俞婷婷 Yu Tingting

“辟新·更生——四川美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)家駐留計劃回顧展”展覽現(xiàn)場

“辟新·更生——四川美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)家駐留計劃回顧展”展覽現(xiàn)場

自2000年以來，當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入“美術(shù)館時代”，國內(nèi)新建的美術(shù)館大量涌現(xiàn)。然而，快速的建設(shè)發(fā)展過程類似一個獨立的空間理論，并沒有得到藝術(shù)史的指導(dǎo)與專業(yè)學(xué)科的認(rèn)定，美術(shù)館注重教育、研究、陳列、收藏等內(nèi)向型的職能方式不再適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)展覽的需要，特別是“策展人”這一角色的介入，迫使美術(shù)館一方面在其自身定位與空間塑造上進(jìn)行大的變革，另一方面展覽展示方式與效果也必須得到相應(yīng)更新。在這樣的美術(shù)館與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的變革背景下，川美駐留計劃在發(fā)展了數(shù)十載后，將“辟新·更生——四川美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)家駐留計劃回顧展”轉(zhuǎn)變到美術(shù)館這樣一個空間進(jìn)行呈現(xiàn)，足見其中的發(fā)展變化?；仡櫿辜哒谷伺c藝術(shù)家對當(dāng)代文化語境的關(guān)注，感知現(xiàn)實體驗，采用不同創(chuàng)作媒介與技術(shù)手段，將作品融入空間創(chuàng)造，呈現(xiàn)出一個豐富、動態(tài)、多變的展覽空間形式，帶給觀者全新體驗。

一、美術(shù)館展覽空間

當(dāng)代藝術(shù)展覽不同于傳統(tǒng)藝術(shù)靜止、固定的展示方式，不需要大量的文獻(xiàn)解說以及精心布置的展場氛圍，它具有的是概念性、臨時性、事件性等特點。要求展覽空間具有很好的可變性與模糊性，注重空間自身的中性特征?！八拇佬g(shù)學(xué)院青年藝術(shù)家駐留計劃”歷經(jīng)十余載發(fā)展，已成為蜚聲國內(nèi)外的重要學(xué)術(shù)品牌。此次回顧展在美術(shù)館的成功舉辦，將開啟四川美術(shù)學(xué)院駐留計劃在空間呈現(xiàn)上全新的篇章。

首先，當(dāng)代藝術(shù)由于策展人這一角色的介入，在展覽概念以及展示類別上花樣層出不窮、展覽流動性大、展期臨時性等特點。每一次展覽都需要對展覽空間進(jìn)行重新改造，包括隔墻、燈光、參觀流線等都需要進(jìn)行新一輪的設(shè)計規(guī)劃。因此，當(dāng)代藝術(shù)的展覽需要空間具有巨大可變性、靈活性。美術(shù)館在設(shè)計之初就充分考慮到展覽的需要，選擇預(yù)留大面積空間的方法。美術(shù)館展廳最高達(dá)12米，預(yù)留的最大面積為1300平方米。這樣的設(shè)計適應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)豐富的展覽方式，也體現(xiàn)出更大的包容性與開放性。其次，美術(shù)館室內(nèi)空間注重空間中的模糊性設(shè)計，這樣是為了對應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)的多重定義，適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)文化定位。模糊性概念主要包含三個方面的含義：空間界定的不確定性、空間的功能多義性、空間感受的含蓄性。美術(shù)館在空間界面限定上大面積采用透明玻璃、柱、天棚高度的變化、大尺度的門洞等，使室內(nèi)與室外、空間與空間形成連貫通透的效果；空間功能多義性是指空間的使用與功能要求的變化性。美術(shù)館室內(nèi)空間在設(shè)計上有意忽略各空間的特定屬性，使同一空間中功能多樣并存；再次，美術(shù)館空間的“中性特質(zhì)”代表了它的“中立”態(tài)度，不參與展品的評判與詮釋，使美術(shù)館空間成為平等及自由交流的平臺，參觀者對藝術(shù)品的解釋與體會有自己的態(tài)度，不需要外界強行干擾。中性特質(zhì)的理念發(fā)展出了美術(shù)館內(nèi)部空間設(shè)計的一般特征，形成了“白色立方體”的設(shè)計理念，沿用至今。美術(shù)館也同樣使用這種“白色立方體”的空間形式，希望帶給人們雙重感受，既簡單又復(fù)雜，既有游戲般的活潑，又有哲學(xué)般的思考，將深刻的思索以輕松的方式表達(dá)，同時也與當(dāng)代藝術(shù)如出一轍。

二、當(dāng)代藝術(shù)作品與空間關(guān)系

“辟新·更生——四川美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)家駐留計劃回顧展” 遴選了從2003年至2019年41位具有代表性的優(yōu)秀青年藝術(shù)家，他們在技術(shù)手段、實踐方向、藝術(shù)觀念等方面體現(xiàn)出豐富的多樣性，作品涉及影像、繪畫、雕塑、裝置、實驗藝術(shù)等多個種類。對于如此多元的作品類型，如何規(guī)劃美術(shù)館空間，對空間進(jìn)行梳理布局，協(xié)調(diào)作品與作品之間的關(guān)系，組織參觀流線等成為展覽的關(guān)鍵。

在整個展覽空間規(guī)劃上，希望空間有更多變化，形式更多樣，故此次回顧展選用了美術(shù)館一層與二層相連接的折坡展廳?？臻g中包含有狹長的斜坡走道，尺度不同的高低空間，寬敞規(guī)整的二層空間，再加上幕墻玻璃將部分室外環(huán)境納入室內(nèi)，擴展了室內(nèi)空間界限，使得展覽的空間形式豐富且富有變化。在作品具體位置的布局上，結(jié)合折坡展廳空間高低變化，有重點地將主要裝置與雕塑作品放置在空間的節(jié)點處，如入口的高空間處、視線較遠(yuǎn)處，以及轉(zhuǎn)角空間敞亮的位置，這樣使整個參觀體驗有節(jié)奏起伏的感受。與此同時，由于折坡展廳的斜坡走道形式突出，在此區(qū)域除布置主要的架上作品外，還進(jìn)行了文獻(xiàn)內(nèi)容的梳理，將圖像、文字、照片裝裱上墻，豐富了整個展廳的展示內(nèi)容，也使參觀者在行進(jìn)過程中了解關(guān)于作品外的更多信息。這次展覽規(guī)劃中特別強調(diào)區(qū)域的模糊性，沒有把展覽空間與公共空間完全獨立區(qū)分開來，而將公共空間、走道區(qū)域也納入展覽空間范圍，形成流暢的展示效果。

“辟新·更生——四川美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)家駐留計劃回顧展”展覽現(xiàn)場

規(guī)劃好各個空間區(qū)域與作品，協(xié)調(diào)好作品與空間、作品與作品間關(guān)系的同時，需要進(jìn)行對展覽參觀動線的梳理。當(dāng)下關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)展覽空間的參觀動線研究是與參觀者行為相聯(lián)系的。國外研究列出觀眾參觀美術(shù)館動機的六大因素：社會交往、從事有意義的活動、身處舒適無壓力的環(huán)境、挑戰(zhàn)性新經(jīng)驗、學(xué)習(xí)、參加休閑事務(wù)。研究表明，觀眾更在意參觀整體過程，而不僅僅是個別的展示內(nèi)容。除知識因素外，觀眾參觀還有很強的在空間中體驗的渴望。因此，此次回顧展的動線與展示設(shè)計沒有一味圍繞展品、信息等知識性內(nèi)容，很大部分是在處理展廳中的空間環(huán)境以及如何增加觀眾體驗。整個空間用4種色彩區(qū)分，代表了展覽的4個不同單元，強調(diào)了展覽中主題的同時，讓觀眾在空間中感受到愉悅輕松的氛圍；在展廳盡頭的高空間處，為了引導(dǎo)參觀者動線，同時也希望凸顯空間高度，在這里做了長約12米的淺色透光條幅，保留空間的通透性同時，給觀眾不同節(jié)奏的空間體驗。

在今天這樣一個文化生活豐富、當(dāng)代藝術(shù)多元發(fā)展的環(huán)境下，美術(shù)館對于自身的定位已經(jīng)發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)變，美術(shù)館展覽空間與展示陳列形式也不再是孤立、靜止的。它一定更強調(diào)藝術(shù)作品與空間、空間與空間，以及空間與人的動態(tài)交互關(guān)系。此次回顧展把觀眾體驗放在首位，鼓勵藝術(shù)家采用不同創(chuàng)作媒介與技術(shù)手段，將創(chuàng)作作品融入空間創(chuàng)造，利用空間豐富多變的形態(tài)進(jìn)行布局，呈現(xiàn)出一個極富視覺體驗，豐富動感的展覽空間。