楊 哲

《永遠的花樣年華》這部歌劇的名字聽起來平淡無奇，但是這部歌劇的震撼力和穿透度是很強的，尤其考驗演唱者的聲樂專業(yè)技巧和舞臺表現(xiàn)帶動能力。當然，難度越大的歌劇越能吸引大家的注意，引起大家的共鳴，所以這部歌劇也常常出現(xiàn)在比賽和演出中，在聲樂課程的教研過程中應用的次數(shù)更是數(shù)不勝數(shù)。要想真正聽懂這首歌曲，就要了解它的創(chuàng)作背景、主人公事跡，以及演唱應用到的技能技巧。當然，歌劇《永遠的花樣年華》中也存在一些不夠精妙的演奏技巧和曲調(diào)表達方式，但是總體而言，這一歌劇有著很大的魅力，吸引著一批又一批后輩去走近它、了解它，進而逐漸地了解那個年代，產(chǎn)生深深敬佩之情的同時，不斷提高民族責任感和歷史使命感。

一、歌劇《永遠的花樣年華》

大部分聽眾都知道《永遠的花樣年華》，但是知道這部歌劇出自《野火春風斗古城》的只占一半，而真正了解《野火春風斗古城》的人更是少之又少、微乎其微。其實《野火春風斗古城》這部歌劇是在1943 年的冬天完成的，那時正在進行艱苦的抗日工作，可以想象，此時情況緊急，處境艱險，但是作者依舊頑強地進行創(chuàng)作，這種精神是可歌可泣的，創(chuàng)作環(huán)境艱險，所以作品備受關(guān)注。最主要的是，歌劇的確有代表性，贊頌了地下工作者以及不斷付出、進行偉大斗爭的黨員們，鼓舞了一批批愛國衛(wèi)士。

二、《永遠的花樣年華》中的人物塑造

很多人局限地將技巧性和專業(yè)度作為衡量作品藝術(shù)水平的標尺，但其實，藝術(shù)層面的內(nèi)容有很多，例如歌曲中的人物塑造。人物的塑造主要包括兩方面，一方面是人物的性格，另一方面就是人物的情感。在《永遠的花樣年華》中，人物的性格表現(xiàn)較為明顯，首先是剛步入婚姻的年輕女子就和丈夫一同投入到革命戰(zhàn)爭中去，絲毫沒有小女子情懷，當然，也不是說沒有，只是這位同志沒有表現(xiàn)出來，她知道在國家利益面前，自己的小家算不上什么。第二段主要記敘了她在革命工作中的一些表現(xiàn)，是堅強的、真誠的。最后，從高潮回歸到平靜，雖然她是女主角，但其實她也只是一位普通女性，值得我們欽佩和尊重。

三、《永遠的花樣年華》的演唱部分

1.旋律特征

旋律特征，從歌劇創(chuàng)作的背景以及主要凸出的情感就可以預想到這部歌劇的旋律特征了，整體是以跳進音程為主的抒情性旋律。整部歌劇，大部分都是五度的小音域，但是也不乏六七度甚至十度的旋律出現(xiàn)，整體音程復雜、音域遼闊，便于表達和升華情感。細細品味，不難發(fā)現(xiàn)，在歌劇的第一段中，大多是單調(diào)一些的曲調(diào)和旋律，給人以連綿、婉轉(zhuǎn)的感受，緊接著，在后面開始逐漸加強旋律，為激昂的情緒做鋪墊，最后又回歸到原來的旋律，整體有著較大的旋律浮動，但是又融合得恰到好處，這不僅是旋律表現(xiàn)得好，有一部分原因還要歸結(jié)于歌詞譜寫得貼合。一部歌劇演奏下來，主要還是抒情旋律，雖然其中夾雜著激昂、高亢的情緒，但是主要還是襯托女性革命者的柔軟與剛硬的結(jié)合。但是在比賽或者教研中，需要特別注意旋律部分的講解和學習，雖然整體較為舒緩和平靜，只有小部分的跨度音程，但是在真正演唱跨度部分時，一定要精準到位，避免段落間不能很好地融合和銜接。

2.演唱技巧

歌劇的賞析應該是全面的，旋律、曲調(diào)以及樣式，這些都是欣賞和評析歌劇藝術(shù)性的一部分，此外還包括演唱者的演唱技巧。很多人會把演唱技巧同旋律、曲調(diào)混淆，但實際上，演唱技術(shù)通常是演唱者為了豐富整部歌劇效果的演出技巧。在《永遠的花樣年華》這部歌劇中，創(chuàng)作者主要運用了以下三個技巧：倚音、滑音和哭腔。

倚音，從名字就可以猜到，是在后面的音前加上一個音，便于兩個音之間更好地連接，例如在“讓”字的發(fā)音so 前加一個mi的音，這樣可以使歌劇更富悠悠不斷的連綿之感。一方面可以加強歌劇語言的聲調(diào)，給人以更真切且直觀的感受；另一方面，還可以很好地表達自己的思鄉(xiāng)之情。

滑音，顧名思義，就是在話劇中一些唱句的最后幾個字中采用下滑音，來凸顯戲曲性風格。在《永遠的花樣年華》中，滑音這一演唱技巧的使用是比較頻繁的，例如在中心句“永遠的花樣年華”、開始句的“描我的黛眉”以及最后的“我是珊瑚花”和“記住了我的回答”這幾句中都有體現(xiàn)，并且還在此基礎(chǔ)上進行了更加有技巧性的二度創(chuàng)作。

哭腔，這種演唱技巧在傳統(tǒng)戲劇中也是很常見的，但是多次重復的歌曲或者劇作卻是少之又少，《永遠的花樣年華》算一部，不免讓聽的人感受到了一股濃濃的哀傷之情。但是，這種哭腔不是服輸?shù)哪欠N腔調(diào)，而是震懾到了聽者的靈魂深處，讓我們感受到她的不屈不撓、不卑不亢以及那種勇敢赴死的氣勢和情懷。除此之外，還有咬字以及呼吸等。一部優(yōu)秀的歌劇，會應用到很多演唱技巧，這些技巧各有各的特點，要想使它們?nèi)谌氲揭徊扛鑴≈?，其實并非易事，但是一旦真的做到了，就可以很好地豐富曲調(diào)和效果。

總結(jié)：

總而言之，這部歌劇之所以被大家廣為熟知并流傳，是有一定原因的。它既能打破中國傳統(tǒng)的曲調(diào)模式，又可以很好地容納西方的一些唱法、和聲，已經(jīng)達到了很高的音樂歌劇水平。除了優(yōu)美的旋律，新穎、復式的曲調(diào)外，還有專業(yè)的唱腔，從方方面面都弘揚和贊頌了革命工作者的崇高精神，并充分表現(xiàn)了對家鄉(xiāng)、革命的真摯感情和滿腔熱愛。今后，大家在參加比賽、演出或者是進行音樂教研時，都要對其進行多角度的賞析，最大可能走進并完整地解讀這部作品。