龍微微 徐萌

摘 要：四川的蜀錦、南京的云錦、蘇州的宋錦，是中國傳統(tǒng)織錦類紋樣里非常重要的組成部分。承載著悠久歷史文化的宋錦，具有很高的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)價(jià)值。由于現(xiàn)代人缺乏對宋錦的認(rèn)識和對復(fù)雜技藝的研究興趣，如何對宋錦進(jìn)行搶救、保護(hù)和傳承，并讓它融入到大多數(shù)人的生活當(dāng)中，就成為了一個(gè)重要的問題。

關(guān)鍵詞：紋樣;宋錦;活色技藝;形式美法則

一、柿紅盤絳朵花宋錦——典型的宋錦紋樣

明代蘇州織造的柿紅盤絳朵花宋錦（如圖1），長約142cm，寬約32cm，現(xiàn)藏于故宮博物院。在蘇州絲綢博物館里，存有宋錦非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人錢小萍老師對其制作的同款仿制品，又名盤絳四季花卉紋宋錦。此錦為緯六重重錦織物（重錦為宋錦類織物的一種），原為文徽明先生字畫書畫的裝裱性綢緞，屬于宋錦四大類重、細(xì)、匣、小中的上乘之作。盤絳四季花卉紋以六邊形為框架，以俯視的個(gè)體花卉形態(tài)海棠、蓮花、菊花、葵花為主體花卉。類六邊形框架紋交疊處填以幾何類龜背紋、鎖子紋、古錢紋、雙矩紋、方勝紋、卐字紋。紋樣顏色整體富麗典雅，雖為暖色調(diào)，但細(xì)節(jié)甚多，色彩豐富，單綠色就用了墨綠、中綠、淺綠、灰綠四種之多。采用分段投緯拋道的“活色”換色工藝，花紋的每一小段都含有五重或六重彩色緯線，最外圍用金線勾邊。紋樣構(gòu)圖組織嚴(yán)密，圖案精致，色彩大氣，重?cái)?shù)偏多，是典型的宋錦之重錦的構(gòu)圖與用色方法。

二、活色——投緯拋道的換色工藝

宋錦既不同于經(jīng)線顯色的經(jīng)錦，也不同于緯線顯色的緯錦，經(jīng)緯同時(shí)顯花是它的獨(dú)特之處，而既能長拋梭織又能短拋梭織的“活色”技藝則是它的另一個(gè)藝術(shù)高度。所謂“活色”，是指多重重?cái)?shù)的彩色緯線顯花。它能在同一緯線上分段換色，使緯線的色彩顏色種數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出緯線重?cái)?shù)，并能跨越花紋進(jìn)行循環(huán)的工藝技術(shù)。柿紅盤絳朵花宋錦就是應(yīng)用了“活色”工藝的典型宋錦織物，它以三枚經(jīng)斜紋和三枚緯斜紋起地紋和花紋，緯線重?cái)?shù)分別為五重緯和六重緯。其中三組緯線為長梭，即長拋，另一組緯線則為短拋和特拋，即分段換色的“活色”。雖然每一花紋循環(huán)中只有兩朵不同的主花，但因?yàn)槎虙伜吞貟仭盎钌惫に囶伾撵`活變化，同一花紋循環(huán)中主花可以形成多種不同的色彩效果，使紋樣變化豐富，美不勝收。這種投緯拋道的換色工藝采用手工拋道，可以一直不斷地變換各種色線，要換多少色就可以換多少色，甚至整匹織物都可以逐花異色，沒有色循環(huán)。既能節(jié)省織物成本，又不使其因增加緯線重?cái)?shù)而顯得過于厚重，最后還能無窮地變化出豐富的色彩，在織物設(shè)計(jì)與工藝技術(shù)上使宋錦成為一大代表性織錦。

三、柿紅盤絳朵花

宋錦紋樣美感藝術(shù)分析

（一）題材選擇

在古代，紋樣內(nèi)容與每個(gè)朝代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景和思想意識形態(tài)息息相關(guān)，因此，許多紋樣自帶寓意，具有鮮明的時(shí)代特征。在中國傳統(tǒng)織物類紋樣設(shè)計(jì)中，幾何形態(tài)圖案樣式不管作為地紋還是主紋，都是最常見的。在柿紅盤絳朵花宋錦中，有龜背紋、鎖子紋、古錢紋、雙矩紋、方勝紋、卐字紋。其中，龜背紋形狀模仿龜甲，以四方連續(xù)將正六邊形骨架進(jìn)行重復(fù)排列，表達(dá)了人們追求長生不老的愿望;卍字紋，“卍”又稱萬，這種紋樣樣式是古代的一種特殊符號，也可理解為是一種特殊圖案，它是吉祥的象征，代表著萬事萬物延綿不絕、順順利利。而出現(xiàn)在該紋樣中的海棠、蓮花、菊花、葵花俯視型個(gè)體花卉植物元素在宋錦當(dāng)中的應(yīng)用也相當(dāng)廣泛。將花頭作變形的藝術(shù)處理，然后從中心向外散射綻開，形態(tài)美觀、豐富多變。值得一提的是，無論是前期高度幾何化的吉祥動(dòng)物紋還是后期逐漸藝術(shù)美化的花卉植物紋，宋錦紋樣在題材上雖然會(huì)隨著時(shí)代而產(chǎn)生相應(yīng)的改變，但在主旨意圖上，表達(dá)人們對美好生活的向往之情是永恒不變的。

（二）組合形式

就現(xiàn)出世的宋錦紋樣來看，雖大都以滿地規(guī)矩的幾何紋為特色，但單獨(dú)使用一種幾何形態(tài)進(jìn)行排列的方式又比較少，通常采用多種組合或針對一種進(jìn)行加工處理的方式進(jìn)行排列。而織物中所出現(xiàn)的具象圖案，一般來說，會(huì)通過特殊的處理，將其外形經(jīng)過提煉和轉(zhuǎn)化之后，按照一定的排列方式，有節(jié)奏、有韻律地進(jìn)行組合。柿紅盤絳朵花宋錦，是抽象題材與具象題材的組合，將正六邊形大小相同的幾何抽象形態(tài)進(jìn)行交疊排序構(gòu)成框架，內(nèi)填主題朵花植物花紋，交疊處填以幾何小花紋，使得整個(gè)紋樣嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重、沉穩(wěn)雅致。

（三）形式美感

柿紅盤絳朵花宋錦體現(xiàn)了一定的形式美法則。

1.柿紅盤絳朵花宋錦體現(xiàn)了變化與統(tǒng)一的形式美法則。在設(shè)計(jì)中，統(tǒng)一強(qiáng)調(diào)畫面中各個(gè)元素在某個(gè)方面要具有一致性，從而使紋樣產(chǎn)生和諧的美感;變化強(qiáng)調(diào)畫面中各個(gè)元素在某個(gè)方面要具有差異性，從而使紋樣在視覺上有所跳躍有所不同。在柿紅盤絳朵花宋錦中，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖方式、規(guī)矩的六邊形骨架、固定的主花紋樣，給人感覺十分整體。但通過色彩的微妙細(xì)節(jié)變化，主體花紋具有了不同的色彩效果，從主觀意識上看會(huì)讓人覺得該紋樣遠(yuǎn)不止四種主花，避免了紋樣頻繁重復(fù)產(chǎn)生的視覺疲勞。

2.柿紅盤絳朵花宋錦體現(xiàn)了對稱與均衡的形式美法則。柿紅盤絳朵花宋錦給人的第一視覺感受是平穩(wěn)、和諧、莊重。均衡講究勻稱美，無論是在畫面構(gòu)圖、形象大小、色彩感覺上，都需力度均衡;對稱講究端莊美，是指圖案會(huì)根據(jù)一個(gè)點(diǎn)或者一條線產(chǎn)生對應(yīng)關(guān)系，使得兩邊圖案完全相同，也可以說是同樣形狀、同等體積的均衡。宋錦里對稱式構(gòu)圖形式常見于以幾何形態(tài)為骨架的織錦紋樣中，這種構(gòu)圖形式使宋錦更顯沉穩(wěn)與規(guī)則。

3.柿紅盤絳朵花宋錦體現(xiàn)了連續(xù)與重復(fù)的形式美法則。連續(xù)性和重復(fù)性強(qiáng)的紋樣會(huì)讓人產(chǎn)生秩序感從而印象深刻。在中國的傳統(tǒng)文化里，通常將這種連續(xù)性重復(fù)性強(qiáng)的紋樣比喻為生生不息的生命力。宋錦紋樣大都是具有一定規(guī)律性的二方連續(xù)或四方連續(xù)。在柿紅盤絳朵花宋錦紋樣中，無論是主體花紋，還是填充花紋，都經(jīng)過了重復(fù)的組合、延續(xù)與排列。這是宋錦的秩序與重復(fù)之美。

（四）色彩特征

柿紅盤絳朵花宋錦紋樣顏色整體富麗典雅，雖為暖色調(diào)，但細(xì)節(jié)甚多，色彩豐富。整幅圖案既不華麗也不艷麗，更沒有施以強(qiáng)烈的對比，大面積的底色選擇了純度較低的橙色，小面積的配色選擇了色相較豐富的藍(lán)、灰、紅、黃、綠進(jìn)行布局。一般來說，宋錦紋樣的配色會(huì)在不同程度上將不同色相、不同明度、不同純度以及強(qiáng)烈對比的色彩進(jìn)行調(diào)和統(tǒng)一。色相對比、明度對比和純度對比是紋樣色彩的三大對比關(guān)系。在色相對比上，互相對立的兩種顏色搭配在一起時(shí)會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，色彩非常跳躍，傳統(tǒng)宋錦通常在顏色上會(huì)盡可能地減少使用，即使是某一紋樣大膽地使用了紅綠、黑白對比色，但只要使用面積十分克制，一樣能體現(xiàn)其沉穩(wěn)冷靜的特點(diǎn);在純度對比上，一般情況下，宋錦紋樣在使用兩個(gè)及以上不同純度的色彩組合時(shí)會(huì)產(chǎn)生過于明艷的視覺效果，這時(shí)會(huì)選擇調(diào)和色調(diào)進(jìn)行過渡，或用白色進(jìn)行鉤邊以降低純度對比;在明度對比上，同類色相不同明度的變化容易產(chǎn)生一種細(xì)膩的暈染效果，而不同色相不同明度的色彩在運(yùn)用時(shí)，會(huì)在該紋樣整體色調(diào)依舊保持和諧穩(wěn)定的情況下，相互交錯(cuò)、相互疊加以產(chǎn)生新的視覺效果。

四、結(jié)語

柿紅盤絳朵花宋錦是重、細(xì)、匣、小中的上乘之作，是宋錦紋樣中組織最嚴(yán)密、圖案最精致、色彩最豐富、重?cái)?shù)最多最貴重的品種。宋錦與其他織錦一樣同屬于提花織物，傳統(tǒng)宋錦織物的制作，從捻線染色到織成成品，工序十分復(fù)雜，根據(jù)紋樣的復(fù)雜程度還配有不同等級的花樓木織機(jī)，筆者有幸曾在蘇州絲綢博物館親眼看到過宋錦傳承手工藝人操作花樓織機(jī)織造重錦，這需要兩位手工藝人上下呼應(yīng)調(diào)度起綜投緯打緯，坐在花樓織機(jī)上的師傅要根據(jù)花本紙樣牽提銜線，坐在花樓織機(jī)坑潭內(nèi)的師傅要根據(jù)綜片升降順序腳踏竹竿拉筘打緯，織造過程十分緩慢且不能有絲毫差錯(cuò)，由此可見織造宋錦需技藝高超。

承載著悠久歷史文化的宋錦，具有很高的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)價(jià)值。當(dāng)今社會(huì)，快時(shí)尚快節(jié)奏的粗制濫造的工業(yè)化商業(yè)產(chǎn)品越來越多，許多人都不知道類似宋錦一般“慢工出細(xì)活”的優(yōu)秀傳統(tǒng)手工藝的存在，更不了解中國三大名錦之一的蘇州宋錦。由于現(xiàn)代人缺乏對宋錦的認(rèn)識和對復(fù)雜技藝的研究興趣，如何對宋錦進(jìn)行搶救、保護(hù)和傳承，并讓它融入到大多數(shù)人的生活當(dāng)中就成為了一個(gè)重要的問題。筆者也是驚訝于柿紅盤絳朵花宋錦的精美才對宋錦有了大致的認(rèn)識。在此，筆者希望能有更多的人關(guān)注、繼承與弘揚(yáng)宋錦文化。

參考文獻(xiàn)：

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[2]戴健.南京云錦[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2009.

[3]黃修忠.蜀錦[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2011.

作者簡介：龍微微，蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：染織藝術(shù)。

徐萌，蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：環(huán)境藝術(shù)。