馬麗華女士在《在長(zhǎng)江源頭各拉丹冬》一文中，以時(shí)間為順序，記敘了隨電影攝制組游覽各拉丹冬的艱苦經(jīng)歷。在敘述過程中，采用移步換景的寫法，展示了各拉丹冬雄偉神奇的景色。

移步換景是游記散文常用的一種寫法，是指不固定視點(diǎn)（即立足點(diǎn)和觀察點(diǎn)），按照地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移和一定的視角，描述所看到的不同的景物。描寫景物時(shí)，人走景移，隨著觀察點(diǎn)的變換，不斷展現(xiàn)新畫面。讓讀者根據(jù)作者的行蹤，感受不同時(shí)間里的多種景致，從而感受到一種動(dòng)態(tài)美。但是，移步換景如果用不好，文章就會(huì)有一種支離破碎的感覺，會(huì)有一種記流水賬的感覺。那么，如何做才能避免呢？

1.游蹤一以貫之，來去分明

游蹤的主人公多是作者本人，所以文章一般都采用第一人稱敘述，讀者在讀文的過程中，也不容易迷惑。如《在長(zhǎng)江源頭各拉丹冬》一文，開頭兩句就概括了作者的行蹤，各拉丹冬雪山腳下（冰河）——（冰山）冰塔林。

2.視點(diǎn)交代清楚，觀察細(xì)致

當(dāng)作者把游蹤交代清楚后，文章的線索就顯得非常分明。如果把游蹤比作人的骨骼，視點(diǎn)所見就是人的血肉。這里我們把立足點(diǎn)和觀察點(diǎn)統(tǒng)稱為視點(diǎn)，由于立足點(diǎn)不同，觀景角度也就不同?！对陂L(zhǎng)江源頭各拉丹東》中，視點(diǎn)在山腳下，觀景角度為遠(yuǎn)觀和四顧;視點(diǎn)在冰塔林時(shí)，觀景角度是近看和細(xì)觀（半臥細(xì)觀）。隨著視點(diǎn)的變化，作者筆下的景物也在不斷變化著，呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)：在營(yíng)地遠(yuǎn)眺各拉丹冬雪山，看到它的高峻、雄壯、變幻莫測(cè);在礫石堆上四顧，看到冰峰的晶瑩、冰河的遼闊和整個(gè)冰雪天地的浩茫;靠近冰山，發(fā)現(xiàn)它的難以名狀;進(jìn)入冰塔林，身處冰窟，細(xì)看千姿百態(tài)的冰體和冰山的裂紋、皺褶……正是因?yàn)椴煌囊朁c(diǎn)，才能觀察到各拉丹冬各種角度的原始風(fēng)景，才能多角度地展現(xiàn)各拉丹東雄偉、圣潔、瑰奇的境界。

3.景物精心剪裁，形神兼?zhèn)?/p>

游記最害怕景物沒有特點(diǎn)，讓讀者讀后覺得此處景和彼處景沒有什么不同;寫景時(shí)，也害怕語(yǔ)言過于樸實(shí)，平淡的語(yǔ)言會(huì)讓文章的可讀性大打折扣，所以寫游記，寫所見之景，需要作者在語(yǔ)言上下功夫。《在長(zhǎng)江源頭各拉丹冬》一文對(duì)景物特點(diǎn)的把握非常準(zhǔn)確。如作者細(xì)觀冰體和冰山的裂紋、皺褶后的描繪：有著“靜穆的晶瑩和潔白”，有如“瓊瑤仙境”，在陽(yáng)光下“熠熠爍爍，光彩奪目”，就抓住了景物的特點(diǎn)。語(yǔ)言也非常生動(dòng)，如：“蠕動(dòng)在巨大的冰谷里”中的“蠕動(dòng)”一詞，形象地表現(xiàn)出人們?cè)诰薮蟊戎行凶叩那閼B(tài);“永恒的陽(yáng)光和風(fēng)的刻刀，千萬年來漫不經(jīng)心地切割著，雕鑿著，緩慢而從不懈怠”中的“切割”一詞，本義是用刀等把物品截?cái)啵诰渲袆t指太陽(yáng)和風(fēng)改變了冰體的形態(tài)，化無形為有形。

4.筆端過處，草木生情

幾乎所有的寫景文，最終都要落腳到情上，或用卒章顯志的方式，結(jié)尾抒發(fā)作者的情感，或把作者的情感滲透在行文的字里行間?？傊?，一味地單純寫景，文章必然難以深刻，寫出來的景也會(huì)顯得單薄?！对陂L(zhǎng)江源頭各拉丹冬》是一篇有靈魂的游記，它的靈魂高潔而深邃，這不僅源于馬麗華用一支筆繪出了各拉丹冬的瑰麗、雄偉、神秘、圣潔，更源于她把自己的生命與各拉丹冬的生命都投射在了文章里，他們相互平等，相互尊敬。從而，讓讀者在字里行間讀到了諸多哲思——對(duì)天地自然的敬畏，對(duì)人生苦難的感激。

學(xué)以致用

以“故鄉(xiāng)的 ? ?”為題，寫一篇不少于600字的作文。要求運(yùn)用移步換景法。