郭芮嘉

一、《費加羅的婚禮》創(chuàng)作背景

《費加羅的婚禮》這部歌劇于1786 年在維也納首演。劇本取自洛倫佐·達·彭特改編劇作家博馬舍的“費加羅三部劇”的第二部。莫扎特選用了這部劇來創(chuàng)作歌劇，來自于本劇對貴族制度的諷刺激發(fā)了莫扎特的創(chuàng)作靈感。由于該劇具有很強的革命性，因此在奧地利遭到禁演，刪減后才重新演出。劇中主角不是貴族，而是仆人，最終的結(jié)局是仆人戰(zhàn)勝了貴族。莫扎特在這部歌劇中表現(xiàn)了人物微妙的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了角色內(nèi)心的愛與嫉妒、陰謀和誤解以及各種心機活動，最終完成寬容化解的錯綜復(fù)雜的過程，從而完成了整部劇目。莫扎特在這部歌劇中通過高潮的音樂技巧，將大量重唱和合唱巧妙運用，表現(xiàn)了劇中復(fù)雜的人物關(guān)系，塑造了活潑生動的喜劇氛圍。在開頭精彩的序曲中，就可以看出莫扎特的用心。每一個角色都是莫扎特精彩而獨特的音樂刻畫，可以說，這部歌劇是莫扎特現(xiàn)實主義喜歌劇的開篇，莫扎特在這部劇中融入了自己對于喜劇歌劇的理解，也使這部劇成為經(jīng)典的世界級歌劇作品。

二、音樂角度分析《美好時光將來臨》

《美好時光將來臨》這一唱段是蘇珊娜的詠嘆調(diào)，蘇珊娜是費加羅的未婚妻，還是伯爵夫人羅西娜的侍女。這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)于第四幕，在這一唱段中，蘇珊娜和伯爵夫人預(yù)先打算對付天性風(fēng)流的伯爵，主人公費加羅發(fā)現(xiàn)了他們的行動，以為蘇珊娜和伯爵之間有鬼。聰慧的蘇珊娜發(fā)現(xiàn)費加羅窺視她們后，故意演唱了這首《美妙時光將來臨》。這首詠嘆調(diào)融入了民間舞曲的音樂素材，表現(xiàn)了蘇珊娜活潑、開朗、樂觀的性格。在莫扎特的格局中，因為歌劇劇情內(nèi)部的改變，導(dǎo)致歌劇的音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)手段也出現(xiàn)變化。這首詠嘆調(diào)中，莫扎特將從旋律和歌詞方面大致分為三個部分。第一部分是宣敘調(diào)，在24 小節(jié)的宣敘調(diào)中，速度是活潑的快板。全曲共50 小節(jié)，1 至18 小節(jié)是第一部分，1 至6 小節(jié)由p 弱起，最后兩個小節(jié)跳音上行，表現(xiàn)了蘇珊娜內(nèi)心的迫切和激動之情。7 至12 小節(jié)，由F 大調(diào)開始，半終止于F 大調(diào)的V 級屬和弦。雖然這段旋律緩慢，但是節(jié)奏輕快喜人，最終以八分音符作為結(jié)束，表現(xiàn)了蘇珊娜暗自高興的心情。在接下來的8 至13 小節(jié)，蘇珊娜在美麗夜色中，開始憧憬自己和費加羅未來的生活。其中“當(dāng)明月的火把尚未把天空照亮，周圍依然黑暗，世界依然寧靜”，這一句唱段表現(xiàn)了即將到來的黎明，意味著蘇珊娜向往的自由和愛情即將到來。此句由F 大調(diào)開始，最后，在F 大調(diào)的近關(guān)系調(diào)C 大調(diào)結(jié)束。第二部分從19 小節(jié)開始，19至32 小節(jié)是第一樂段，整個第一樂段抒情性較強，表現(xiàn)了蘇珊娜的內(nèi)心活動。旋律上運用了分解和旋式手法，通過對環(huán)境的描述表現(xiàn)了蘇珊娜愉悅的心情。28 小節(jié)出現(xiàn)了裝飾音前倚音，在演唱時不能一略帶過，氣息要求較高，要靈活運用，不要太慢，要清晰地將兩個音都唱出來。此處加入的裝飾音是未來讓緩慢的旋律中有更多的變化，更好地表現(xiàn)音樂形象。第二樂段是33 小節(jié)以及之后的部分。出現(xiàn)在33 小節(jié)的“來吧”聲音緩慢，而37 小節(jié)的“來吧”占據(jù)了整個小節(jié)的時值，緊接著的“來吧”用了純四度上行的附點音符和自由延長音，表現(xiàn)了蘇珊娜的急切心情。在接下來的“我給你戴上玫瑰的花環(huán)”是全曲的高潮，連續(xù)出現(xiàn)兩次。第一次39 小節(jié)的十六分音符上行加40 小節(jié)，起音并不用太大的力度，而是以較弱的聲音輕輕上去，表現(xiàn)了蘇珊娜的害羞。第二次出現(xiàn)表現(xiàn)了蘇珊娜的興奮心情，43 小節(jié)繼續(xù)使用十六分音符上行。但是在44 小節(jié)卻緊接著出現(xiàn)并超出整個小節(jié)時值的音符。在最后的旋律結(jié)尾處，伴奏運用了兩個小節(jié)的十六分音符上行跳音，表現(xiàn)了活潑興奮的情歌，最終上行至F，全曲結(jié)束。

整首詠嘆調(diào)織體變化大致分為三種。一是持續(xù)音的織體變化，在8、9、10 以及15、16、17 等小節(jié)出現(xiàn)，運用了屬持續(xù)音的伴奏方式，也就是C 大調(diào)屬音和a 和聲小調(diào)屬音延續(xù)，建立屬音的主體地位。二是柱式和弦的伴奏織體。三是和弦分解式進行。這種織體方式在鋼琴伴奏中十分常見，但是在這首詠嘆調(diào)中，這種方式并不是最主要的伴奏方式，而是更多地出現(xiàn)在樂句結(jié)尾的空隙中，填充演唱中的空當(dāng)，將鋼琴和人聲有效搭配，形成互動。通過這一作品，可以看出莫扎特細膩的音樂編排能力，將鋼琴的伴奏和人聲詠嘆調(diào)完美融合，形成彼此的互動、互補，獲得了良好的藝術(shù)體驗。

三、《美妙時光將來臨》的戲劇性和二度創(chuàng)作性

莫扎特的歌劇很多內(nèi)容都具有強烈的戲劇性。在該作品的第三部分中，蘇珊娜唱道：“溪水在歌唱，微風(fēng)在低吟，耳邊蕩漾著甜蜜溫柔的聲音，鮮花散發(fā)幽香，綠草如茵……”在這段演唱當(dāng)中，莫扎特加入了細微的聲音起聲，雖然是弱音，但是蘇珊娜仍表現(xiàn)了強大的氣息支持力，凸顯了這部作品強烈的戲劇性。蘇珊娜的聲音雖然很溫柔，但是卻讓歌詞、曲調(diào)深深地進入聽眾的腦海，在溫柔中釋放了力量，更符合人物的性格特點。這一部分和第三部分最開始的“歡樂時刻快快來臨”有所不同，蘇珊娜的聲音和周圍的環(huán)境更好地融合在一起。

通常來說，在該曲目的第一部分，也就是宣敘調(diào)的部分，在相對歡快的曲調(diào)中會有裝飾音出現(xiàn)，可以更好地強調(diào)旋律和整個作品的戲劇性。可是，莫扎特在第三部分中旋律比較柔和的位置加入了裝飾音，使裝飾音發(fā)揮了裝飾點綴的作用，從而讓作品的戲劇性和旋律性得到極大的提升。

在演唱“親愛的！穿過青翠的樹林！來吧，我向你奉獻玫瑰花環(huán)和我的心”時，演員的心境完全融入情景當(dāng)中，歌聲飛揚，在演唱匯總需要連貫的氣息來支撐，更利于演唱者在此詠嘆調(diào)中進行二次創(chuàng)作。通過賦予聲樂作品以音樂生命和情感敘述作為過程，從而完整地闡釋音樂作品的內(nèi)涵和詠嘆調(diào)的風(fēng)格，塑造了蘇珊娜這一經(jīng)典且鮮明的音樂形象。在作品的第三部分，所有的伴奏都是跳音形式存在，不僅可以表現(xiàn)演唱者的優(yōu)美歌聲，還利于角色的二度創(chuàng)作。演唱者通過對詠嘆調(diào)的理解，充分把握角色內(nèi)心后，能夠更好表現(xiàn)角色。