代庚寒

摘要：在電視攝像作品的創(chuàng)作過程中，拍攝者會利用許多的電視攝像技術(shù)來增強(qiáng)電視作品的藝術(shù)感。其中，畫面構(gòu)圖藝術(shù)是指通過對人物和事物位置、角度、距離的調(diào)整使畫面的視覺表達(dá)更加完整與形象的一種藝術(shù)形式。這種藝術(shù)能夠通過視覺形象的不斷變化影響觀眾的視覺感受。本文首先簡要分析了電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)的特點(diǎn)，隨后介紹了電視攝像技術(shù)中基本畫面的構(gòu)圖形式，最后從協(xié)調(diào)畫面的動(dòng)靜關(guān)系、保證畫面的均衡協(xié)調(diào)、一次性完成畫面的構(gòu)圖、突出畫面的主體層次四個(gè)方面講述了電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)的作用，以此來供相關(guān)人士交流參考。

關(guān)鍵詞：電視攝像技術(shù);畫面構(gòu)圖;藝術(shù)

（一）運(yùn)動(dòng)性

在實(shí)際的電視作品拍攝過程中，拍攝對象與攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)都會對所拍攝的畫面產(chǎn)生影響，而且，場景中事物的運(yùn)動(dòng)過程是攝像需要表現(xiàn)的內(nèi)容之一。因此，運(yùn)動(dòng)性是電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)所具有的特點(diǎn)之一。作品的一些感情與目的難以通過靜態(tài)的畫面表達(dá)出來時(shí)，電視作品的拍攝者就會選擇通過畫面的運(yùn)動(dòng)來打破平面局限對畫面表達(dá)的限制。拍攝者可以通過攝像機(jī)或人物的運(yùn)動(dòng)在空間上變換角度與環(huán)境背景，使得更為豐富、更具層次的情感能夠從一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)出來。要想利用好畫面構(gòu)圖藝術(shù)運(yùn)動(dòng)性的特點(diǎn)，拍攝人員需要對拍攝過程與人物進(jìn)行合理安排，并對畫面布局予以重視。

（二）限定性

電視作品最終是通過電視呈現(xiàn)給觀眾，因此電視的畫幅對電視攝像有著極為重要的影響。二十世紀(jì)中期開始，電視畫幅為4：3，后來為了增強(qiáng)電視畫面的表達(dá)效果而對畫幅加以擴(kuò)大，目前市場上的電視多為16：9的畫幅。這就要求電視攝像在拍攝作品時(shí)需要以此畫幅為依據(jù)，并且需要做到符合規(guī)范，不能在后期隨意裁剪畫幅。

（三）整體性

單一的電視畫面并不能組成完整的電視節(jié)目，電視攝像作品是由多幅畫面組成的，因此畫面構(gòu)成藝術(shù)具有整體性的特點(diǎn)。畫面的整體性也可以理解為畫面的連貫性，是指拍攝者在攝像時(shí)需要從整體考慮，使不同的畫面能夠緊密聯(lián)系在一起，構(gòu)成完整的劇情，最終使得呈現(xiàn)給觀眾的電視作品畫面語言完整、連貫。

（一）動(dòng)態(tài)構(gòu)圖模式

電視攝像技術(shù)中的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖模式主要是以被攝對象和相機(jī)拍攝過程中所組成的動(dòng)態(tài)畫面，這兩者的組合能夠形成間斷性和連續(xù)性兩種圖像變化，最終形成動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。圖像的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)合成通常都會采用一般的動(dòng)態(tài)合成法，這一方法主要是將攝像機(jī)固定在具體位置上，而畫面的主體相對于攝像機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，當(dāng)合成攝像圖像時(shí)首先需要考慮到攝像機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)模式以及運(yùn)動(dòng)幅度，之后再通過適當(dāng)?shù)钠聊徊季謥韺D像保持在特定的范圍中。此外，由于動(dòng)態(tài)構(gòu)圖模式的表現(xiàn)形式主要是通過攝像機(jī)以及被攝對象的活動(dòng)狀態(tài)來形成具有動(dòng)態(tài)特征的畫面，因此動(dòng)態(tài)構(gòu)圖模式為電視攝像技術(shù)中最重要的構(gòu)圖形式。

（二）靜態(tài)構(gòu)圖模式

靜態(tài)構(gòu)圖模式主要是通過入口的靜態(tài)組件來實(shí)現(xiàn)的，這一模式主要取決于特定的鏡頭焦距、透鏡光軸以及位置。不同于動(dòng)態(tài)構(gòu)圖模式，靜態(tài)構(gòu)圖模式中的被攝對象的相關(guān)部分以及相對應(yīng)的元素都是處于相對靜止的狀態(tài)，因此靜態(tài)構(gòu)圖模式和攝像技術(shù)以及繪畫藝術(shù)中的構(gòu)圖模式有著很多相似之處，但又有所不同，與攝影技術(shù)和繪畫藝術(shù)相比較而言，電視攝像技術(shù)中的靜態(tài)構(gòu)圖模式有著一個(gè)十分突出的特點(diǎn)，就是展示被攝對象的動(dòng)態(tài)全過程。也就是說靜態(tài)圖像轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)圖像實(shí)際上是通過長時(shí)間在固定位置對固定對象進(jìn)行拍攝的一個(gè)動(dòng)態(tài)環(huán)節(jié)，雖然在圖像畫面中呈現(xiàn)的是靜態(tài)模式，但實(shí)際上攝像畫面是一個(gè)持續(xù)的動(dòng)態(tài)過程。靜態(tài)構(gòu)圖模式可以讓被攝對象能夠在畫面中具有更加突出和明顯的表現(xiàn)，進(jìn)而能夠全面展示靜態(tài)構(gòu)圖模式的特點(diǎn)。

（一）協(xié)調(diào)畫面的動(dòng)靜關(guān)系

電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)包括動(dòng)態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)和靜態(tài)構(gòu)成藝術(shù)兩種表現(xiàn)形式，因此需要對畫面的動(dòng)靜關(guān)系進(jìn)行一定的協(xié)調(diào)處理。靜態(tài)構(gòu)成藝術(shù)主要是通過畫面中各種靜態(tài)元素之間的排列組合來表達(dá)內(nèi)容，在這類場景中，拍攝畫面不會產(chǎn)生大幅度的變化。與之相反，動(dòng)態(tài)構(gòu)成藝術(shù)下的畫面存在著較大幅度的變動(dòng)，拍攝者通過人物的動(dòng)作或攝像機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)來顯示出畫面的動(dòng)態(tài)。一個(gè)優(yōu)秀的電視作品需要做好動(dòng)態(tài)與靜態(tài)畫面的協(xié)調(diào)，將兩者的優(yōu)勢最大程度地發(fā)揮出來，帶給觀眾最好的觀看體驗(yàn)。

（二）保證畫面的均衡協(xié)調(diào)

人的眼睛對于色彩的感受十分敏感，對于不同色彩視覺感受通常能夠改變?nèi)说男睦砗托那?，這也就要求拍攝者在拍攝過程中能夠調(diào)整好自己的拍攝角度以及光線問題等，從而捕捉到最為真實(shí)并富有美感的色彩。實(shí)現(xiàn)電視圖像的平衡方法主要是依賴于電視圖像中的每個(gè)結(jié)構(gòu)、顏色、光線和陰影等方面的結(jié)合，觀眾的觀看體驗(yàn)與電視畫面的平衡性和協(xié)調(diào)度有著密切的關(guān)系，因此為了保證觀眾具有良好的觀看體驗(yàn)，電視畫面需要盡可能地提高均衡度和協(xié)調(diào)度。在目前的電視攝像過程中，拍攝者主要通過畫面結(jié)構(gòu)、色彩以及光影的組合來實(shí)現(xiàn)畫面的均衡。因此，對電視畫面的色彩搭配進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，有助于使畫面保持平衡。此外，還可以采用黃金分割比例來構(gòu)圖，調(diào)整畫面的結(jié)構(gòu)，能夠使電視中的圖像內(nèi)容結(jié)構(gòu)在更為合適的位置填充電視畫面，從而給觀眾帶來更好的視覺感受。

（三）一次性完成畫面的構(gòu)圖

與傳統(tǒng)攝影不同的是，電視攝像技術(shù)需要確保拍攝過程一次性完成，因此難以通過后期對畫面構(gòu)圖進(jìn)行補(bǔ)救。除此之外，電視攝影還受到天氣、人員、資金等各種因素的限制，所以只能進(jìn)行一次性的拍攝。畫面構(gòu)圖藝術(shù)通過對場景中人物和事物以及角度和位置的調(diào)整，能夠在一次性完成畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，使畫面的視覺表達(dá)更加生動(dòng)形象。同時(shí)拍攝者也需要具有開放式的構(gòu)圖形式，讓電視具有獨(dú)特的觀賞性，開放式的構(gòu)圖形式需要充分利用電視熒幕的面積，并且通過一些方法來擴(kuò)展電視熒幕之外的空間，開放性的解決往往可以吸引一些人的目光，通常這也需要借助主體之外的空間、人物、形態(tài)等來強(qiáng)調(diào)主體與場景之間的關(guān)系。

（四）突出畫面的主體層次

突出主體層次是電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)的關(guān)鍵所在，從而讓電視畫面更加富有層次感。電視攝影畫面的構(gòu)成有許多元素組成，但在一般情況下，電視畫面需要將其中的一個(gè)元素突出，使其作為這個(gè)畫面的主體。突出畫面的主體層次不僅可以體現(xiàn)出拍攝主題，也能夠使畫面構(gòu)圖顯得更加的合理。因?yàn)殡娨晹z像一次性的特點(diǎn)，在進(jìn)行畫面拍攝時(shí)，需要利用畫面構(gòu)圖對場景構(gòu)成進(jìn)行一定的設(shè)計(jì)，使其能夠充分的表現(xiàn)出事物與事物之間的關(guān)系，增強(qiáng)畫面的主次層次。比如，在實(shí)際的拍攝過程中，可以利用事物的空間位置，將背景環(huán)境進(jìn)行簡單的劃分，使主體位于畫面中較為突出的地方或占據(jù)較大的畫面，還可以利用一些手段來增強(qiáng)畫面的光影效果，暗化背景提亮主體，以達(dá)到突出主題的作用。除主體和場景設(shè)計(jì)外，在電視畫面中還存在著一些環(huán)境，例如周圍的環(huán)境、空間以及人物等，這些環(huán)境主要分為前景、后景和背景三部分，其主要的目的在于襯托出主體活動(dòng)的主要時(shí)間和地域，并且也加強(qiáng)了電視畫面的概括力和空間感。

在電視攝像過程中采用合適的畫面構(gòu)圖藝術(shù)，能夠有效地平衡動(dòng)靜畫面、保持畫面的均衡、突出畫面主體，從而使得電視畫面更加具有藝術(shù)性。電視攝像人員需要在拍攝過程中善于應(yīng)用畫面構(gòu)成藝術(shù)，靈活地更改布局，以增強(qiáng)電視畫面的美感，使電視畫面能夠帶給觀眾較好的審美體驗(yàn)。