文／崔亞娟

近期，中國科普所牽頭組織對北京科幻產業(yè)進行摸底調研。筆者及其團隊主要從科幻影視這個角度進行了重點考察，其中既有欣喜，也有思考。欣喜的是，看到有一批專注于科幻發(fā)展的公司，有即將問世的大量科幻作品。而要思考的是，這些作品在整個影視產業(yè)下滑的形勢下能否越過寒冬，科幻影視的活力如何激發(fā)出來。

從調研的情況來看，目前北京的科幻影視產業(yè)可以說正處于起步階段，科幻文學的繁榮一定程度上帶動了科幻影視及其周邊產業(yè)的發(fā)展。在科幻出版方面，作家、圖書、雜志以及網絡出版已經初具規(guī)模，但從文學到影視的轉化實際上作品很少。據(jù)不完全統(tǒng)計，上世紀八九十年代，每年生產的科幻電影作品平均不到1部，進入2000年以后，作品數(shù)量略有增長。2008年后隨著電影產業(yè)的快速發(fā)展，科幻題材影視作品也逐年遞增，尤其是近五年呈現(xiàn)了快速增長的態(tài)勢。

《流浪地球》的爆款運作提振了影視界創(chuàng)作科幻題材的信心，在科幻電影的儲備方面，僅從今年6月份北京市廣播電視局公布的已備案的85部網絡電影來看，科幻電影11部，占比13%。對于尚屬小眾的科幻影視題材來說，比例已經足夠可觀。但是另一方面我們不得不看到，科幻題材網絡影視劇無論是從票房還是評價來說，整體并不夠理想。今年北京公司參與的網絡科幻電影，除了《雙魚隕石》獲得較好的口碑外，其他影片均表現(xiàn)平平，甚至很多被網友評為爛片。制片方自稱《雙魚隕石》是“中華田園科幻”，其成功的關鍵在于故事本身很動人，演員表演到位，而且融入了對科學、親情和人性的思考。

在北京眾多的影視公司中，專注科幻領域的只是極少數(shù)，其中微像就是一家。微像文化的股東是磐古創(chuàng)投，這是一家高科技企業(yè)，其從成立伊始就將自己定位為幻想領域的內容提供商。公司擁有劉慈欣《超新星紀元》和劉宇昆的《物哀》兩位雨果獎得主的作品版權，其制作出品的科幻網絡電影《孤島終結》為首部進入世界科幻大會展映的科幻片，獲得了不少國際的獎項。公司有多部影視動畫作品都在籌措之中，已制作完成即將在網絡平臺上映的電影《深空》，也是一部硬科幻題材，從劇本已獲得各類國外獎項來看，已經具備較好的基礎，電影能否在網大中成為一匹黑馬，也非常值得期待。

未來事務管理局也是一家專注科幻的企業(yè)，這家起步于果殼網的企業(yè)天生帶有一種科技感，公司致力于打造科幻全產業(yè)鏈，擁有眾多科幻文學作品版權和簽約作家。在科幻影視方面，目前未來事務局為影視項目主要提供科幻作者和科學顧問，自制的作品還處在醞釀階段。其在視頻方面的投入多以廣告和短片為主，客戶找到他們的原因也是公司具有的科幻基因，能夠賦予品牌新的靈魂。

三體宇宙是一家在上海注冊并在北京設有分公司的企業(yè)，這家公司專注于《三體》版權的全產業(yè)鏈開發(fā)，2018年成立，已經在動畫、舞臺劇、廣播劇、電視劇等領域全面布局，最可期待的是近期達成跟Netflix合作拍攝《三體》的英文劇集，同時《三體》電影也重啟拍攝，作為當下最具全球影響力的科幻IP，其能夠產生的價值也是巨大的。

當然，除了上述專注科幻領域的公司之外，北京一些傳統(tǒng)的影視公司在科幻題材方面也有布局。比如因為疫情原因推遲上映的張小北執(zhí)導的《拓星者》是業(yè)界比較看好的影片。另外，在2019年中國科協(xié)和北京市政府主辦，微像文化承辦的首屆科幻影視創(chuàng)投會上有300部作品參與，最終有10部作品入圍，這些作品風格各異，體現(xiàn)了科幻題材創(chuàng)作的多樣性。第二屆創(chuàng)投會目前也已啟動，為科幻創(chuàng)作與孵化搭建了很好的平臺。

從世界范圍來看，科幻、魔幻以及動作片等一直是主打的電影類型，也是票房的保障。而在國內的電影體系中，科幻還是一個略顯陌生的領域。科幻基于科學，更長于想象?？苹糜耙曌髌返某晒Ρ澈笫瞧淇茖W價值、美學價值和工業(yè)水平的綜合體現(xiàn)。不管是從全國還是北京來看，科幻產業(yè)的基礎設施建設仍然還處在初級階段，科幻電影創(chuàng)作的整體經驗不足，工業(yè)化體系尚未建立，科幻相關產業(yè)鏈人才大量缺失。同時中國觀眾對于本土科幻電影的認知也需要在不斷地磨合中去建立，科學家和科學組織在科幻電影創(chuàng)作中應扮演什么角色仍需討論，一切尚在路上，而這將是一條充滿希望又蜿蜒曲折之路。