安成先生是我的老師。在1978年我就讀于湖南師范學(xué)院之前，主要是他教我油畫和素描。我經(jīng)常帶畫去他家里，便理所當(dāng)然地成為了他的“入室弟子”。安成先生大我十幾歲，我大他兒子十幾歲，他讓他兒子叫我“叔叔”，我們之間便成為了亦師亦友的關(guān)系，從此來往不斷。

之前，安成先生跟我講起過王憨山，描述不多但印象深刻，尤其是安成和王憨山拜訪王朝聞時(shí)“打鼾”一事，由此可鑒，王憨山有多么的“憨”。今見安成先生專撰一文，回憶王憨山，描述細(xì)致、周祥，感覺具體、真實(shí)、生動(dòng)，王憨山已“躍然紙上”。

觀王憨山的畫，多有厚重、拙樸的筆墨意味，《喜看稚子競(jìng)攀高》似有齊白石的《十里蛙聲出山泉》的鄉(xiāng)間田園意趣。但僅憑此，便與白石相提并論，恐怕便是一種“摧殘”。畫物不分大小論高低，藝術(shù)性與技術(shù)性的巧妙結(jié)合才是成敗關(guān)鍵。

王憨山并不十分“憨”，作畫多有備，從“一捆捆剪剪貼貼、補(bǔ)丁加補(bǔ)丁的底稿“，從“執(zhí)意要為四十多位工作人員每人畫一幅四尺六裁的花鳥小品”來看，他畫畫做事還是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，并懂得人情世故和感謝他人。

王憨山的畫，若執(zhí)“重、拙、大”，再兼有千年積成的筆墨精神，應(yīng)該會(huì)有另一番景象，但是已無可能了。其畫越來越圖案化了，“田園宰相”已被他人給“宰”了。

（王豫湘，著名國畫家、廣東教育學(xué)院美術(shù)系教授。）