解一章

電影《他們已不再變老》所修復(fù)的原始影像素材來自100多年前一戰(zhàn)士兵的日常生活，經(jīng)過修復(fù)后影片在2019年上映

在數(shù)字影像大行其道的當(dāng)下，膠片電影依然富有魅力。許多著名導(dǎo)演都對(duì)膠片電影抱有執(zhí)著的偏愛。前不久，諾蘭就在大熱影片《信條》里用160萬英尺（約48萬米）的膠片完成了大部分場(chǎng)景的拍攝。獨(dú)特的顆粒感，是膠片成像無法被替代的魅力。

膠片電影步入一個(gè)勢(shì)弱但又足夠幸運(yùn)的時(shí)代：數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)、發(fā)展，對(duì)面世已百年的膠片電影造成了沖擊;與此同時(shí)，電影修復(fù)技術(shù)在過去20年的發(fā)展，使得大量經(jīng)典膠片電影能夠以高清的新貌與影迷們見面，擺脫了蒙塵的命運(yùn)。

8月14日，4K修復(fù)3D版《哈利·波特與魔法石》在中國內(nèi)地重映，助推該片成為哈利·波特系列里第二部全球票房突破10億美元的影片，彰顯老電影在商業(yè)市場(chǎng)中仍具有票房吸引力。同樣表現(xiàn)不俗的還有《海上鋼琴師》《美麗人生》等修復(fù)后重映的影史經(jīng)典。

市場(chǎng)看好外，修復(fù)電影也受到各大電影節(jié)的青睞。王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》在2000年的戛納電影節(jié)上首映，20年后該片4K修復(fù)版將故地重映，令廣大影迷充滿期待。

今年年初，賈樟柯處女作《小武》的4K修復(fù)版在柏林電影節(jié)首映。導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯在賀信中說道，希望能夠與時(shí)間賽跑，去拯救那些瀕臨絕跡的電影資料，在全球各個(gè)角落發(fā)現(xiàn)并修復(fù)那些經(jīng)典的、重要的、珍貴的電影，讓它們展現(xiàn)在世界觀眾面前。

4K修復(fù)的無聲影片《火車進(jìn)站》在YouTube上又火一把

這正是電影修復(fù)的意義。4K修復(fù)浪潮襲來，老電影有機(jī)會(huì)重新煥發(fā)生機(jī)。影迷可以期待未來的大銀幕上新老影片百花齊放的盛況。

“修舊如舊”

1895年12月28日，盧米埃爾兄弟首次放映了他們拍攝的無聲影片《火車進(jìn)站》。這一天被視為電影誕生日。而在今年2月，《火車進(jìn)站》在YouTube上又火了。這次是因?yàn)橛腥嘶贏I技術(shù)為其做了全新4K修復(fù)，短片畫面流暢，效果驚艷。這列火車仿佛穿越了時(shí)光。

一部時(shí)長2小時(shí)的電影，相當(dāng)于要精修約17萬張圖。

“化腐朽為神奇”，以此來形容4K修復(fù)對(duì)于老電影的功用毫不為過。4K修復(fù)既能保留膠片電影特有的質(zhì)感，又能適應(yīng)電影的數(shù)字化，可以說是膠片時(shí)代過渡到數(shù)字時(shí)代的良好選擇。

過去，老電影都是用膠片拍攝和儲(chǔ)存的。膠片材料從早期易燃的硝酸片基，發(fā)展到后來的醋酸片基、滌綸片基，但始終無法克服膠片保存難的缺點(diǎn)。溫度、濕度等外部條件的變化都對(duì)膠片影響很大，很難保證一直存儲(chǔ)在理想的環(huán)境里，更遑論因搬運(yùn)移動(dòng)、使用播映等過程造成的損傷。

因此，隨著時(shí)間流逝，電影膠片往往會(huì)出現(xiàn)污垢、掉色、劃痕、抖動(dòng)、模糊、閃爍等各種問題。而電影修復(fù)正是對(duì)這些年代久遠(yuǎn)的電影進(jìn)行處理，還原影像的原貌。

早期的修復(fù)技術(shù)為2K修復(fù)，主要是清除畫面雜質(zhì)，盡可能找回電影最初的樣子，還停留在“修”的層面。至于“復(fù)”，離不開4K技術(shù)。目前的4K修復(fù)技術(shù)，主要包括膠片清潔、數(shù)字化掃描、顏色校正、聲畫合成等環(huán)節(jié)，整個(gè)過程按照物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)幾個(gè)步驟完成。

物理修復(fù)的是原始膠片;數(shù)字修復(fù)將膠片轉(zhuǎn)為磁帶，再存儲(chǔ)為序列幀文件，隨后借助計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字化修復(fù);藝術(shù)修復(fù)則需要遵循藝術(shù)上的考量，達(dá)到“修舊如舊”的目的。如此修復(fù)后，影片的分辨率可達(dá)4K高清標(biāo)準(zhǔn)，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)更為細(xì)膩，光影變化更為流暢。

每一部影片的修復(fù)工序都十分繁瑣細(xì)致，修復(fù)過程相當(dāng)漫長。一部時(shí)長2小時(shí)的電影，一秒拍攝24幀即24幅圖，通過4K修復(fù)技術(shù)來還原，相當(dāng)于要精修約17萬張圖。

9月14日，法國國防部音像視頻中心，一名工作人員正在查看一戰(zhàn)時(shí)期的電影檔案

在過去，老電影修復(fù)主要依靠人工，耗時(shí)耗力，許多老片根本等不及修復(fù)就毀壞了。如今，AI技術(shù)的運(yùn)用也對(duì)電影修復(fù)功不可沒。AI初修、人工精修的復(fù)合工作方式，大大提升了修復(fù)老片的效率。

電影是一門藝術(shù)，同文物修復(fù)工作一樣，電影修復(fù)同樣面臨著還原的問題。處理劃痕、霉點(diǎn)等只是初級(jí)修復(fù)，而對(duì)于導(dǎo)演在色調(diào)、風(fēng)格等方面的修復(fù)，更具難度。

為了盡可能遵循老片的原有風(fēng)格，修復(fù)者們會(huì)想到各種辦法。有的會(huì)請(qǐng)到原創(chuàng)作者來共同參與，如《海上花》的調(diào)色修復(fù)就移到臺(tái)北，由導(dǎo)演侯孝賢和影片攝影指導(dǎo)李屏賓共同完成;有的則邀請(qǐng)多方專家共同考量，如修復(fù)新中國第一部彩色片《梁祝》時(shí)，導(dǎo)演、攝影師都已故去，色彩濃度難以界定，只能請(qǐng)專家一同定奪。

顯然，電影修復(fù)不全然是技術(shù)的過程。要完美地修復(fù)老電影，往往需要技術(shù)專家和藝術(shù)專家共同參與。

復(fù)映潮流興起

2000年以后，傳統(tǒng)膠片產(chǎn)品市場(chǎng)一直在受到?jīng)_擊，電影膠片亦不能避免。近十年來，在膠片拍攝走向沒落、電影拍攝轉(zhuǎn)向數(shù)字化的同時(shí)，全球也興起了經(jīng)典影片復(fù)映的潮流。

戛納、柏林、威尼斯等國際各大著名影展，紛紛增設(shè)舊片修復(fù)展映單元，不少經(jīng)典電影在修復(fù)后的全球首映都能引發(fā)影迷們的強(qiáng)烈興趣。國內(nèi)影展同樣熱情，上影節(jié)、北影節(jié)、長春電影節(jié)等都設(shè)置展映單元，為國內(nèi)經(jīng)典老片提供“重見天日”的好契機(jī)，如《三毛流浪記》《盜馬賊》等，都是在影展上重獲關(guān)注。

數(shù)據(jù)顯示，十余年以來，中國共有525部2K和15部4K影片完成了修復(fù)。這顯然遠(yuǎn)低于亟待修復(fù)的影片數(shù)量，足可見電影修復(fù)是漫長的工程。

修復(fù)影片的重映，既是藝術(shù)情懷的回響，也是給電影市場(chǎng)釋放一個(gè)信號(hào)。觀眾的需求直接反映在票房上，重映的《東邪西毒》《大話西游》《泰坦尼克號(hào)》等片，都有不錯(cuò)的票房表現(xiàn)。

《海上鋼琴師》是一個(gè)成功的例子。這部電影是托納托雷“西西里三部曲”之一，是國內(nèi)不少觀眾的心頭好，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.3分。經(jīng)過4K修復(fù)后，《海上鋼琴師》的影像不再是模糊的，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)更完整。

修復(fù)能彌補(bǔ)缺憾。由于導(dǎo)演侯孝賢和編劇朱天文都不懂滬語，一直以來《海上花》在字幕上都存在瑕疵，成為許多影迷反復(fù)念起的遺憾。在上影節(jié)展映的4K修復(fù)版，就對(duì)影片的中文字幕進(jìn)行了修訂，請(qǐng)來滬地專家、影評(píng)人找出了隱藏多年的錯(cuò)誤，確保地道純正。

老片修復(fù)的風(fēng)也刮到了在線視頻網(wǎng)站上。幾個(gè)平臺(tái)不約而同推出自家的老片修復(fù)計(jì)劃，這正是由于數(shù)據(jù)觀測(cè)到經(jīng)典老片有足夠大的受眾規(guī)模。情懷的背后是一個(gè)待挖掘的廣闊市場(chǎng)：復(fù)映影片能滿足觀眾的需求，填補(bǔ)市場(chǎng)的空白。影迷們都在期待心中的那部“最愛”能有舊貌換新顏的一天。

一天只能修一秒

法國巴黎，膠卷存放在一座碉堡里的架子上

一部接一部的4K修復(fù)電影上映，讓人看到經(jīng)典電影修復(fù)的希望。但對(duì)于浩如煙海的膠片而言，這仍是一項(xiàng)不能懈怠、要爭分奪秒與時(shí)間賽跑的“搶救工作”。

修復(fù)一部影片的成本起碼在200萬元以上。

許多修復(fù)師都坦言，一部老電影的修復(fù)所經(jīng)歷的一系列過程，其中的復(fù)雜、艱難程度不亞于制作一部新片。AI技術(shù)支撐，一定程度上減輕了電影修復(fù)的難度。但現(xiàn)階段，仍有大量需要人工修復(fù)的地方，需要修復(fù)師一幀一幀地去處理。

修復(fù)本身存在很高的技術(shù)難度。有些難度大的影片，修復(fù)周期需要一到兩年。在老片修復(fù)中，有油污、劃痕、變形等問題，難度都不小，修復(fù)師可能一天只能修一秒，只能修24幀。在畫面里，夜戲、雨戲、煙霧戲、特效戲等場(chǎng)面的修復(fù)難度也比較高，如果鏡頭不穩(wěn)定，再加上物理損傷，修復(fù)師更是欲哭無淚。

相較于畫面修復(fù)，聲音修復(fù)的難度還要更高。聲音是抽象的，是一維的，要求技術(shù)人員聽覺敏銳，很難借助外部的儀器。在克服了上述種種困難后，修復(fù)人員還要極力地靠近“修舊如舊”的目標(biāo)，在這過程中就更多地涉及對(duì)藝術(shù)的審視。這要求修復(fù)人員對(duì)影片的藝術(shù)審美有一定的理解和把握。

與此同時(shí)，修復(fù)行業(yè)人才缺口也比較大。一部影片大概有12萬到15萬幀，一般都需要十來個(gè)人共同修復(fù)完成。工作在3年以內(nèi)的初級(jí)修復(fù)師做最基礎(chǔ)的修復(fù)工作，中級(jí)修復(fù)師對(duì)丟幀、閃爍等復(fù)雜問題進(jìn)行修復(fù)，而高級(jí)修復(fù)師則需要進(jìn)行全局的把控，處理難度高的修復(fù)鏡頭。

財(cái)力是電影修復(fù)的另一個(gè)痛點(diǎn)。有修復(fù)師曾透露，普通的2K修復(fù)（分辨率2048×1556）完全依靠人工修復(fù)，大概兩個(gè)星期左右能完成一部，花費(fèi)30萬元左右;而4K修復(fù)（分辨率4096×3112），工作量是普通的4倍，起碼兩三個(gè)月，甚至半年之久才能完成一部影片的修復(fù)。因而，電影修復(fù)也需要大量的資金投入。修復(fù)一部影片的成本起碼在200萬元以上。

在4K修復(fù)電影重映的風(fēng)潮中，需要更多地激發(fā)觀影者的需求，穩(wěn)定修復(fù)老片的收益，最終才能良性推動(dòng)更多的好電影進(jìn)入修復(fù)行列。