□周 侃

二、寫法分析

4.撇的形態(tài)分析

撇畫和捺畫如人的左膀右臂，其形態(tài)左右開張，起到字的平衡作用，撇“如篦之掠發(fā)，狀似燕掠檐下”。真書《千字文》撇的形態(tài)極為豐富，在藏露、方圓、曲直、輕重上變化明顯。書寫時由右上往左下行筆，注意調(diào)整筆鋒中鋒的位置，避免偏鋒。寫撇畫應如以手拂物，行筆漸漸加速，出鋒輕捷爽利，取其瀟灑利落之姿。但力要送到末端，即筆鋒要送到底，否則就會飄浮無力。歐陽詢《八訣》中喻撇為“利劍截斷犀象之角牙”。

斜撇：相對其他楷書而言，智永真書《千字文》的撇含有行書撇的一些形態(tài)，或挺直成斜直線，或彎曲成S形。長撇如“者”字，行筆取曲勢，轉(zhuǎn)筆向左下中鋒出尖，力到鋒尖，呈S 形；短撇如“移”字，寫法同長撇，短而有力；柳葉撇如“縻”字，起筆收筆處均露鋒，兩頭尖中間粗，形如柳葉；弧撇如“女”字，形狀寫法與柳葉撇類似，起筆收筆處均露鋒，中間弧度較大，筆鋒按下，委婉而勁挺。

橫撇 豎撇：橫撇即“平撇”，一般在字的上面，且下面有一橫畫，寫法類似短撇，如“重”“和”的橫撇，書寫時宜短、平。

斜 撇

橫撇 豎撇

曲頭撇 帶鉤撇 回鋒撇

撇的變化

豎撇居左，由“懸針豎”變化而成，保存了豎畫的主要特征，書寫時按豎畫起筆，下筆稍重，行筆至撇長度三分之二處，向左下撇出鋒，如“周”“史”。

曲頭撇 帶鉤撇 回鋒撇：曲頭撇一般在字的上角，尖鋒橫向落筆，向右彎后再向左撇出，收筆或回鋒或出尖，如“右”。

帶鉤撇是當撇畫的主體動作完成后，收筆時趁勢向左上方出鋒挑出，如“衣”。

回鋒撇是當撇畫的主體動作完成后，筆鋒折回內(nèi)藏，如“愿”“刻”。

以上三種撇亦加入行書筆意，加強了楷書筆畫與筆畫之間的聯(lián)系，豐富了用筆內(nèi)涵，是智永真書《千字文》的一大特點。

撇的變化：多撇同時出現(xiàn)時，注意撇的收放、長短、曲直、形變。如“林”“作”二字，左右兩撇一長一短，一收一放；如“鉤”的兩撇一長一短，一曲一直；如“飫（yù）”“修”“秋”三字，多撇均有變化，不宜雷同。撇的形變在智永真書《千字文》中主要有兩種：一是撇變點，如“往”，短撇變點；二是撇變豎，多撇當中有豎撇時，為避免重復可變豎，如“俯”。

臨摹練習：