《清風(fēng)依微》之二 62cm×40cm 絹本設(shè)色 2019 年

《清風(fēng)依微》之四 62cm×40cm 絹本設(shè)色 2019 年

質(zhì)本潔來還潔去系列十一 111.5cm×40cm 絹本設(shè)色 2017 年

質(zhì)本潔來還潔去之十三 104cm×38cm 絹本設(shè)色 2017 年

樂章 235cm×195cm 絹本設(shè)色 2019 年

《清風(fēng)依微》之一 94cm×76cm 絹本設(shè)色 2017 年

《清風(fēng)依微》之二 94cm×76cm 絹本設(shè)色 2017 年

創(chuàng)作感言：

在畫面構(gòu)建上，“以主觀觀念化的闡釋方式”替代“傳統(tǒng)自然主義的觀照方式”的敘述方式是新工筆的繪畫創(chuàng)作理念。這種理念深受當(dāng)代年輕畫家的喜愛，正如“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中 ”這首詩字面上說的是風(fēng)景，實(shí)則是表達(dá)心境；在我看來，這種借物抒情（“隱”的手法）比平鋪直敘（“顯”的手法）給人的聯(lián)想和解讀的空間要大的多，也更加高級。

有幸，我從習(xí)畫到創(chuàng)作一直跟隨新工筆幾位領(lǐng)軍老師學(xué)習(xí)，深受這種創(chuàng)作理念的影響；從《女青年肖像系列》《黑烏鴉系列》，到《質(zhì)本潔來還潔去》《清風(fēng)依微》，其間還創(chuàng)作了《黜游》《松潔》和《跡》等作品?？v觀這幾年的創(chuàng)作，我的畫面基本都是以女性為母體展開，運(yùn)用傳統(tǒng)的工筆繪畫語言和技法闡述新的工筆繪畫觀念，多為隱喻的傳達(dá)，不預(yù)設(shè)概念，不急于下定義，也不打算下定義，而是適時而言，順勢而為，透進(jìn)一絲光亮。誠如杜尚所說：“藝術(shù)是一面人生的鏡子”，這面鏡子能折射出對人生、藝術(shù)、文學(xué)的感悟，有時候還轉(zhuǎn)向?qū)φ芾淼乃急妗?/p>

新工筆繪畫創(chuàng)作的表達(dá)方式，雖然注重實(shí)現(xiàn)觀念的蛻變，但是，生成作品的背后需要有更加厚重、縝密的理論知識體系作為支撐；同時，繪畫創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是立根傳統(tǒng)，更要立足于當(dāng)下生活體驗(yàn)的有意而為，這也是我每一次創(chuàng)作前思考和探索的方向。