci）曾說：“人物采訪是一出戲，一場戰(zhàn)斗。”電視新聞的現(xiàn)場直播除了記者的播報，更多的是與采訪對象的溝通和交流，在向被采訪者提問時，出鏡記者要抓住重點，準確提出問題，同時又要引導(dǎo)被采訪者盡可能多地說出信息。

結(jié)語

主持人和出鏡記者是電視媒體最重要的標識和符號，是電視臺寶貴的資源。在新媒體不斷發(fā)展、媒介競爭日趨激烈、急功近利成為普遍現(xiàn)象的當前，如何放大出鏡記者的效應(yīng)是電視臺需要認真思考的問題。一名優(yōu)秀的出鏡記者，除了應(yīng)該具備普通記者的基本能力之外，還應(yīng)該提高自己的綜合素養(yǎng)，提高隨機應(yīng)變能力、現(xiàn)場分析能力。我國新聞事業(yè)迅猛發(fā)展，出鏡記者作為新聞事業(yè)發(fā)展洪流中的一分子，理當砥礪前進，提升自我，提高業(yè)務(wù)能力，爭取成為優(yōu)秀的出鏡記者，為我國新聞事業(yè)的發(fā)展貢獻應(yīng)有的力量。