夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

取材于真實(shí)故事的《綠皮書(shū)》，以黑人雇主與白人司機(jī)跨越南美的公路之旅展開(kāi)，兩個(gè)完全不同身份、不同階級(jí)、甚至對(duì)對(duì)方都帶有偏見(jiàn)的人，在這段危機(jī)四伏卻又妙趣橫生的旅程中所建立的友誼，不僅跨越著種族的隔閡，更詮釋著在生活中我們應(yīng)該怎樣去真正面對(duì)自我。

《綠皮書(shū)》是一部充分運(yùn)用差異來(lái)營(yíng)造戲劇張力的作品。從表面上看，電影展示的是上世紀(jì)六十年代，在種族歧視仍舊根深蒂固的南美，作為雇主的黑人鋼琴家唐與白人司機(jī)托尼，兩人在旁人眼中身份錯(cuò)位的差異，但更深入的則是黑人鋼琴家在自我身份上認(rèn)知的矛盾，是白人托尼對(duì)黑人固有偏見(jiàn)的轉(zhuǎn)變。

對(duì)于受雇于唐的托尼，他在剛開(kāi)始時(shí)是從骨子里歧視黑人的，這一點(diǎn)通過(guò)他丟掉黑人喝過(guò)的水杯的鏡頭便淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，但迫于生計(jì)，他又不得不接下了這份工作。而對(duì)于受過(guò)高等教育、衣著考究的唐，他的差異在于，他一方面渴望真正地融入上流社會(huì)，但他在南方卻不得不按照“綠皮書(shū)”中所示的住在供黑人居住的旅館，可在這里他與自己的黑人同胞又顯得格格不入;另一方面他又希望用自己的才華為黑人爭(zhēng)取更多的公平，所以才冒著危險(xiǎn)開(kāi)始了這段本沒(méi)有必要的南美之旅。

電影也正是借這段旅程，賦予了兩個(gè)人物以充沛鮮活的形象。從小接受優(yōu)良教育的唐，他在托尼面前展現(xiàn)著自己過(guò)人的音樂(lè)天賦，也幫助托尼在給妻子的信中寫(xiě)出甜蜜的愛(ài)語(yǔ)，唐的一切都在改變著托尼對(duì)黑人的固有認(rèn)知。也是在這段旅程中，托尼為唐放著他從未聽(tīng)過(guò)的黑人音樂(lè)，為他買(mǎi)他從未吃過(guò)的炸雞。在兩人彼此相處的過(guò)程中，唐也逐漸地認(rèn)識(shí)到什么才是最真實(shí)的自己。

在電影開(kāi)始，身著華袍、坐于王座上的鋼琴師對(duì)自我的認(rèn)知其實(shí)是迷茫的，正如他在電影中所爆發(fā)的情緒，既不夠“黑”，也不夠“白”，更不夠“Man”，才華與金錢(qián)在彼時(shí)美國(guó)的不少地方并不能為他換來(lái)尊嚴(yán)，面對(duì)無(wú)處不在的種族歧視，他在托尼身上學(xué)到的是勇氣，從為了上廁所折返酒店到自我尊嚴(yán)的保護(hù)，到對(duì)拒絕自己用餐餐廳的拒演，再到最后開(kāi)心地在黑人餐廳演奏起爵士樂(lè)，在旅程終點(diǎn)收獲的是煥然一新的自己。

《綠皮書(shū)》是一部反種族歧視的杰作，但比歧視更可怕的其實(shí)是自我歧視，在電影黑與白的背后，我們看到的是對(duì)人性原則的堅(jiān)守，更是無(wú)懼改變自我的勇氣。