⊙李素芬 乙常青（江蘇東海縣橫溝中學(xué)）

“半”字入詩(shī)，或狀物言志，或即景生情，意韻含蓄，神韻迷人。

李白以“半”寫月——“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流?！保ā抖朊忌皆赂琛罚?/h2>

月只“半輪”，使人聯(lián)想到青山吐月的優(yōu)美意境。“影”指月影，“入”和“流”兩個(gè)動(dòng)詞，意言月影映入江水，又隨江水流去。生活經(jīng)驗(yàn)告訴我們，定位觀水中月影，任憑江水怎樣流，月影都是不動(dòng)的。只有觀者順流而下，才會(huì)看到“影入江水流”的妙景。所以此句不僅寫出了月映清江的美景，同時(shí)暗點(diǎn)秋夜行船之事。意境可謂空靈入妙。

白居易以“半”寫江——“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。”《暮江吟》)

“瑟瑟”，本來是寶石的名稱，顏色碧綠，這里指碧綠的顏色。傍晚時(shí)分，太陽(yáng)已有一半隱沒在西邊的山影之中，還露出的一半仍輻射出明亮的光輝，但已直射不到江面了。天空燦爛的紅霞，落影在清亮的江水中，使得江水有明有暗，半是碧綠，半是紅色，描繪出一幅色彩絢麗的秋江暮景圖。

皇甫松以“半”寫羞——“無端隔水拋蓮子， 遙被人知半日羞。”（《 采蓮子》）

姑娘抓起一把蓮子，向那岸上的小伙子拋擲過去。這個(gè)充滿戲謔、挑逗和愛慕的一擲，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)姑娘大膽熱情的性格?！吧徸印敝C音為憐子（愛你）。這一拋蓮子，實(shí)在太大膽了，不僅是人世間的禮法，連少女的矜持也置之不顧了。拋了蓮子后，才猛然感到遠(yuǎn)處有人看見，多難為情?。」媚锛t著臉，低著頭，羞慚了大半天，心里埋怨自己太冒失了，為什么不等沒人時(shí)再拋呢？ “半日羞”的窘態(tài)，展現(xiàn)了一個(gè)少女特有的羞怯。

王安石以“半”寫云——“江北秋陰一半開，晚云含雨卻低回?！保ā督稀罚?/h2>

前句令人想見雨過天晴，陰云半開，一抹藍(lán)天已帶上了晚霞的暉光，給人一種悠遠(yuǎn)的感覺。后句將黃昏時(shí)的云霞寫活了?！暗突亍北緛碇溉说呐腔渤了?，卻用來表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫生。陰沉的秋空不是全部開朗而是“半開”，可見光線并不太亮；向晚的云霞也不璀璨明艷，而帶著雨意，它不是暴風(fēng)雨之前翻滾的黑云，卻是低回容與，悠然靜穆。勾勒出一幅悠遠(yuǎn)淡雅的秋江暮云圖。

劉次莊以“半”寫落紅——“桃花雨過碎紅飛，半逐溪流半染泥。”（《敷淺原見桃花》）

春雨過后，清風(fēng)徐來，那些花瓣（碎紅）又都被風(fēng)拂起，飄浮紛飛，蒙蒙亂撲行人面，來與人親近，嫵媚至極，動(dòng)人至極。舞罷空間，方悠悠下墜，“半逐溪流半染泥”，一半去追逐清清溪水，仿佛要隨清溪流回桃花源去；一半盡管力不從心，委落塵土，也依然芳香如故。把落花寫得極有血肉，極富靈性。

趙師秀以“半”寫苦悶——“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”（《約客》）

與客原先有約，但是過了夜半還不見人來。夜深人不寐，一個(gè)“半”字，足見詩(shī)人期待之久、希望之殷。下句寫了詩(shī)人一個(gè)小小動(dòng)作，將詩(shī)人焦躁而期望的心情刻畫得細(xì)致入微。因?yàn)楣陋?dú)一人，下不成棋，所以說“閑敲棋子”，棋子不是敲的，但用來敲打，正體現(xiàn)詩(shī)人失望焦躁的情緒，體現(xiàn)了孤獨(dú)中的苦悶。

范成大以“半”寫行人——“行人半出稻花上，宿鷺孤明菱葉中?！保ā冻鯕w石湖》）

田間水稻已開花，茂密深秀，一眼望去，路上行人只露出半截身子，只見他們的上半身在移動(dòng)，仿佛在青云里飄行；一只水宿的白鷺，在長(zhǎng)滿菱葉的池塘里，那萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)白，顯得特別潔白可愛?！鞍氤觥庇玫糜雀槐憩F(xiàn)力。這景象給人以清新、歡快的感覺。

詩(shī)人用“半出”描寫行人，“半”字生輝 ，耐人尋味，引人入勝。