周梅

摘要：電視紀(jì)錄片與專題片都是非常常見的節(jié)目制作方式和熒幕呈現(xiàn)形式，而關(guān)于這兩種節(jié)目制作類型之間的差異性也是眾多研究者一直在探討的課題，部分人認(rèn)為專題片從屬于紀(jì)錄片，也有人認(rèn)為紀(jì)錄片是專題片的一個(gè)分支，可以稱其為特殊形式的專題片。近年來(lái)我國(guó)電視制作的技術(shù)水平逐漸工藝高超、方式多樣化，不斷涌現(xiàn)出各種類型的優(yōu)秀作品。不過(guò)在電視紀(jì)錄片和專題片之間還是有一定的差異性，而帶著美學(xué)理念去分析電視紀(jì)錄片和專題片之間的差異能夠幫助大眾全面認(rèn)識(shí)這兩種拍攝形式，在選擇拍攝內(nèi)容時(shí)也要注意與拍攝形式和手法相適應(yīng)，因此電視紀(jì)錄片和專題片并沒有高下好壞之分，只是在進(jìn)行拍攝時(shí)要選擇相符合的拍攝內(nèi)容及拍攝形式，本文通過(guò)對(duì)以上問題進(jìn)行深入探討，以期帶給相關(guān)領(lǐng)域的研究者一些啟發(fā)性的思路，幫助其在電視制作方面有更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;電視專題片;差異性

在探討電視紀(jì)錄片與專題片差異之前需要對(duì)兩者的不同特點(diǎn)有一定了解，電視紀(jì)錄片一般運(yùn)用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的鏡頭，對(duì)一些社會(huì)現(xiàn)象以及公眾生活等進(jìn)行記錄和反映，其展現(xiàn)的原生態(tài)生活鏡頭具有較強(qiáng)的客觀性，對(duì)于虛構(gòu)和擺拍的內(nèi)容比較排斥;而專題片則會(huì)運(yùn)用到現(xiàn)在時(shí)或者過(guò)去時(shí)的手法，對(duì)社會(huì)形態(tài)、社會(huì)生活的某一角度進(jìn)行集中深入的記錄和報(bào)道，其內(nèi)容較為特定而充滿形式多樣性，同時(shí)也可以加入創(chuàng)作者對(duì)自己的觀點(diǎn)進(jìn)行直接闡述，這種形式是介于新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形式，同時(shí)具備了新聞紀(jì)實(shí)的真實(shí)性和電視藝術(shù)審美性。對(duì)于這兩種形式其實(shí)不能做好壞的對(duì)比，無(wú)論是紀(jì)錄片和專題片都能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、生活現(xiàn)狀等進(jìn)行拍攝和反映，都具有非常深刻的思想內(nèi)涵。

一、紀(jì)錄片與專題片概念辨析

紀(jì)錄片其實(shí)是從電影的母體中脫離出來(lái)的一種形式，最早可以追溯到1895年電影誕生時(shí)期，紀(jì)錄片大師約翰？格里爾遜將其老師，被稱為紀(jì)錄片之父的羅伯特？弗拉哈迪的不同于影棚里制作的影片叫做紀(jì)錄片，其實(shí)從名字可以看出紀(jì)錄片的主體在于記錄和拍攝事實(shí)，主要是以再現(xiàn)真實(shí)事件的敘事方式來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)影片，其藝術(shù)性主要以“紀(jì)實(shí)”的形式來(lái)體現(xiàn)。當(dāng)代的紀(jì)錄片在制作過(guò)程中一般都圍繞一個(gè)特定的主題展開拍攝工作，在主題背景下的創(chuàng)作就形成了紀(jì)錄片。

通過(guò)對(duì)紀(jì)錄片的分析我們可以得知專題片的關(guān)鍵在于“專題”，專題作為專題片的核心，整個(gè)拍攝過(guò)程需要緊密結(jié)合主題。但是由于現(xiàn)在電視制作方式的多樣性容易造成人們對(duì)專題片出現(xiàn)誤解，將紀(jì)錄片和專題片的概念和內(nèi)容形式混淆，專題片的創(chuàng)作者在開始拍攝之前一般都要對(duì)需要拍攝的內(nèi)容進(jìn)行全面了解，創(chuàng)作過(guò)程中綜合融入了個(gè)人的獨(dú)特情感和現(xiàn)代電視制作的審美理念，因此專題片的風(fēng)格一直以來(lái)都是在影片中傳遞較為明確的思想情感，一般來(lái)說(shuō)都具有比較鮮明的主題色彩。

二、電視紀(jì)錄片和專題片的敘事風(fēng)格差異

不同的美學(xué)觀念決定著最后的敘事形態(tài)風(fēng)格，由于電視紀(jì)錄片和專題片具有不同的美學(xué)觀念，就會(huì)形成不同的創(chuàng)作特點(diǎn)和拍攝原則，也就導(dǎo)致最后的畫面效果、所傳遞的信息都有差異性。從人的角度來(lái)說(shuō)美學(xué)觀念會(huì)影響一個(gè)人的做事風(fēng)格、性格觀念等，紀(jì)錄片在美學(xué)觀念上來(lái)說(shuō)采用后體現(xiàn)主題的方式，注重生活的美感和交感性的思想認(rèn)知，而專題片通過(guò)首先體現(xiàn)主題來(lái)展現(xiàn)理性的認(rèn)知;紀(jì)錄片講求記錄現(xiàn)實(shí)和再現(xiàn)情景，專題片則注重營(yíng)造現(xiàn)實(shí)和表現(xiàn)敘事，這種截然不同的審美觀念和拍攝方式形成了紀(jì)錄片與專題片在創(chuàng)作上的差異性。

從概念結(jié)構(gòu)來(lái)分析，紀(jì)錄片主要以聲音畫面同時(shí)統(tǒng)一的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景來(lái)作為主題和拍攝內(nèi)容進(jìn)行紀(jì)實(shí)，而專題片主要以對(duì)特定畫面進(jìn)行解說(shuō)的表達(dá)方式形成敘議結(jié)合的節(jié)目特點(diǎn);從題材角度來(lái)講紀(jì)錄片主要以自然、社會(huì)人文以及科普類為主，比如《地球脈動(dòng)》、《帝企鵝日記》等;專題片則教傾向于政論類、宣傳類以及廣告類，比如《敬禮“老四團(tuán)”》、《為了人民的囑托》、《絲路匯客廳》系列專題節(jié)目等;

從解說(shuō)風(fēng)格上來(lái)講，由于紀(jì)錄片對(duì)畫面有較強(qiáng)的依附感但同時(shí)追求的并不是重復(fù)簡(jiǎn)單的畫面，配音位置后置的手法對(duì)于畫面有較高的補(bǔ)充、豐富、點(diǎn)題渲染等作用;而專題片的語(yǔ)言的風(fēng)格則偏向于嚴(yán)肅、莊重、質(zhì)樸的感覺，配音位置前置的方式讓畫面比較具有主體感，尤其是在政論類專題片中體現(xiàn)較為明顯。以上這些創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式都是導(dǎo)致紀(jì)錄片和專題片差異性的關(guān)鍵因素。

三、電視紀(jì)錄片和專題片的制作方式差異

電視紀(jì)錄片在后期的剪輯方面要相對(duì)突出一些，剪輯的主要工作是使用相一致的文字符號(hào)與圖像符號(hào)并對(duì)畫面做技術(shù)處理，這樣就可使紀(jì)錄片的畫面解說(shuō)和同期聲做到相配合，而且還可以進(jìn)行相應(yīng)的紀(jì)錄片長(zhǎng)度計(jì)算等工作。在進(jìn)行相應(yīng)的剪輯工作之后可以將紀(jì)錄片中的相關(guān)結(jié)構(gòu)元素更好的體現(xiàn)出來(lái)。相較于其他的電視創(chuàng)作形式來(lái)說(shuō)，電視紀(jì)錄片對(duì)大眾的鑒賞能力沒有很高的要求，大多數(shù)的觀眾都能對(duì)紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容有準(zhǔn)確的理解和解讀，這在一定程度上能夠提高紀(jì)錄片的關(guān)注度和觀看量。除此之外由于電視紀(jì)錄片的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔單一，在其中對(duì)于一些相應(yīng)元素進(jìn)行延伸可以使紀(jì)錄片具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。

而專題片在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)根據(jù)需求使用一些特定的畫面和音樂來(lái)襯托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，專題片是在事實(shí)的基礎(chǔ)上加以藝術(shù)創(chuàng)作，所以事實(shí)成為了專題片建立和誕生的基礎(chǔ)，而通過(guò)特定語(yǔ)言要素和展現(xiàn)形式可以使社會(huì)事實(shí)以更加強(qiáng)烈的感受形態(tài)呈現(xiàn)在媒體上，各種群體的觀眾能夠?qū)ｎ}片進(jìn)行分析和判斷、提出各自的見解。所以鏡頭語(yǔ)言的加入對(duì)于專題片的制作來(lái)說(shuō)具有重要意義，專題片中主要靠鏡頭變換和推進(jìn)來(lái)體現(xiàn)局部特寫和整體鏡頭，飽滿的鏡頭語(yǔ)言能夠營(yíng)造出專題片所要呈現(xiàn)的空間感與立體感，觀眾通過(guò)豐富的鏡頭語(yǔ)言和人物語(yǔ)言之間的交流可以感受到良好的情感體驗(yàn)，這時(shí)鏡頭除了有記錄畫面的作用之外還能夠?qū)崿F(xiàn)情景交融。專題片創(chuàng)作者可以使用各種處理技術(shù)來(lái)高度還原專題片場(chǎng)景。

四、電視紀(jì)錄片和專題片的表現(xiàn)手段差異

電視紀(jì)錄片主要以新聞鏡頭記錄社會(huì)生活的單一手法為主，其藝術(shù)性主要是通過(guò)對(duì)聲音、畫面、色彩、印象等方面的內(nèi)部藝術(shù)審美來(lái)體現(xiàn)，所以電視紀(jì)錄片的新聞特征比較明顯。而專題片則會(huì)運(yùn)用到較多的隱喻、對(duì)比、象征、渲染等藝術(shù)手法來(lái)體現(xiàn)社會(huì)萬(wàn)象以及創(chuàng)作者的情感理念，必要時(shí)可以加入一些扮演、擺拍和補(bǔ)拍等加強(qiáng)表現(xiàn)效果。這也體現(xiàn)出專題片在一些元素的應(yīng)用上具有較強(qiáng)的藝術(shù)性。

電視紀(jì)錄片和專題片的所有差異其實(shí)歸根結(jié)底還是思維由于思維不同所產(chǎn)生的，不同的思維方式就會(huì)使創(chuàng)作者使用不同的鏡頭語(yǔ)言和表現(xiàn)手段來(lái)拍攝，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)電視紀(jì)錄片所遵循的思維方式在于記錄和展現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)生活狀態(tài)，而專題片的主旨在于通過(guò)拍攝內(nèi)容來(lái)揭示一些思想感情、社會(huì)現(xiàn)狀以及引發(fā)大眾的思考，可以說(shuō)專題片所展現(xiàn)出的鏡頭內(nèi)容主要是由特定的主題思想來(lái)指導(dǎo)的。

結(jié)語(yǔ)：總之電視紀(jì)錄片與專題片內(nèi)容的社會(huì)傾向與創(chuàng)作目的，美學(xué)觀念與敘事形態(tài)，紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性都形成了兩者之間較為明顯的差異。電視紀(jì)錄片與專題片之間的差異要求在各自的創(chuàng)作過(guò)程中，需要更加重視電視行業(yè)文化屬性并且將兩者差異進(jìn)行深入研究與合理利用，對(duì)于鏡頭語(yǔ)言、文字配音和剪輯制作等后期技術(shù)加以改進(jìn)完善來(lái)使影片效果更加飽滿。電視制作的多樣性能夠?qū)娋裎幕钇鸬椒e極的引導(dǎo)作用，也為電視行業(yè)的變革與進(jìn)步起到強(qiáng)大的推動(dòng)作用。

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