◎ 余 寧

2020 年11 月6 日、7 日晚，作為“全國脫貧攻堅(jiān)題材舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”參演劇目，湖南出品的史詩歌舞劇《大地頌歌》移師北京在國家大劇院歌劇院連演兩場(chǎng)。演出結(jié)束后現(xiàn)場(chǎng)觀眾起立，一波又一波熱烈鼓掌，全體演職人員一次又一次真誠謝幕。那一刻，筆者強(qiáng)烈地感受到，《大地頌歌》通過了京城觀眾的檢閱，是一部人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品。

湖南是“精準(zhǔn)扶貧”首倡之地，2013 年11 月3 日，習(xí)近平總書記在湖南十八洞村首次提出“精準(zhǔn)扶貧”。自那時(shí)起，一幅宏偉的扶貧畫卷便在中華大地上氣勢(shì)磅礴地鋪展開了。對(duì)于這波瀾壯闊的生動(dòng)扶貧實(shí)踐，文藝不能置身其外，每一個(gè)有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)、有情懷的文藝工作者也不會(huì)棄這座文藝創(chuàng)作富礦而不顧。習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話中就明確指出，“反映時(shí)代是文藝工作者的使命。廣大文藝工作者要把握時(shí)代脈搏，承擔(dān)時(shí)代使命，聆聽時(shí)代聲音，勇于回答時(shí)代課題”。首倡之地必有首倡之為，湖南廣大文藝工作者認(rèn)真落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要論述精神，緊跟時(shí)代、深扎生活，圍繞脫貧攻堅(jiān)主題創(chuàng)作推出了一大批文藝作品。從報(bào)告文學(xué)《鄉(xiāng)村國是》到話劇《十八洞》、從電影《十八洞村》到電視劇《江山如此多嬌》……一部部文藝精品佳作不斷涌現(xiàn)，構(gòu)成了一道獨(dú)特的湖南文藝景觀。而史詩歌舞劇《大地頌歌》的推出又一次顯示了湖南文藝界的創(chuàng)作實(shí)力和創(chuàng)作活力，進(jìn)一步豐富了湖南脫貧攻堅(jiān)主題創(chuàng)作的文藝版圖，全國脫貧攻堅(jiān)主題文藝創(chuàng)作的長廊中也因此又多了一部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的舞臺(tái)藝術(shù)佳作。

《大地頌歌》之所以成功，主要在于其思想精深、底蘊(yùn)深厚，劇作在地域性與全局性的融合觀照中講述了脫貧攻堅(jiān)故事。《大地頌歌》聚焦十八洞村這個(gè)“精準(zhǔn)扶貧”首倡地，但又不局限在一地一村，而是以湘西故事講湖南，又從湖南故事映射全國脫貧攻堅(jiān)的生動(dòng)實(shí)踐?！洞蟮仨灨琛返膭?chuàng)作者們堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，多次深入到十八洞村并輻射到炎陵等其他湖南脫貧攻堅(jiān)的重點(diǎn)地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)調(diào)研，在博觀后積中進(jìn)行藝術(shù)加工和藝術(shù)提煉，推進(jìn)事件、人物等的典型化。整部劇藝術(shù)性展現(xiàn)了湖湘大地上脫貧攻堅(jiān)取得的顯著成效，同時(shí)引領(lǐng)觀眾在推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興的高度上來認(rèn)識(shí)和思考決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)、決勝全面小康的深遠(yuǎn)意義。《大地頌歌》展現(xiàn)了以湖湘文化為底色的新湖南精神，但又不局限于此，而是上升到更高維度，彰顯著深沉的家國情懷。整部劇在對(duì)十八洞村普通人物形象的塑造中，展現(xiàn)了他們精神中敢為人先、有擔(dān)當(dāng)、奮發(fā)圖強(qiáng)的力量；在對(duì)龍書記等扶貧工作者的塑造中，展現(xiàn)了他們忠誠、求是、不忘為人民服務(wù)的共產(chǎn)黨員初心。但無論是普通人物還是扶貧工作者，他們又都將個(gè)人的發(fā)展、個(gè)人的命運(yùn)與地方的發(fā)展、國家的繁榮緊密地結(jié)合在一起，注重在脫貧攻堅(jiān)的偉大實(shí)踐中去實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值、標(biāo)注成長的坐標(biāo)。正是此種家國情懷的著力渲染，當(dāng)劇目接近尾聲，“中國天眼”、飛天神舟等大國重器通過紀(jì)實(shí)影像呈現(xiàn)出來時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒達(dá)到了頂點(diǎn)，大家喜精準(zhǔn)脫貧成效顯著、敬第一書記為民奉獻(xiàn)、贊民族復(fù)興日益接近，各種情感匯聚交織，激蕩起強(qiáng)烈的精神共鳴。

《大地頌歌》之所以思想精深、底蘊(yùn)深厚，在于其以更高的視角觀照了“鄉(xiāng)村振興”這一國家戰(zhàn)略。2017 年，習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中提出“實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”。在決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)、決勝全面小康即將收官的時(shí)刻，習(xí)近平總書記在湖南調(diào)研考察時(shí)提出，要深入研究接續(xù)推進(jìn)全面脫貧與鄉(xiāng)村振興有效銜接。黨的十九屆五中全會(huì)對(duì)2035 年建成社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國進(jìn)行了遠(yuǎn)景規(guī)劃，同時(shí)提出要實(shí)現(xiàn)鞏固拓展脫貧攻堅(jiān)成果與鄉(xiāng)村振興有效銜接。《大地頌歌》藝術(shù)化、全景式地展現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)的顯著成效，《風(fēng)起十八洞》《奮斗》《夜空中最亮的星》《一步千年》等版塊對(duì)“兩不愁、三保障”的扶貧基本目標(biāo)進(jìn)行了呈現(xiàn)，更從產(chǎn)業(yè)振興、人才振興、文化振興、生態(tài)振興等方面對(duì)如何推進(jìn)鄉(xiāng)村振興進(jìn)行了藝術(shù)表達(dá)。在劇中，獼猴桃種植、黃桃種植等特色產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展；運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)直播帶貨、熟悉科學(xué)新技術(shù)的新時(shí)代職業(yè)農(nóng)民在不斷成長。而借助舞臺(tái)新媒體形成的沉浸式審美，讓觀眾如同置身青山綠水，盡賞詩意田園風(fēng)光，對(duì)“綠水青山就是金山銀山”的重要論述有了更深刻的理解。

習(xí)近平總書記曾指出，“鄉(xiāng)村振興，既要塑形，也要鑄魂”。塑魂，就要發(fā)揮文化在推進(jìn)鄉(xiāng)村振興中的價(jià)值引領(lǐng)和精神涵養(yǎng)作用。第三幕《夜空中最亮的星》在“教育扶貧”“藝術(shù)扶貧”“志智雙扶”的講述中，也深切回應(yīng)了鄉(xiāng)村振興文化何為的時(shí)代課題。文化振興不僅要扶貧扶智扶志，更要用文化裝點(diǎn)鄉(xiāng)村的生活，涵養(yǎng)鄉(xiāng)民的心田，進(jìn)而提升鄉(xiāng)村的文明程度。第三幕展現(xiàn)了支教老師用音樂化育孩子們的心靈，讓他們感受真善美，對(duì)未來充滿信心和希望，是深具情感張力的一幕。這一幕中龍書記和支教老師對(duì)小雅一家的真誠相助，支教老師教孩子們音樂等情節(jié)都令人印象深刻，結(jié)尾處美麗星空下王老師在孩子們簇?fù)硐轮v述的情景更是散發(fā)著濃烈的詩情畫意，充滿了藝術(shù)感染力。

《大地頌歌》是文藝湘軍、廣電湘軍強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，湖南各文化宣傳部門全力配合推出的舞臺(tái)藝術(shù)精品，展現(xiàn)著湖南打造精品力作的匠心和攀登文藝高峰的雄心。在體裁創(chuàng)新上，《大地頌歌》努力向大型音樂舞蹈史詩《東方紅》《復(fù)興之路》致敬，創(chuàng)造性融匯了音樂、舞蹈、音樂劇、舞臺(tái)晚會(huì)、多媒體藝術(shù)等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，拓展了多維度立體講述脫貧攻堅(jiān)故事、講好脫貧攻堅(jiān)故事的可能性；在藝術(shù)表現(xiàn)上，經(jīng)典歌曲、原創(chuàng)歌曲、民族歌曲的靈活運(yùn)用，民族舞和現(xiàn)代舞的相得益彰，舞美設(shè)計(jì)呈現(xiàn)的沉浸效果，新媒體技術(shù)的加持等都顯示出編創(chuàng)者們高超的駕馭能力，彰顯著強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)和精品意識(shí)。

筆者還有一個(gè)非常直觀的感受，就是作為一部主題非常鮮明的舞臺(tái)藝術(shù)作品，《大地頌歌》在莊嚴(yán)主題的藝術(shù)化表達(dá)中，也以一種特有的感染力和親和力吸引著各年齡階段的觀眾。脫貧攻堅(jiān)故事要講得好，也要傳播得好，《大地頌歌》從創(chuàng)作伊始就注重傳播策略，這也是該劇區(qū)別于其他脫貧攻堅(jiān)主題舞臺(tái)藝術(shù)作品的一個(gè)顯著特點(diǎn)?！洞蟮仨灨琛芳扔袊?yán)肅主題的宏大敘事，也有一村一戶的歡樂憂愁；既有男女青年的愛戀生活，也有留守兒童的校園時(shí)光，打下了吸引各年齡段觀眾觀劇的基礎(chǔ)?！洞蟮仨灨琛芳狭吮本?、湖南兩地的知名藝術(shù)家和文藝工作者，甚至邀請(qǐng)了生活原型來參與演出。谷智鑫、張凱麗、何炅、萬茜等知名文藝工作者以他們的專業(yè)水準(zhǔn)保證了這部劇的藝術(shù)品質(zhì)，同時(shí)從大眾傳播的層面來講，在粉絲經(jīng)濟(jì)不容忽視的今天，他們的知名度也對(duì)廣大觀眾尤其是青年觀眾起到很好的引流作用。

總之，史詩歌舞劇《大地頌歌》守正創(chuàng)新，以高遠(yuǎn)的立意、融合的理念和不同以往的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為脫貧攻堅(jiān)主題文藝作品創(chuàng)作開辟了新生面，很值得點(diǎn)贊。希望出品方能在現(xiàn)有版本加強(qiáng)演出頻次的基礎(chǔ)上，再度改編創(chuàng)作出小劇場(chǎng)版等版本，或者化整為零，就某些篇章改編為小品、歌舞等獨(dú)立的新作品，以滿足不同地區(qū)更多觀眾的審美需要，為人民群眾奮進(jìn)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家新征程聚力凝神。