《魯迅先生最后的留影》及《魯迅先生和青年木刻家在一起》等一批經(jīng)典照片，究竟是誰拍攝的？這個(gè)長期困惑著成千上萬讀者及至新聞攝影史研究者的歷史之謎，現(xiàn)在終于弄清了：他便是沙飛。那么，沙飛是怎樣拍攝這些具有重大歷史文獻(xiàn)價(jià)值的珍貴照片的呢？

1936年10月2日，第二屆全國木刻流動展覽會開始。沙飛大部分時(shí)間都在會上，他熱切地希冀著在展覽期間，能夠一睹魯迅先生的風(fēng)儀。

10月8日是展覽會最后的一天了。約莫是午后的1點(diǎn)左右，熙熙攘攘的會場中，擠進(jìn)來一位身軀瘦弱，不大引人注目的老人——這便是沙飛和眾青年木刻家視如慈父的魯迅先生！這太使大家感到驚喜和突然了，以致使會場內(nèi)突然靜穆下來。大家無比激動地凝視著他老人家，然后一個(gè)人挨一個(gè)人地低聲傳喚：“魯迅先生來了呀！”當(dāng)時(shí)沙飛正在一旁看著黃新波、陳煙橋等為一個(gè)畫報(bào)選稿。聽見低聲的傳喚，猛地轉(zhuǎn)過頭去。沙飛急忙隨黃新波等迎上去：

“先生您真來了？”

“是的，我知道今天是展覽會的最后一天——”先生回答得懇切有力，又和藹可親。

先生的身軀并不高大，甚至可說是瘦小的，但沙飛同很多頭次會晤先生的朋友包括國際友人一樣，都覺得先生的氣度浩然博大，須仰視才得見。由于先生臉色非常蒼白，兩頰的顴骨更尖突地顯露出來。沙飛看著先生嘴角浮現(xiàn)出來的溫潤、慈祥的微笑，一陣心酸——“我們一起看看畫吧?！濒斞赶壬贿呎f話一邊把臉龐轉(zhuǎn)向墻壁上的作品，一幅一幅地仔細(xì)觀摩、欣賞起來。沙飛跟在黃新波、陳煙橋、曹白等人的旁邊。對于魯迅先生臨時(shí)所提出的問題，黃新波等人正要解答時(shí)，身后和周圍都響起了關(guān)切的問候聲，先生見這情況，已無法把畫看下去，只好提議先歇歇，和大家一起聊聊。于是，黃新波、曹白、白危、陳煙橋和沙飛便簇?fù)碇壬?，朝放置在展覽會中間的藤椅走去。落座甫定，大家親切地問詢起先生的病情來。

“不好，不好，今年9個(gè)月中足足病了6個(gè)月。”

先生略為沉吟了一下，伸手從衣袋里掏出一個(gè)紙包來，再取出香煙，用火柴點(diǎn)燃。座位上繚繞起絲絲縷縷的青煙來……

沙飛這時(shí)舉起了相機(jī)，選好了角度，趁魯迅先生談笑風(fēng)生、神采奕奕時(shí)，按動了快門， ?“咔喳”一下，先生動人的神采攝入了鏡頭。這便是后來被沙飛題為《魯迅先生最后的留影》的那幅照片。

這應(yīng)該說是魯迅先生生前所拍攝的照片當(dāng)中，最具神貌風(fēng)采的一幅照片。這幅照片成為后來眾多的畫家、木刻家創(chuàng)作魯迅題材作品時(shí)最重要的藍(lán)本之一。

（摘自《沙飛畫傳》蔡子諤/著 北京時(shí)代華文書局/出版）