走進(jìn)浙江越劇團(tuán)——輝煌70年 116cm×232cm 2019年 袁進(jìn)華

《走進(jìn)浙江越劇團(tuán)——輝煌70年》

越劇發(fā)源于浙江，百年歷史，從走街串巷的民間小調(diào)，慢慢從農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)走進(jìn)大城市，有著廣大群眾基礎(chǔ)，深受百姓喜愛(ài)，新中國(guó)成立之際，周恩來(lái)總理特別關(guān)注浙江越劇，指出封建社會(huì)，男女不能同臺(tái)演出?，F(xiàn)在是新社會(huì)，戲曲必須表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，男女合演是歷史的必然。浙江越劇團(tuán)是在歷史背景下形成的第一個(gè)男女合演劇團(tuán)，70周年成立之際，這次浙江畫(huà)院走進(jìn)浙江越劇創(chuàng)作，我們用畫(huà)筆表達(dá)浙江的人文，耗時(shí)三年，寫(xiě)生學(xué)習(xí)深入劇團(tuán)，收集素材，用充滿(mǎn)能量的藍(lán)色調(diào)表現(xiàn)浙江越劇1949年至今過(guò)去70年的輝煌，畫(huà)中人物層層重疊，時(shí)空穿插，表現(xiàn)每個(gè)年代不同時(shí)期推出的重要的越劇，及每一位老演員們?yōu)樵絼∈聵I(yè)的奉獻(xiàn)精神。

今天你是最美的天使 200cm×140cm 2003年 袁進(jìn)華

《今天你是最美的天使》

5月12日是國(guó)際護(hù)士節(jié)，臨將畢業(yè)的護(hù)校的三個(gè)女生實(shí)習(xí)結(jié)束后，在這特別的日子去合影留念。2003年“非典”期間，時(shí)間凝固，所有的事物都一下子摁了暫停鍵，人在這個(gè)危險(xiǎn)的病毒面前，顯得束手無(wú)策。而醫(yī)務(wù)人員在這樣殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，在生與死的選擇上，就如平時(shí)對(duì)待患者一樣，義無(wú)反顧地沒(méi)有退卻，奔赴在第一線(xiàn)，像天使一樣守護(hù)在人間。我敬佩選擇這樣職業(yè)的醫(yī)護(hù)人員。他們都很年輕，都有自己的理想、目標(biāo)，有崇高的信仰，但同時(shí)又是一個(gè)平凡的人，與我們一樣。所以她們是我眼中的主角?！胺堑洹焙螅麄兗磳⒊蔀槊利惖奶焓?，投身到醫(yī)院第一線(xiàn)……這張作品獲“全國(guó)第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)。

玫瑰色的天空 220cm×200cm 1999年 袁進(jìn)華

《玫瑰色的天空》

1999年我在浙江絲綢學(xué)院做兼職老師，接觸了很多充滿(mǎn)朝氣陽(yáng)光的年輕學(xué)生，每天都會(huì)找一位學(xué)生做模特寫(xiě)生。開(kāi)始一直是用傳統(tǒng)的水墨表現(xiàn)形式，但總覺(jué)得逸筆草草的不夠到位，表現(xiàn)不出他們的氣質(zhì)，于是就揣摩用怎么樣的表現(xiàn)手段才能與人物對(duì)象互相吻合。同學(xué)們的穿著都非常有個(gè)性，而衣服的面料又多種多樣，牛仔布、絲綢、皮料，搭配出各式各樣、風(fēng)俗各異的款式，非常好玩。他們身上每天都充滿(mǎn)彩色陽(yáng)光。彩色的心情，只有用彩色才能表達(dá)出這個(gè)年齡段的青春美好和特質(zhì)。所以當(dāng)時(shí)畫(huà)了一大批彩墨寫(xiě)生，逐步掌握了一種方法，為后來(lái)的大型創(chuàng)作做了充分的準(zhǔn)備。

到2000年在創(chuàng)作組畫(huà)《蹦跳的狀態(tài)》中我把這些思索和繪畫(huà)技法都用進(jìn)去了，試圖透過(guò)對(duì)畫(huà)面中年輕動(dòng)感的身影的捕捉與描繪，來(lái)抒寫(xiě)對(duì)單純、樸實(shí)和飽滿(mǎn)向上的生活態(tài)度的贊美。這組繪畫(huà)發(fā)表后確實(shí)有點(diǎn)影響，獲得了幾個(gè)全國(guó)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

和平年代 200cm×200cm 2009年 袁進(jìn)華

《和平年代：風(fēng)采浙江人——消防戰(zhàn)士》

此作品關(guān)注的對(duì)象是和平年代，戰(zhàn)斗在第一線(xiàn)的消防官兵。畫(huà)面中以人物為主，構(gòu)圖中戰(zhàn)士似城墻般平鋪橫向站立，把眾生的風(fēng)火災(zāi)難阻燃危險(xiǎn)之外。繪畫(huà)風(fēng)格，通過(guò)用色彩與筆墨酣暢淋漓描繪消防戰(zhàn)士的特定防火材料連體戰(zhàn)斗服飾。戰(zhàn)士的防火帽子與防火鞋用了非常純粹的明黃色系，大筆觸勾勒出裝備結(jié)構(gòu)，背景是藍(lán)天下高度待機(jī)狀態(tài)下的戰(zhàn)車(chē)在鮮艷奪目消防紅色籠罩下，他們手拿斧頭、電鋸、滅火管筒等消防配備，突顯消防戰(zhàn)士堅(jiān)定剛毅的性格，威武莊嚴(yán)身手不凡的身影。畫(huà)面風(fēng)格追求整體、簡(jiǎn)潔、干凈。畫(huà)面上方書(shū)寫(xiě)的消防戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗口號(hào)，“赴湯蹈火為人民，恪盡職守保安全”突顯了整幅作品的主題。

在和平年代，正是這些消防官兵用滿(mǎn)腔的熱血與敢于擔(dān)當(dāng)、救民于水火的英雄氣概來(lái)維護(hù)著社會(huì)和人民生命財(cái)產(chǎn)的安全，甚至用他們的生命時(shí)刻護(hù)衛(wèi)著我們的家園！畫(huà)面中人物年輕朝氣、充滿(mǎn)活力，有站立，有正側(cè)面臉，甚至模糊的背影，象征意義表達(dá)出來(lái)武警消防官兵，他們代表了和平年代最具風(fēng)采、最可愛(ài)的人！

此幅作品獲“浙江美術(shù)作品”優(yōu)秀獎(jiǎng)，入選“第十一屆全國(guó)美展”，獲首屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)，創(chuàng)作獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。

百年追夢(mèng)——寧波幫崛起 350cm×500cm 2016年 袁進(jìn)華

《百年追夢(mèng)——寧波幫崛起》

2014年，我接到《百年追夢(mèng)——寧波幫崛起》的創(chuàng)作任務(wù)。作為祖籍寧波的我，對(duì)近代寧波幫歷史的了解比較零散，所知內(nèi)容可以說(shuō)是片言只語(yǔ)。在腦子里留下的印象是寧波人聰明勤奮，肯吃苦，有經(jīng)濟(jì)頭腦，出了不少實(shí)業(yè)家。寧波人講究鄉(xiāng)情，團(tuán)結(jié)愛(ài)國(guó)，在解放前后為抗戰(zhàn)、為中國(guó)教育有許多經(jīng)濟(jì)援助和捐贈(zèng)。

此幅作品用每一塊板子的方式，把一個(gè)人物、一個(gè)歷史、一個(gè)內(nèi)容，貫穿100年寧波商人歷史。從各個(gè)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物和事件入手，從錢(qián)莊到第一個(gè)中國(guó)通商銀行、四明銀行、四明公所；中國(guó)的第一個(gè)船運(yùn)公司、第一個(gè)發(fā)電、化學(xué)、化纖、染織、毛紡、華生電器、水泥、鋼鐵、水利發(fā)電廠(chǎng)等。以小帶大，每一個(gè)單體內(nèi)容鏈接起來(lái)，貫穿起來(lái)，從小空間開(kāi)始鏈接，形成一個(gè)大的整體。

寧波商人的遠(yuǎn)瞻性，利用寧波這個(gè)港口——當(dāng)時(shí)的小碼頭出發(fā)，從海洋這個(gè)概念出發(fā)，逐步走向大上海、走向全國(guó)，走向全世界。藍(lán)色海洋啟發(fā)了我：藍(lán)是海，藍(lán)是夢(mèng)。百年追夢(mèng)，夢(mèng)是曾經(jīng)的輝煌，是理想，也是未來(lái)。所以自然就用了海洋藍(lán)。用這種夢(mèng)幻的藍(lán)色調(diào)把百年的內(nèi)容、百年的人物、百年的碎片統(tǒng)一在藍(lán)藍(lán)的色調(diào)里面。

我唯一遺憾的是不能把如此之多杰出寧波商人事例全部展示在一件有限的畫(huà)面里。

游樂(lè)場(chǎng) 180cm×180cm 2008年 袁進(jìn)華

《游樂(lè)場(chǎng)》

自我意識(shí)的覺(jué)醒。看似是不同的眾人抱抱游戲。其實(shí)是一個(gè)人不同時(shí)期的心理狀態(tài)。整張畫(huà)面圖形是人形。強(qiáng)調(diào)的是人本我。最終表達(dá)結(jié)果是人的行為方式都是來(lái)自?xún)?nèi)心深處不安與情緒波動(dòng)。

來(lái)了支教新老師 200cm×200cm 2004年 袁進(jìn)華

《來(lái)了支教新老師》

畫(huà)面表達(dá)的是2004年大學(xué)生到淳安一所希望小學(xué)支教，這樣的公益行為，因?yàn)橛辛诉@樣的志愿者，讓鄉(xiāng)村小學(xué)煥發(fā)新機(jī)。此幅作品獲“浙江省美術(shù)作品展”銀獎(jiǎng)，入選“第十屆全國(guó)美展”。

飛毯 136cm×68cm 2016年 袁進(jìn)華

云上的日子 136cm×68cm 2016年 袁進(jìn)華

《飛毯》《云上的日子》

《抱抱》想描述的是一種溫暖、關(guān)愛(ài)相愉的互動(dòng)關(guān)系，是人際之間含有希望的溝通方式，也是有一種游戲心理，里面的人有不同的面貌，滑稽、無(wú)序、可愛(ài)，動(dòng)作有群體疊羅漢式的抱姿，有兩組人抱一個(gè)人的，甚至有在懸崖邊，任何時(shí)刻，任何地方，這些活動(dòng)很好玩、很有趣、很驚險(xiǎn)，但在這里，在我這個(gè)世界里都是有驚無(wú)險(xiǎn)的游戲。

簡(jiǎn)直淡然的性格，不是一個(gè)很苦澀的人，不希望我的作品給人帶來(lái)壓抑感，可能在一些所謂“當(dāng)代藝術(shù)”中，有許多惡俗、惡搞、調(diào)侃、丑化等標(biāo)新立異的成分，比如具有破壞力的畫(huà)面，醒目的用色，我的理解任何好的作品是必須有教養(yǎng)、有積淀、有脈絡(luò)，能使人們準(zhǔn)確接收到其中的人文底蘊(yùn)。

《抱抱》第二個(gè)階段，之前說(shuō)過(guò)它更偏重表達(dá)人與人之間的關(guān)系，但當(dāng)初創(chuàng)作的時(shí)候沒(méi)想到那么多，所以到現(xiàn)在我還是認(rèn)為一些文字的解讀是多余的，畢竟作為水墨畫(huà)家更擅長(zhǎng)依托圖像傳達(dá)某種意向。就我個(gè)人而言，這個(gè)階段更注重的是藝術(shù)家作為獨(dú)立個(gè)體，在創(chuàng)作中感受孤獨(dú)，享受孤獨(dú)，在這種不受外界干擾，逐漸自我清空的氛圍中，有更充沛的容量去汲取好的東西，當(dāng)然這個(gè)過(guò)程是要非常專(zhuān)注與投入的，再投射到作品中，就會(huì)顯得很干凈、很純粹。因?yàn)樗鼈兏业膫€(gè)人狀態(tài)是一致的，這也就是我常常說(shuō)的一點(diǎn)，藝術(shù)作品不是單純看它本身的好壞，而是看作品后面的這個(gè)人，人養(yǎng)好了，作品的氣息也就養(yǎng)好了。

化蝶 240cm×600cm 2009年 袁進(jìn)華

《化蝶》

作品的構(gòu)圖主要是依據(jù)畫(huà)面需要和戲曲的感染力來(lái)安排的。以小百花越劇團(tuán)的《梁山伯與祝英臺(tái)》為創(chuàng)作主角，結(jié)合《十五貫》《大鬧天宮》《十字坡》等浙江戲曲的主要代表劇目，將這些內(nèi)容統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面中。有的人物沒(méi)有刻畫(huà)面部，但用了舞臺(tái)上經(jīng)典的招式造型，有的人物表現(xiàn)只用戲曲表演中象征性的手形或者只有半張臉，整個(gè)畫(huà)面帶有一點(diǎn)蒙太奇，又有點(diǎn)夢(mèng)幻的、意識(shí)流的形式。我強(qiáng)調(diào)了前面的兩個(gè)人物，在處理時(shí)主要是基于突出浙江典型劇種里的典型人物這一目的，甚至可以說(shuō)是符號(hào)式的代表，并不是著意去刻畫(huà)某一位或幾位藝術(shù)家。突出了這一點(diǎn)，其他人物和內(nèi)容的處理則主要以烘托和配合為主。

后來(lái)又添加了點(diǎn)綴的蝴蝶，使畫(huà)面在手法上有了些變化。象征意義的蝴蝶使整個(gè)畫(huà)面處于一種詩(shī)意化的氛圍中，觀者細(xì)細(xì)思量便可以體會(huì)到破繭成蝶的主題。

浙江戲曲歷史淵源悠久，近半個(gè)世紀(jì)的成就也非常突出，如昆曲、京劇、越劇、紹劇等在中國(guó)戲劇界都很有影響。我將題目定為“化蝶”，就意指近半個(gè)世紀(jì)浙江戲曲走過(guò)的前進(jìn)之路。我在畫(huà)面里突出“化蝶”也是這個(gè)原因，有凸顯傳承與發(fā)展之意。

此幅作品2009年創(chuàng)作完成，入選“浙江省重大題材美術(shù)精品項(xiàng)目工程”。