□ 顧 工

藝術(shù)的繁榮和文化的聚集息息相關(guān)，而文化和經(jīng)濟、人口又緊密聯(lián)系。上海1843年開埠，僅僅用了幾十年，就從東海邊一個小縣城成長為國際化大都市。1927年上海列為特別市（相當(dāng)于直轄市），此時，它已經(jīng)是中國南方的經(jīng)濟、文化中心，近代最為重要的書畫流派——海派也已形成。盡管海派書畫代表人物吳昌碩在這一年謝世，但是海派藝術(shù)的市民化、通俗化、職業(yè)化特征和開放包容性繼續(xù)吸引著全國各地的書畫家紛至沓來?！昂Ｅ伞敝昂！?，在漢字文化語境中有著多重寓意，既代指上海之地名，又隱喻百川歸海、魚躍龍潛、博大精深，且具國際交流之便利。

1950年7月，陳毅市長在上海市第一屆文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會上

1950年7月，夏衍在上海市第一屆文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會作報告

沈尹默書《小楷習(xí)字帖》

沈尹默著《談書法》

沈尹默著《談書法》筆跡

沈尹默著《二王法書管窺》

潘伯鷹著《常用字帖》

1949年5月，上海解放；10月，中華人民共和國成立，上海的發(fā)展揭開了新的篇章。1958年，原江蘇省的嘉定、寶山、松江、奉賢、南匯、川沙、崇明等十個縣劃歸上海，使上海的市域面積增加了十倍。建國70年來，上海在社會主義改造、工業(yè)化、改革開放、實現(xiàn)中國夢等每一個歷史階段都發(fā)揮了排頭兵的作用，一直保持著經(jīng)濟、金融、貿(mào)易、航運中心的地位。上海制造在很長時間里是中國工業(yè)產(chǎn)品的標(biāo)桿。而在文化領(lǐng)域，上海的場館、團體、名家資源在某些時段和某些文藝門類上，也曾經(jīng)星光燦爛，執(zhí)東南之牛耳。書法和篆刻，就是上海一度領(lǐng)先于全國的藝術(shù)領(lǐng)域。

新中國成立后的上海書壇，有沈尹默、潘伯鷹、白蕉三位帖學(xué)主將名揚海內(nèi)，在晚清碑學(xué)大盛之后推動了對二王書法價值的重新審視，使二王書風(fēng)成為當(dāng)時上海書壇的主流。他們的理論文章和教育實踐，如沈尹默《二王書法管窺》、潘伯鷹《書法雜論》，對年青一代產(chǎn)生了巨大的影響。同時，還有黃葆戉、馬公愚、吳湖帆、朱東潤、鄧散木、豐子愷、王蘧常、朱復(fù)戡、顧廷龍、陸儼少、唐云、謝稚柳、翁闿運、趙冷月、胡問遂等名家，各具個性面貌，體現(xiàn)了上海書法多元兼容、海納百川的態(tài)勢。當(dāng)代書家周慧珺、洪丕謨、周志高等人，在創(chuàng)作、學(xué)術(shù)、出版等方面均有重要貢獻。

1955年秋，中國金石篆刻研究社籌備會在上海舉行

1961年，上海中國畫院院長豐子愷談藝術(shù)

張魯庵

陳巨來

1959年，中國金石篆刻研究社集體創(chuàng)作的《慶祝建國十周年紀(jì)念》篆刻作品

1959年，方去疾、吳樸堂、單孝天合刻《瞿秋白筆名印譜》，郭沫若序

1960年代初，單曉天、方去疾、吳樸合作《養(yǎng)豬印譜》書影

陳巨來著《安持人物瑣憶》

陳巨來著《安持精舍印話》

篆刻領(lǐng)域，繼民國巨擘吳昌碩、趙叔孺之后，中華人民共和國成立以來上海有王福庵、錢瘦鐵、鄧散木、來楚生、陳巨來、錢君匋、沙曼翁、方去疾、高式熊等大家，陣容堪稱強大。在著名印學(xué)團體西泠印社中，上海篆刻家王個簃、錢君匋、方去疾、程十髮、韓天衡、童衍方先后擔(dān)任副社長，韓天衡還應(yīng)邀出任中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院首任院長，這些都體現(xiàn)出上海篆刻家的巨大影響力。另有吳頤人、陳茗屋、陸康、劉一聞、徐正濂、孫慰祖、黃連萍等人，均是20世紀(jì)80年代以后馳騁印壇的名家。在他們加持下，上海篆刻長期保持全國領(lǐng)先地位，在全國首屆至四屆篆刻藝術(shù)展，上海入選占比皆超百分之十，與江、浙并列全國三甲。

70年來，上海書法篆刻領(lǐng)域有許多首開風(fēng)氣的事件，例如：1955年中國金石篆刻研究社籌備會成立，公推王福庵為主任，這是新中國最早成立的書法篆刻社團；1961年上海中國書法篆刻研究會成立，沈尹默任主任，成立了理論、輔導(dǎo)、篆刻三個專業(yè)組，并與上海青年宮聯(lián)合舉辦書法篆刻學(xué)習(xí)班，此即上海市書法家協(xié)會的前身；1977年上海書畫出版社《書法》雜志試刊，是新中國第一本書法類刊物；1979年又創(chuàng)辦了新中國第一本書法理論刊物《書法研究》，推動了書法學(xué)術(shù)的前進；1979年《書法》雜志舉辦“全國群眾書法征稿評比”，開啟了自由投稿的書法大賽的基本格局，許多獲獎作者日后都成了各地書法的領(lǐng)軍人物；1981年《書法》雜志與中國書法家協(xié)會、紹興市文化局聯(lián)合舉辦“首屆中國書學(xué)研究交流會”，開全國書學(xué)討論會之先河；1983年《書法》雜志舉辦“全國群眾篆刻征稿評比”，在中國書協(xié)舉辦全國篆刻展之前，推出了一批篆刻名家；等等。這些開風(fēng)氣之先的藝術(shù)活動，對當(dāng)代書法篆刻的發(fā)展起到了引領(lǐng)和推動作用，也鞏固了上海書法篆刻的優(yōu)勢地位。

由此，我們可以把新中國成立以來70年的上海書法篆刻歷程分為三個階段，而且這三個階段大致對應(yīng)了三代人：第一階段是從建國到“文革”結(jié)束（1949-1976），是沈尹默、潘伯鷹、白蕉、王蘧常等群星璀璨的時期，上海書法篆刻實力在全國處絕對優(yōu)勢；第二階段是從“文革”結(jié)束到20世紀(jì)末（1977-1999），是宋日昌、謝稚柳先后擔(dān)任上海書協(xié)主席時期，當(dāng)時的中青年名家周慧珺、韓天衡、張森、周志高等已具全國影響，上海書法篆刻整體實力繼續(xù)保持領(lǐng)先；第三階段是進入21世紀(jì)以來的20年（2000-2019），全國各地藝術(shù)活動蓬勃開展，上海書法篆刻的發(fā)展相對遲緩，進入調(diào)整期，周慧珺、周志高、丁申陽相繼擔(dān)任上海市書協(xié)主席，為重振上海書法做了許多有益的工作。

如果追溯上海書法的歷史，400年前有董其昌開創(chuàng)松江派，600年前有楊維楨避難松江，1700年前有陸機寫下《平復(fù)帖》。但這些都是名士個體的光芒，而新中國成立70年來的上海書法篆刻的興盛，則有賴于社會機制的支撐，方能呈現(xiàn)眾星璀璨、百花爭艷的群體效應(yīng)，使上海書法篆刻走在了全國前列。究其原因，大概有以下四端：

第一，新中國成立后上海的眾多文化機構(gòu)，吸納了許多外地籍藝術(shù)名家。上海的發(fā)展本就依靠大量外來的人、財、物，無論是政商精英還是文化名流，多是外地人，故而上海有開放的文化環(huán)境和包容心態(tài)。如1953年成立的上海市文史研究館，聘請了一批社會知名人士為館員，包括沈尹默、吳湖帆等，發(fā)給生活費以保障其生活。1956年籌備、1960年成立的上海中國畫院，陸續(xù)吸收了很多在滬名家為專業(yè)畫師，其中擅長書法篆刻的有：王福庵、沈尹默、馬公愚、吳湖帆、錢瘦鐵、王個簃、豐子愷、來楚生、沈子丞、陳巨來、白蕉、葉潞淵、陸儼少、唐云、謝稚柳、翁闿運、胡問遂、程十髮、周慧珺、韓天衡、張森、童衍方等，這是中華人民共和國成立以來上海書法的主力陣營。此外，郭紹虞、朱東潤、王蘧常、沃興華供職于復(fù)旦大學(xué)，潘伯鷹供職于上海文管會，顧廷龍供職于上海圖書館，吳樸、劉一聞、孫慰祖供職于上海博物館，方去疾、高式熊、吳建賢、周志高供職于上海書畫出版社，錢君匋供職于上海文藝出版社，等等，這些國有文化機構(gòu)設(shè)立的崗位為上海書法篆刻的薪火相傳提供了保證。

徐伯清 周總理詩十七首 紙本 1978年款識：一九七八年五月，書于上海豫園還云樓之南窗。徐伯清。鈐印：徐伯清（白）

第二，上海的高等藝術(shù)教育培養(yǎng)了許多青年藝術(shù)人才。民國時期的上海美專、新華藝專名聞遐邇，是全國各地美術(shù)學(xué)子的向往之地，所培養(yǎng)學(xué)生在建國后大多成為美術(shù)書法界的骨干力量?？上氯A藝專于抗戰(zhàn)期間被迫停辦，而上海美專于1952年全國高校院系調(diào)整浪潮中遷離上海（后更名南京藝術(shù)學(xué)院）。為適應(yīng)美術(shù)教育需求，1959年成立了上海市美術(shù)學(xué)校（中專），次年升格為上海市美術(shù)?？茖W(xué)校，1983年并入新組建的上海大學(xué)，命名為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。1999年，上海師范大學(xué)開設(shè)了書法本科教育；后來，華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院也開設(shè)了書法碩、博士教育。2014年，華東師范大學(xué)和上海市文聯(lián)共同創(chuàng)建了“上海市中國書法研究中心”，推進上海高等書法專業(yè)學(xué)科建設(shè)和人才培養(yǎng)。

第三，上海發(fā)達的出版業(yè)，為書法藝術(shù)發(fā)展提供了巨大助力。民國時期上海的出版社多達近百家，商務(wù)印書館、中華書局、生活·讀書·新知書店（即后來的三聯(lián)書店）都創(chuàng)立于上海，對弘揚民族文化貢獻卓越。建國以后相當(dāng)長的時間里，普通百姓無緣目睹名家書畫真跡和碑帖拓本，上海人民美術(shù)出版社、上海書畫出版社、上海古籍出版社、上海書店出版社相繼出版了許多書法經(jīng)典碑帖、印譜和學(xué)術(shù)類、技法類圖書，對全國各地的書法篆刻愛好者來講無疑是藝海津梁。此外，上海書畫出版社不僅注重書法篆刻圖書出版，還通過出版推動了全國性書法篆刻活動的開展。1977年試刊的《書法》雜志，產(chǎn)生了轟動性的影響，單月發(fā)行量最高達40萬份。緊接著，《書法》雜志編輯部編輯出版《歷代書法論文選》《現(xiàn)代書法論文選》，策劃舉辦“全國群眾書法征稿評比”“全國群眾篆刻征稿評比”“首屆中國書學(xué)研究交流會”，為改革開放以后中國書法的復(fù)興起到了歷史性作用。

第四，上海藝術(shù)市場發(fā)達，依靠鬻藝可以謀生。從晚清開始，上海就是一個四方人口輻輳的消費城市，如今仍然名列中國十大消費城市的榜首，市民的消費意愿和購買力很強。當(dāng)年吳昌碩、康有為、章太炎、趙叔孺、王福庵、方介堪、陳巨來等眾多名家在上海都是靠掛單鬻藝為生，沈尹默在抗戰(zhàn)結(jié)束時辭去國民政府職務(wù)定居上海，也是因為上海的生存便利。如今，上海的藝術(shù)市場仍然活躍，有朵云軒等老字號書畫店，有眾多藝術(shù)品拍賣會，頂尖的上海藝術(shù)家受到市場熱捧，許多職業(yè)藝術(shù)家也能享受體面的生活。藝術(shù)作品通過市場交易獲得經(jīng)濟回報，完善的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈能夠激發(fā)更多年輕人學(xué)習(xí)藝術(shù)的動力。