文/魯 光

對(duì)崔子范其人其畫，眼下已有了定評(píng)，他是中國(guó)畫壇的一位大師級(jí)人物。中國(guó)寫意畫，從八大山人到吳昌碩到齊白石是一個(gè)高峰，崔子范植根傳統(tǒng)，突破傳統(tǒng)，以獨(dú)具的畫風(fēng)，異軍突起，形成了齊白石之后的又一個(gè)高峰。有評(píng)論家稱他是中國(guó)畫壇的一位里程碑式人物。這個(gè)共識(shí)的形成，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的七十年。

在爭(zhēng)議中崛起

崔子范出身貧寒，上中學(xué)時(shí)，結(jié)識(shí)了家鄉(xiāng)的一位中學(xué)美術(shù)老師張子蓮，得到畫畫啟蒙。張子蓮畢業(yè)于上海美專，曾受業(yè)于吳昌碩。崔子范學(xué)畫起步便是傳統(tǒng)的寫意一路。畫家夢(mèng)剛開始，便被日本侵略者的炮聲打碎了。1938 年2 月，在萊陽老家孫受村當(dāng)小學(xué)老師的他，投筆從戎，奔赴延安，參加抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，開始了他的戎馬生涯。從1939 年底到1940 年7 月，整整走了七個(gè)月，他們一行人才到達(dá)延安。他當(dāng)過大隊(duì)政委、民運(yùn)科科長(zhǎng)、山東膠東區(qū)南海專員。中華人民共和國(guó)成立后，他調(diào)北京醫(yī)院當(dāng)政委，后又調(diào)到國(guó)家統(tǒng)計(jì)局、城市建設(shè)勘測(cè)局當(dāng)局長(zhǎng)。盡管他干一行就認(rèn)真干好一行，但他內(nèi)心一直企盼干一份自己喜歡的事。1951 年，熱心的裱畫師劉金濤帶崔子范拜見齊白石。齊白石說，不要照我的畫，你的畫是真大寫意。鼓勵(lì)崔子范堅(jiān)持畫下去。一代宗師的肯定，使崔子范堅(jiān)定了從事繪畫的決心。1956 年，聽說北京要成立畫院，他主動(dòng)跑到文化部找劉芝明副部長(zhǎng)。他們是延安中央黨校的同學(xué)。錢俊瑞副部長(zhǎng)也在場(chǎng)。他開門見山提出：“我想到中國(guó)畫院工作。”兩位副部長(zhǎng)挺高興，說：“真的來？我們正缺人手呢！”他又去找當(dāng)時(shí)的頂頭上司萬里請(qǐng)求放他走。他還帶去一幅《鷹送萬里》，讓萬里知道他確實(shí)喜歡繪畫藝術(shù)。萬里留他，但看他執(zhí)意想走，就說：“那就隨你的愿吧！”

崔子范 六合同春

放著堂堂官道不走，去畫院當(dāng)個(gè)籌備處秘書長(zhǎng)，算個(gè)什么級(jí)別的官呀！但人各有志，他就喜歡畫畫，去干與畫畫沾邊的事。人們議論紛紛，很難解開這個(gè)謎。崔子范給自己刻了一方印“崔止煩”。丹青勝似烏紗情。從此往后，丟掉一切世俗煩腦，一心干自己喜歡的事。

后來，給他加了兩個(gè)頭銜，黨委書記、副院長(zhǎng)。一干就是二十三個(gè)年頭。1976 年免去畫院職務(wù)，但隨后又給他掛了一個(gè)北京市文化局顧問。不顧也不問，他擺脫了一切雜務(wù)的束縛，自由了。一種從未有過的解脫，使他處于一種亢奮的心態(tài)中。革命一生，身上殘留著敵人的子彈，付出了應(yīng)該付出的一切。往后的歲月，都屬于自己，可以自由地畫畫，耕耘自已的硯田。

在北京畫院的二十多年中，雖雜務(wù)纏身，但他如魚得水，得空便沉醉書畫。天天在報(bào)紙上畫和寫，一疊疊寫畫過的舊報(bào)紙堆滿了辦公室。人們說他是“吃報(bào)紙”吃出來的畫家。人們還給他一個(gè)綽號(hào)“畫畫苦行僧”。畫院里有不少名家，如王雪濤、婁師白，都常找他聊畫。心得體會(huì)一套套的，崔子范很少打斷他們的高談闊論。有益的，吸收。但他執(zhí)著地走齊白石為他指引的“真大寫”的路子。人們說他當(dāng)畫院領(lǐng)導(dǎo)培養(yǎng)了多少青年畫家，他不無幽默地說：“與其說我在畫院培養(yǎng)了多少人，還不如說我在畫院培養(yǎng)了一個(gè)崔子范?！?/p>

從1980 年開始，崔子范擔(dān)任了北京花鳥畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。他在北海畫舫齋舉辦了一次中國(guó)畫展。這是倡導(dǎo)創(chuàng)新的畫展。前言寫得很明白，“藝術(shù)貴在創(chuàng)新。每一個(gè)時(shí)代都應(yīng)有自己時(shí)代的藝術(shù)高峰。藐視前人所創(chuàng)造的成就，是無知的表現(xiàn)：重復(fù)和模仿，走別人的老路，只能使藝術(shù)失去生命力。在中國(guó)畫的發(fā)展和繁榮中，如何展示新的面貌，這是一個(gè)值得我們深思和探索的問題?！贝拮臃端腿ト鶆?chuàng)新之作。誰知惹來一身罵。崔子范的一位鄰居告訴他：“快去北?？纯窗?，觀眾罵你呢！罵得可厲害，可難聽啦……”崔子范到展廳，沒有找到留言本。工作人員把留言本藏起來了，怕崔子范看到太受刺激。后來，崔子范還是聽到了那些非議。有人說，觀眾不喜歡他的那幾幅粗獷的水墨畫，認(rèn)為他和黃永玉的畫，是亂涂瞎抹，根本不能算中國(guó)畫。還有人說，一個(gè)工人觀眾看完崔子范的畫，當(dāng)場(chǎng)就哭開了。說：“這算什么中國(guó)畫呀！把紙都浪費(fèi)了?！庇行┊嫿缛耸空J(rèn)為，崔子范愈畫愈離譜，是在糟蹋中國(guó)畫。也有人說，工筆畫才稱得上真正的中國(guó)畫。

作者（左）與崔子范（右）

這是一場(chǎng)暴風(fēng)雨。憑他的經(jīng)驗(yàn)和閱歷判斷，這些議論不會(huì)是普通觀眾的意見，而是出自同行的非難。創(chuàng)新是一場(chǎng)藝術(shù)革命！才拿出三幅新作，就招來這么多非議，要是推出一批創(chuàng)新之作呢，還不掀起更大的風(fēng)浪。在這重要關(guān)頭，他就想起齊白石的鼓勵(lì)，“你的畫是真大寫意”。崔子范沉思之后，決計(jì)不理這些非議，繼續(xù)走自己的真大寫意之路。

獨(dú)步大匠之門

崔子范六十七歲當(dāng)文化局顧問，他不顧不問，算正式離休。他說，離休前都是業(yè)余畫畫，包括在北京畫院的二十多年，都是打基礎(chǔ)，只能算為專業(yè)搞創(chuàng)作做理論和技藝上的準(zhǔn)備。

在延安時(shí)期，崔子范跟艾思奇學(xué)過哲學(xué)，有一個(gè)哲學(xué)頭腦，無論人生安排還是繪畫事業(yè)，都有哲學(xué)思考。他讀中外美術(shù)史，通曉美術(shù)發(fā)展大趨勢(shì)。一次去中國(guó)美本館看他捐贈(zèng)的作品展時(shí)，他給我說過他對(duì)世界繪畫藝術(shù)的見解。他說：“世界上的畫可分三種。一種是白種人的畫，講科學(xué)。一種是我們黃種人的畫，講文學(xué)和哲學(xué)。還有一種是黑種人的畫，講情感。”崔老說：“我是以哲學(xué)入畫?！彼麧撔挠趥鹘y(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、水墨與色彩、意境與構(gòu)圖、簡(jiǎn)約與夸張、哲理與幽默等方面的探索和實(shí)踐，形成了獨(dú)樹一幟的子范風(fēng)格，拙樸、厚重、濃烈、簡(jiǎn)約、現(xiàn)代。從1979 年到1982 年，他已經(jīng)把過去留在腦海中的生活都畫了一遍，他決定離開北京的小院，回膠東半島的老家住，回歸自然，去百姓和原野中吸取新的養(yǎng)份。

崔子范 天增春滿七言聯(lián)

崔子范 群雞圖

故鄉(xiāng)的一切，都那么孰悉，那么親切。村舍、木輪車、鄉(xiāng)間小道、濃濃鄉(xiāng)音……一切的一切，都勾起了無限的回憶。這兒是萊陽梨的產(chǎn)地，成片的梨樹林，綻放著一片片雪白的花朵，風(fēng)一吹，香氣撲鼻。一方方荷塘，一年四季變換著景色，更是迷人。崔子范每天清晨都漫步穿行田野。他說：“回到老家，能產(chǎn)生種種藝術(shù)聯(lián)想。農(nóng)村鄉(xiāng)情鄉(xiāng)土味濃，民間藝術(shù)豐富。無論是人是物都熟悉，常常能誘發(fā)我的靈感，產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)。同時(shí)，也便于我觀察熟悉一年四季景觀的變化。比如，年年畫荷塘，頭一年不足的第二年就可以補(bǔ)上。一樣?xùn)|西只有多畫幾回才能畫好。年復(fù)一年的悉心觀察，我了解了季節(jié)變化時(shí)大自然的變化。比在北京城里更能畫出有民間味、鄉(xiāng)土味、生活味的畫來。說實(shí)在的，離開城市回農(nóng)村，還有一個(gè)最大的好處，躲開了應(yīng)酬，遠(yuǎn)離名利場(chǎng)，可以潛心藝術(shù)。”退體后，起先，崔老京城、老家兩地跑兩地住，到晚年干脆住老家不回北京，直到96 歲壽終。躲開鬧市，回到鄉(xiāng)下，回歸自然，是崔子范藝術(shù)突破傳統(tǒng)樊籬進(jìn)入新境界的一個(gè)至關(guān)重要的原因。

崔老常說：“藝術(shù)發(fā)之于愛?！睂?duì)故鄉(xiāng)的愛，濃濃的家國(guó)情懷，融入崔子范的畫。崔子范說：“其實(shí)，我畫的題材，與前人相比，也沒有多少新鮮的，但我畫的花鳥又與前人不同。我的每一幅畫都不冷，都流動(dòng)我的愛戀、我的情感。但這種愛和情，只有回到我的故鄉(xiāng)，才更濃烈更真切?！彼砭余l(xiāng)野，卻思考著世界。他愛·高，卻又思考著如何超越凡·高。他新創(chuàng)作的一批畫一問世，就在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)。瑞典著名評(píng)論家拉斯·貝格隆德教授評(píng)說：“崔子范的畫不僅具有西方的形式美，而且還具有西方繪畫所沒有的豐富內(nèi)涵?！?/p>

崔子范 池塘清趣

崔子范 花鳥圖

崔子范為作者畫展題字

1986 年初，正當(dāng)崔子范處在創(chuàng)作興奮期，中國(guó)畫研究院劉勃舒為他辦了一個(gè)個(gè)展。展出崔子范從1982 年到1985 年畫的130 幅作品。崔子范自己寫了一篇前言：“人生是短暫的，道路是曲折的，創(chuàng)業(yè)是艱難的，革命事業(yè)是這祥，美術(shù)工作也是如此。”

就我的繪畫而言，幾十年的業(yè)余時(shí)間不算，單從1979 年8月12 日專事創(chuàng)作至今，六年多的時(shí)間，既無中年人的煩瑣家務(wù)，也無老年人的疾病干擾，可謂心情舒暢，定有不少作品吧？誰料竟不超過一千幅畫。其中值得一看的，最多不超過三分之一。真是何其難哉！

近年來，文藝界理論研究很活躍，想定能探討出新時(shí)代文藝發(fā)展的規(guī)律來。特別是中國(guó)畫，怎樣才能創(chuàng)作出既有民族傳統(tǒng)，又有時(shí)代精神、時(shí)代風(fēng)貌的新作品，誠(chéng)是我們美術(shù)界需要共同努力的歷史使命。

個(gè)人的聰明才智是有限的。展覽的目的就是要聽取廣大觀眾和美術(shù)界朋友們的寶貴意見，以明確方向，在有之年再為美術(shù)事業(yè)做點(diǎn)貢獻(xiàn)。

展覽有轟動(dòng)效應(yīng)。因?yàn)槟暇┧囆g(shù)學(xué)院研究生李小山發(fā)表了一篇《當(dāng)代中國(guó)畫之我見》的文章。開篇頭一句話就是“中國(guó)畫已到了窮途末路的時(shí)候?！贝宋囊l(fā)了中國(guó)畫壇的大論爭(zhēng)。時(shí)任中國(guó)畫研究院常務(wù)副院長(zhǎng)的劉勃舒專門召開一個(gè)討論會(huì)，明辨是非，同時(shí)推出崔子范畫展，用事實(shí)證明中國(guó)畫發(fā)展的新態(tài)勢(shì)。崔子范沒有與會(huì)，但他用一個(gè)畫展作了發(fā)言。全國(guó)各地的畫界人士都關(guān)注這場(chǎng)討論，都跑來觀展。崔子范和他的大寫意鳥畫，成為人們關(guān)注的熱門。

時(shí)任中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)的李可染說：“崔子范很重視作品的生活情趣和民族風(fēng)格，立意新穎，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，用筆樸實(shí)，設(shè)色鮮艷，有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，為大寫意花鳥畫的繼承和發(fā)展做出了貢獻(xiàn)?！?/p>

崔子范 春長(zhǎng)在

崔子范 清風(fēng)明月天上人間

吳作人認(rèn)為，崔子范的大寫意給中國(guó)畫壇帶來了新的生機(jī)。他說：“崔老的畫是大家風(fēng)度，從中國(guó)名家中演變出來的?！崩纤囆g(shù)家蔡若虹認(rèn)為，“崔子范的畫，齊白石、吳昌碩、八大山人的味都有了，但是又不是他們的，是崔子范自己的?！比A君武則說：“味道最足，最有自己。”畫家張廣說：“崔老的畫簡(jiǎn)到無法再簡(jiǎn)了，他已站在懸崖邊上，再簡(jiǎn)就要掉下去了……”有位老畫家感嘆：“花鳥畫大老崔第一?！痹u(píng)論家孫克評(píng)說：“崔子范的花鳥寫意畫，色彩強(qiáng)烈絢麗，墨彩濃厚潤(rùn)澤，用筆拙重渾淪，幾乎略去物象的一切細(xì)節(jié)?！勺久朗撬麑?duì)生活的觀察、感受的情感濃縮的結(jié)果，是心靈的返璞歸真的奉獻(xiàn)，一片天真，一片童心。不論評(píng)者如何褒貶，自己只管放筆畫去，無意中走入大自然的境界。這是崔子范的藝術(shù)與眾多步齊氏后塵者相對(duì)照，畢竟一出頭地的地方?！边@位評(píng)論家得出的結(jié)論是，“崔子范的畫是齊白石藝術(shù)的一個(gè)發(fā)展”。中央工藝美院副院長(zhǎng)阿老則說：“齊白石是中國(guó)畫的一個(gè)高峰，崔子范又把中國(guó)畫推到了一個(gè)高峰?！眳枪谥型扑畲拮臃叮麑?duì)筆者說：“你老師崔子范的畫，盡管市場(chǎng)價(jià)位還沒有上去，但我一直認(rèn)為，在中國(guó)花鳥畫壇，他是鶴立雞群。”

在理論上，他提出“四追求”“五結(jié)合”。四追求：民族化、時(shí)代化、理想化和個(gè)性化。五結(jié)合：現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合，具象與抽象相結(jié)合，畫法與書法相結(jié)合，傳統(tǒng)與時(shí)代相結(jié)合，水墨與色彩相結(jié)合。有實(shí)踐又有理論，崔子范開辟了一個(gè)藝術(shù)新天地。

在中國(guó)畫壇處于迷茫的重要時(shí)刻，崔老以獨(dú)具一格的大寫意藝術(shù)，顯出了英雄本色。對(duì)于大家對(duì)他藝術(shù)的肯定，他打心眼里高興，說：“我老崔在八十年代，也當(dāng)了一回中國(guó)寫意畫的領(lǐng)頭人?！彼錆M自信地感嘆：“世界萬物都是發(fā)展的。從哲學(xué)上看，發(fā)展是絕對(duì)的。中國(guó)畫也一樣?！睉?yīng)該說，這位老八路出身的畫家，從實(shí)踐到理論，對(duì)這場(chǎng)中國(guó)畫壇的論爭(zhēng)，交出了一份出色的答卷。

胸襟和眼界

作為老師，他的畫品和人品，皆是我們當(dāng)之無愧的楷模。

為了心愛的繪畫藝術(shù)，當(dāng)年他止步官場(chǎng)。當(dāng)人們爭(zhēng)當(dāng)大師，熱衷名利場(chǎng)時(shí)，他卻主動(dòng)請(qǐng)求不當(dāng)大師。

崔子范 寥廓江天

崔子范 蘆塘槍聲

崔子范 龍門嘆

評(píng)大師是一件很難很難的事，因?yàn)橄氘?dāng)大師的人太多太多。大師還未評(píng)，坊間就吵得很熱鬧。沒有定評(píng)的或自封大師的畫家處處可見。有一天，崔老很苦惱地對(duì)筆者說，有人拿幾幅畫，指責(zé)我，“崔子范的畫哪夠大師……”崔老說：“我從來沒說我是大師。要批我也可以，應(yīng)該拿我的真畫批，不能拿幾幅假畫批?！闭辍?15”打假，崔老生氣地寫了聲明。我勸他，社會(huì)上什么人都有，別理他們。當(dāng)時(shí)，文化部正在評(píng)選大師。北京市文化局已推選崔子范為候選人。得知這個(gè)消息，崔老急了。他知道，“藝術(shù)大師”，是政府授于畫家、藝術(shù)家的最高頭銜。但由于中華人民共和國(guó)成立以來頭一次評(píng)定這個(gè)高級(jí)職稱，名額有限，應(yīng)評(píng)上的人多。崔子范主動(dòng)給有關(guān)部門寫了一封信。他在信中寫道：“藝林巧匠眾多，山外青山樓外樓，人貴自知之明。我的作品，如被美術(shù)界和人民群眾所喜愛，我就心滿意足了，何須金榜題名，衣錦還鄉(xiāng)……”但是藝術(shù)大師的桂冠還是落到他的頭上。他內(nèi)心依然那么惶恐不安。其實(shí)，國(guó)內(nèi)名家們都承認(rèn)他，就連審美觀念與東方有極大差異的西方美術(shù)評(píng)論家們也認(rèn)可他。他們認(rèn)為崔子范的藝術(shù)是時(shí)代的藝術(shù)，是藝術(shù)上的一次解放。他們稱崔子范是中國(guó)后現(xiàn)代派杰出大師和抽象表現(xiàn)派寫意大師。

崔老是位一生不炒作自己的畫家。他只顧畫自己的畫，大畫送國(guó)家，小畫換柴米。1989 年秋天，他就寫了“遺囑”。

“聽說人死前要留個(gè)遺囑，免得死后兒女鬧糾紛。但我既沒有家產(chǎn)，而子女又都通情達(dá)理，還要留什么遺囑呢？又一想，人真不知什么時(shí)候就要走了，況且我也有點(diǎn)家產(chǎn)。因此，真的要留個(gè)遺囑了。”

一、我的畫和我收藏的畫，一律交給國(guó)家。家中不準(zhǔn)私分。

二、家中其余財(cái)物，皆由我老伴李宜絢接管。兒女皆無權(quán)過問。

三、如果我老伴走在我前頭，當(dāng)然家中的一切，就由我處理了。

一九八九年月十日 崔子范

崔子范對(duì)人生是有規(guī)劃的。畫分三份，分別送給中國(guó)美術(shù)館、山東老家和工作過的單位北京畫院。他活得長(zhǎng)壽，96歲仙逝。幾次大的捐贈(zèng)，都是他自己親手經(jīng)辦的。把畫留給國(guó)家，是他最大的心愿。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人喬石會(huì)見崔子范時(shí)，贊揚(yáng)了他：“你的舉動(dòng)體現(xiàn)了無私奉獻(xiàn)精神，帶了一個(gè)好頭?！贝蘩系某绨菡弑榧昂?nèi)外。學(xué)生也不少，但沒有統(tǒng)計(jì)過。他是一位很開明而且眼界很開闊的名師。他給學(xué)生們都有要求。雖然也悉心教授筆墨技法，但更多的是著眼大處的指點(diǎn)。他讓我們訂計(jì)劃，每階段、每年都定努力目標(biāo)。二十世紀(jì)，我退休前夕，他對(duì)我說：“這下好了，退了就有時(shí)間了。找個(gè)生活點(diǎn)。著眼下個(gè)世紀(jì)?！彼f：“你可以喜歡我的畫，但在藝術(shù)上要遠(yuǎn)離我，背叛我，離得愈遠(yuǎn)愈好?！睂?duì)一位從美國(guó)打來越洋電話的老學(xué)生說：“不要找我了。走到一起是雙輸，各奔前程是雙贏?！弊詈笠淮坞x京時(shí)，他很嚴(yán)肅地考問過我：“你跟前輩老畫家比怎么樣？跟你同代的畫家比怎么樣？跟年青一代畫家比怎么樣？”我懂子范先生問話的分量，一一做了回答。他對(duì)我的最后一次叮囑，是這樣說的：“你起步晚，高峰還在后頭！你當(dāng)過記者，又是作家，經(jīng)歷多，修養(yǎng)好，有發(fā)展前途。我寄厚望于你?！?/p>

名師應(yīng)該出高徒。但我是一個(gè)半路出家的另類畫家，只能做到活到老努力到老，做一個(gè)不讓老師失望的學(xué)生。編輯部約寫此文，為避嫌，本欲推辭。我知道，對(duì)崔子范的大寫意藝術(shù)雖有定評(píng)，但不同的議論時(shí)有耳聞。其實(shí)這種現(xiàn)象亦很正常。歷史是最公正的，讓最后的定評(píng)，留給歷史去做吧！

弘揚(yáng)老師的大寫意藝術(shù)，是學(xué)生的責(zé)任和義務(wù)。老師一生不炒作，我遵師教，只如實(shí)地記述他的藝術(shù)人生。