張景

1. 紙本水墨裝置作品《文明的長(zhǎng)河》局部2.《未完成的廢墟》

在寺喜藝術(shù)區(qū)三號(hào)院戈魯藝術(shù)中心，戈魯?shù)恼褂[“ 未完成的廢墟”正在展出。

那是一個(gè)建造完整的藝術(shù)區(qū)，空間很高，墻壁粗糲，房子里面跑著一只叫做老黑的白狗，院子外面有長(zhǎng)得飽滿(mǎn)的山楂樹(shù)。

而藝術(shù)家的每一幅畫(huà)或者掛在墻壁上，或者懸浮在空間中，亦或者在一幅貫穿房間的長(zhǎng)卷中呈現(xiàn)出來(lái)。

畫(huà)面中有動(dòng)物有人物，視覺(jué)語(yǔ)言非常統(tǒng)一，不管是動(dòng)物還是人物，都直接呈現(xiàn)出一張張臉，讓人過(guò)目不忘的臉。

把所有的這些臉鏈接起來(lái)，好像是一部女性的成長(zhǎng)史詩(shī)——太具個(gè)人色彩的呈現(xiàn)，好像藝術(shù)家的整個(gè)人生就濃縮在這些畫(huà)里了。

作品是在藝術(shù)家創(chuàng)作的若干個(gè)主題當(dāng)中隨機(jī)選出來(lái)的，并置在一起剛好呈現(xiàn)人生的一些變化，從童年、青春期到成年，這里也包括愛(ài)情、婚姻、友誼，成長(zhǎng)的煩惱和不安、成年人的辛苦，都在里面。

看那些濃重的色彩，落落寡歡的人物形象，很多人會(huì)對(duì)戈魯提出問(wèn)題“你的畫(huà)有些陰郁啊?！?/p>

藝術(shù)家說(shuō)，“從我的成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)看，憂(yōu)傷更多一點(diǎn)，但是我內(nèi)在的性格又是非常堅(jiān)韌的，就像是北方冬天的草原，深邃、廣袤，實(shí)際它暗藏著生機(jī)?？赡苁巧L(zhǎng)在蔭處的植物，更需要昂然向上，哪怕是把自己的身體扭曲了，也要追尋陽(yáng)光?！?p>

雕塑《世界上的第一個(gè)男人和他的女人》局部

紙本水墨裝置作品《文明的長(zhǎng)河》局部

紙本水墨裝置作品《文明的長(zhǎng)河》局部

對(duì)話(huà)戈魯

Q&A

Q：《北京青年》周刊

A： 戈魯

Q：女性藝術(shù)家尤其像你，我覺(jué)得完全是自己人生中的每一段小傷、小傷口，每一些小樂(lè)趣，每一些這種，你怎么看你的藝術(shù)創(chuàng)作跟自己生活之間的一個(gè)關(guān)聯(lián)？

A：藝術(shù)對(duì)我來(lái)說(shuō)就是自我的呈現(xiàn)，包含對(duì)生活生命的體悟，從小長(zhǎng)到大體驗(yàn)到的生命的成長(zhǎng)，自己和周遭的關(guān)系，是人與自然，人與社會(huì)，與家庭的關(guān)系，這些都是有溫度的、有生命的，也是有活力的，同時(shí)這里邊可能也有絕望有恐懼，但是始終都是懷揣著夢(mèng)想和希望努力去奮斗的一個(gè)過(guò)程。

Q：你作品中有太多的臉了，為什么呢？你處理人物表情的時(shí)候會(huì)注意哪些問(wèn)題？

A：我真是覺(jué)得這個(gè)世界上最迷人的，最能讓你去琢磨的是臉，透過(guò)臉能看到很多，看到靈魂、看到生命、看到時(shí)間、看在這世間過(guò)程當(dāng)中經(jīng)歷了什么，然后你能看見(jiàn)悲哀，高貴、卑賤，痛苦、悲傷。

人的所有的生命承載的東西都明明白白寫(xiě)在臉上。臉上那些傷痕喻指的是傷害與被傷害的關(guān)系，我會(huì)畫(huà)出一個(gè)人的兩個(gè)不同的自我，眼神你看出來(lái)是迷離的，甚至是迷茫的狀態(tài)。其實(shí)人一直在尋找，就像我也是一樣，我也在尋找。這是一個(gè)永恒的主題。

Q：你在世界各地游歷，你想去尋找什么？尋找到了什么？

A：我每到一個(gè)地方最愿意去的是美術(shù)館和畫(huà)廊，這讓我很系統(tǒng)地去梳理了古典藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)。

我還比較喜歡去菜市場(chǎng)，人是活生生的、食物是有生命的，承載著當(dāng)?shù)氐耐恋?、土壤、?yáng)光。我一直覺(jué)得當(dāng)?shù)氐氖澄镆约叭藗兊娘嬍沉?xí)慣，決定了當(dāng)?shù)厝说男愿褚约拔幕?。通過(guò)菜市場(chǎng)可以了解他們現(xiàn)在、過(guò)去和歷史文明所流淌過(guò)來(lái)的東西。

北方人和南方人的飲食習(xí)慣不同，北方人喜五谷，因?yàn)楸狈讲耸邲](méi)有南方那么的豐富，所以北方人可能長(zhǎng)得更加高大，性格更加豪放，就像北方的大漠一樣深邃、粗獷。南方就是煙雨迷蒙，就是小橋流水，所以那個(gè)地方的人柔美、細(xì)膩。氣候決定了物產(chǎn)，又決定了生產(chǎn)什么樣的食物，什么食物養(yǎng)育什么樣的人，這就叫一方水土養(yǎng)一方人。

Q：你作品中的顏色非常明確，你對(duì)顏色的選擇是全部憑直覺(jué)嗎？

A：我覺(jué)得色彩就是生命，就是情感，不同的色彩表達(dá)出來(lái)的生命是不一樣的。

我展覽中的兩個(gè)雕塑是紅色的，我覺(jué)得紅色就是血的顏色，它就是一種生命的象征。這都是在我們的生命體驗(yàn)中慢慢感受出來(lái)的，比如我在繪畫(huà)當(dāng)中會(huì)使用玫粉色，它可能更象征著女性對(duì)于愛(ài)情的渴望。所以色彩對(duì)我來(lái)說(shuō)是直覺(jué)，是很自然的呈現(xiàn)。

Q：你的作品有的繪制在油畫(huà)布上面，有的是在鋁板上，有的則做成裝置成為一個(gè)長(zhǎng)卷，你怎么看這些材料的選擇？

A：材料是每個(gè)藝術(shù)家都要思考和面對(duì)的問(wèn)題，鋁板上面的創(chuàng)作始于2007年，那兩年是我瘋狂研究材料的時(shí)候，其實(shí)就是在尋找表現(xiàn)的語(yǔ)言。

那時(shí)候剛好我有一本畫(huà)冊(cè)要在河北美術(shù)出版社出版，頻繁跑印刷廠(chǎng)，剛好發(fā)現(xiàn)了他們用廢了的作為印刷時(shí)候用的鋁板。我嘗試了一下，覺(jué)得跟在畫(huà)布和紙上的效果完全不一樣，金屬反光的效果也讓畫(huà)面有一種炫目的感覺(jué)。

其實(shí)我覺(jué)得各種材料的變化是一個(gè)材料的轉(zhuǎn)變，本質(zhì)上傳遞的東西還是沒(méi)有變化的，表現(xiàn)的主題還是沒(méi)有變的。包括你去用文字表達(dá)，你去寫(xiě)小說(shuō)寫(xiě)詩(shī)歌也是一樣的，就是你所呈現(xiàn)的東西還是你自己靈魂當(dāng)中的價(jià)值觀(guān)，你的生活體驗(yàn)。

Q：展覽的名字為什么叫“未完成的廢墟”？

A：疫情期間被困在了北京，哪兒都去不了。我在面對(duì)我這些作品的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)我不停歇地畫(huà)了十幾年，沒(méi)有去梳理它。會(huì)不會(huì)這樣下去真的快成廢墟了——物質(zhì)上的廢墟的感覺(jué)，另一個(gè)層面，我們的人生，也會(huì)面對(duì)這樣的問(wèn)題。

你可以把我所有的作品都看成是一件沒(méi)有完成的作品，可能直到我死去的那一天還是沒(méi)有完成，這也就意味著還會(huì)有后人繼續(xù)去做藝術(shù)，還會(huì)有人去建樓房，有人去蓋美術(shù)館，有人去做很多促進(jìn)人類(lèi)文明的事情，去創(chuàng)造美好的東西，就像一條文明的長(zhǎng)河，它會(huì)承載所有的文明的、好的、壞的，大江東去、泥沙俱下。

在上升到這個(gè)意義的時(shí)候，它寓意是深刻的。