文/王蔥蔥

《雁蕩泉石》是一幅陸儼少先生于1979年創(chuàng)作的淺絳設(shè)色山水，縱94厘米，橫42厘米，時(shí)年先生71歲，可視為晚期所作雁蕩山水系列中的精品之一。

先生在自述中稱“我獨(dú)愛雁蕩”，而石、泉、云三者全則雁蕩之勝概全。對(duì)此題材的獨(dú)愛，使先生繪有多幅雁蕩泉石或泉瀑，究其緣由，自言“一以山之氣質(zhì)與我性格相近，二以不欲與人雷同，可以多所創(chuàng)意”。畫山要得其典型，即自然精神面貌，體悟揣摩，并努力尋找適合對(duì)象的一種新的筆法或面目。這實(shí)為外師造化，中得心源。他認(rèn)為，入寶山無所得，實(shí)為憾事。故而，正是對(duì)“云泉之源”的雁蕩山細(xì)微觀察體悟中，終獨(dú)創(chuàng)極具個(gè)人辨識(shí)度的雁蕩云水畫法。

《雁蕩泉石》通幅作品氣韻流暢，設(shè)色雅麗，文氣粲然。畫中將雁蕩山“雄奇樸茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而實(shí)秀”自然典型面貌，與陸儼少先生獨(dú)具辨識(shí)度的跌宕虛和畫風(fēng)相結(jié)合，以縱逸靈動(dòng)的行草書之筆，筆筆生發(fā)，娓娓道來。

前景山石以虛實(shí)濃淡相間的縱逸筆墨取勢(shì)蓄力導(dǎo)向左上方，蒼松古柏，懸于峭壁之上。中景兩山相峙持續(xù)蓄力，而后巖樹相接其上，一瀑懸于兩山之間暢然奔瀉而下，水口隱于峭壁蒼松之后，跳珠自濺，流向左下方不著一筆的虛空。而后，半嶺宿云，簡(jiǎn)潔、靈動(dòng)而有節(jié)奏感地流淌。三處朝云虛而有體，言說來龍去脈，合乎自然之理，將畫面之勢(shì)導(dǎo)向青黃巖樹之后的另一懸瀑。云蒸霞蔚之間，點(diǎn)朱秋林或隱或現(xiàn)，樹杪取勢(shì)也順應(yīng)著遠(yuǎn)景山頭，指向畫幅左上方的遠(yuǎn)山。此幅作品山水形象與空間創(chuàng)造充實(shí)縝密，用筆松活有度，筆勢(shì)流暢，氣脈通連。用草兼行的縱逸靈動(dòng)筆法，提按頓挫，虛實(shí)相間，點(diǎn)畫剝落，將丘壑樹木云水隨心一筆寫來，且不散其形，渾然天成。陸儼少先生晚期繪畫筆墨松活爛漫，有著一種天機(jī)自然流露的瀟灑，此種神來之筆具有一種筆墨神秘美感，觀者每每細(xì)細(xì)觀賞揣摩，皆嘆其恣意隨心而難以望其項(xiàng)背。

畫幅右上方有跋，“秋氣漸深，巖樹青黃”，故樹木或青或朱，山石大面積染赭，并以剝落點(diǎn)朱點(diǎn)于山石之上，以增秋深之感。顯然陸儼少先生將光感引入此幅畫作之中，赭色溫暖清透而不單薄，予人一種愉悅的深秋雨后晨曦、云錦燦然的詩意美感。

此幅作品不僅有著陸儼少先生極具辨識(shí)度的個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)皆具高品位的純正文人畫格調(diào)，先生晚期繪畫渾厚老辣又不失縱逸爛漫的藝術(shù)風(fēng)格也彰顯無遺?！?/p>

雁蕩泉石 94cm×42cm 1979年 陸儼少