警事?。侯愋偷男拚?/h1>
2020-10-26 06:45:42徐江
綜藝報(bào) 2020年12期 關(guān)鍵詞：警匪
徐江
詩人，作家文化批評家。生于1967年19Bg年畢業(yè)于北京師范大學(xué)。現(xiàn)屆天津。
可別小看這三塊內(nèi)容，它們恰恰決定了一都劇集是否可信，以及“警事劇”這個升級類別名是否能被觀眾和業(yè)界廣泛接受
最近在看《三又戟》，筆者本來沒抱什么太大的期待，結(jié)果還真看進(jìn)去了，而且有驚喜：三個主角有意思;比他們更有意思的，也更帶一定典型意味的是“楚政委”，編劇塑造、演員演繹既接地氣，又具備一定審美價值;邊緣社會人“董虎”塑造得也好，神氣活現(xiàn)、內(nèi)心層次豐富，沒有臉譜化，該劇觀賞性讓人想起了早年TvB里的某些鮮活配角。一部以老警察為主人公的劇集，能對人有如此吸引力，基本上算是立住了。
以破案為主要劇情的劇，僅衛(wèi)視平臺，今年已經(jīng)紅了兩部：一部《三叉戟》，一部《獵狐》。劇種的潛力，有目共睹。如果是在過去，按照已有的叫法，它們大約可籠統(tǒng)地歸入“偵破劇”“涉案劇”“警匪劇”之類，但如今劃分劇集，要求更加精細(xì)。說它們是“偵破劇”確實(shí)不假，但并非單純反映偵破工作;“涉案劇”則要求劇集主要用來呈現(xiàn)案件的發(fā)生，以涉案人為主角，這又跟這兩部熱劇有一定區(qū)別;“警匪劇”更勉強(qiáng)，雖然大家都是講警察抓罪犯，但涉及的案件卻不是綁票和搶劫，“匪”這個概念基本不成立。倒不如回到劇集本身的立意，把它們叫作“警事劇”更合適一點(diǎn)。
“警事劇”這個稱呼不是新發(fā)明，只是現(xiàn)在用起來更準(zhǔn)確而已。比起“偵破劇”“涉案劇”“警匪劇”甚至“緝毒劇”，它都是個更大的口袋——包容，又能兼顧各個劇集的個性。它甚至可以涵蓋那些不以破案為主線，志在表現(xiàn)民警生活的劇集。當(dāng)然，它表現(xiàn)案子，觀眾也都認(rèn)可。一段時間以來，有些劇集索性名字就叫“……警事”，比如2012年馬進(jìn)執(zhí)導(dǎo)，張嘉譯、王海燕、丁海峰、郭京飛、杜源等主演的《營盤鎮(zhèn)警事》。
而在更早的2010年前后，李成儒作為導(dǎo)演兼主演，還曾拍過名為《新警事》《新警事之隱形兄弟》的兩部劇集，挺好看，第一部有點(diǎn)移植杜琪峰電影《暗戰(zhàn)》的意思。結(jié)構(gòu)上比他當(dāng)年出演的《重案六組》等劇更加緊湊，風(fēng)格也更細(xì)膩。所以，“警事劇”這個叫法，無論怎么看，都沒什么毛病。只要您不犯迷糊，把劇中有警察角色的那些“諜戰(zhàn)劇”和“年代劇”給塞進(jìn)去。
作為升級和擴(kuò)大化了的類型劇名稱，“警事劇”這個詞的出現(xiàn)，其實(shí)也經(jīng)歷了一個漫長的過程。最初的雛形自然是從“偵破劇”而來，劇情通常都是比較單純地表現(xiàn)案件偵破;復(fù)雜一點(diǎn)的，采用多主角或群像式主人公配置。這類劇多出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代后期。多主角劇集的代表作，是近年已被媒體淡忘的一部劇——《我是警察》。
群像式主人公的早期劇集代表作，是已故徐慶東執(zhí)導(dǎo)的《警壇風(fēng)云》（李成儒、王茜、董勇主演）。《警壇風(fēng)云》可以看作后來徐慶東風(fēng)靡熒屏的《重案六組》系列劇的一個“預(yù)備版”。后來的《重案六組》，在高清時代的今天看來，可能顯得影像技術(shù)與清晰度都有些老舊，可它卻是內(nèi)地劇集中，較早把偵破案件僅僅視作民警日常生活與工作的一部分來處理的。每集的劇情里，兩三個案子的偵破同步推進(jìn)，同時穿插了對警隊(duì)人員個人日常生活的交代?？梢哉f，當(dāng)年的《重案六組》已然奠定了今天大部分“警事劇”的模式與結(jié)構(gòu)雛形，使得內(nèi)地這類劇集具備了和港劇接近的水準(zhǔn)。
“警事劇”里有兩類戲是港劇里不具備的，一類是前些年出現(xiàn)的大量反映基層民警日常生活的中、短篇幅的連續(xù)劇;一類是這幾年的緝毒大戲，如《臥底歸來》（林中、傅晶、張晨光、湯鎮(zhèn)業(yè)主演）、《破冰行動》（吳剛、任達(dá)華、黃景瑜主演）。但需要注意的是，不是所有緝毒劇都可以被歸入“警事劇”，比如于和偉、侯夢莎等主演的《獵毒人》，男主人公的身份不是警察，雖然全劇的主題是反毒和刑偵，但放到“警事劇”類型里，多少還是顯得牽強(qiáng)。再如《湄公河行動》，它更側(cè)重的是展示跨國行動的挑戰(zhàn)，放到“警事劇”里，對日常一面的呈現(xiàn)反倒是欠缺的。這兩部戲都很成功，但于類型卻不合。不過，這倒也從側(cè)面說明了警事和偵破型劇集創(chuàng)作風(fēng)格的豐富性。創(chuàng)作者沒有被“類型”的條條框框困死，恰恰說明了內(nèi)地劇壇的活力和潛力。
至于近期《三叉戟》的成功，則有望進(jìn)一步強(qiáng)化“警事劇”在觀賞性、接地氣和表現(xiàn)刑偵工作的常態(tài)化這三部分的平衡感。可別小看這三塊內(nèi)容，它們恰恰決定了一部劇集是否可信，以及“警事劇”這個升級類別名是否能被觀眾和業(yè)界廣泛接受。
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最近在看《三又戟》，筆者本來沒抱什么太大的期待，結(jié)果還真看進(jìn)去了，而且有驚喜：三個主角有意思;比他們更有意思的，也更帶一定典型意味的是“楚政委”，編劇塑造、演員演繹既接地氣，又具備一定審美價值;邊緣社會人“董虎”塑造得也好，神氣活現(xiàn)、內(nèi)心層次豐富，沒有臉譜化，該劇觀賞性讓人想起了早年TvB里的某些鮮活配角。一部以老警察為主人公的劇集，能對人有如此吸引力，基本上算是立住了。
以破案為主要劇情的劇，僅衛(wèi)視平臺，今年已經(jīng)紅了兩部：一部《三叉戟》，一部《獵狐》。劇種的潛力，有目共睹。如果是在過去，按照已有的叫法，它們大約可籠統(tǒng)地歸入“偵破劇”“涉案劇”“警匪劇”之類，但如今劃分劇集，要求更加精細(xì)。說它們是“偵破劇”確實(shí)不假，但并非單純反映偵破工作;“涉案劇”則要求劇集主要用來呈現(xiàn)案件的發(fā)生，以涉案人為主角，這又跟這兩部熱劇有一定區(qū)別;“警匪劇”更勉強(qiáng)，雖然大家都是講警察抓罪犯，但涉及的案件卻不是綁票和搶劫，“匪”這個概念基本不成立。倒不如回到劇集本身的立意，把它們叫作“警事劇”更合適一點(diǎn)。
“警事劇”這個稱呼不是新發(fā)明，只是現(xiàn)在用起來更準(zhǔn)確而已。比起“偵破劇”“涉案劇”“警匪劇”甚至“緝毒劇”，它都是個更大的口袋——包容，又能兼顧各個劇集的個性。它甚至可以涵蓋那些不以破案為主線，志在表現(xiàn)民警生活的劇集。當(dāng)然，它表現(xiàn)案子，觀眾也都認(rèn)可。一段時間以來，有些劇集索性名字就叫“……警事”，比如2012年馬進(jìn)執(zhí)導(dǎo)，張嘉譯、王海燕、丁海峰、郭京飛、杜源等主演的《營盤鎮(zhèn)警事》。
而在更早的2010年前后，李成儒作為導(dǎo)演兼主演，還曾拍過名為《新警事》《新警事之隱形兄弟》的兩部劇集，挺好看，第一部有點(diǎn)移植杜琪峰電影《暗戰(zhàn)》的意思。結(jié)構(gòu)上比他當(dāng)年出演的《重案六組》等劇更加緊湊，風(fēng)格也更細(xì)膩。所以，“警事劇”這個叫法，無論怎么看，都沒什么毛病。只要您不犯迷糊，把劇中有警察角色的那些“諜戰(zhàn)劇”和“年代劇”給塞進(jìn)去。
作為升級和擴(kuò)大化了的類型劇名稱，“警事劇”這個詞的出現(xiàn)，其實(shí)也經(jīng)歷了一個漫長的過程。最初的雛形自然是從“偵破劇”而來，劇情通常都是比較單純地表現(xiàn)案件偵破;復(fù)雜一點(diǎn)的，采用多主角或群像式主人公配置。這類劇多出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代后期。多主角劇集的代表作，是近年已被媒體淡忘的一部劇——《我是警察》。
群像式主人公的早期劇集代表作，是已故徐慶東執(zhí)導(dǎo)的《警壇風(fēng)云》（李成儒、王茜、董勇主演）。《警壇風(fēng)云》可以看作后來徐慶東風(fēng)靡熒屏的《重案六組》系列劇的一個“預(yù)備版”。后來的《重案六組》，在高清時代的今天看來，可能顯得影像技術(shù)與清晰度都有些老舊，可它卻是內(nèi)地劇集中，較早把偵破案件僅僅視作民警日常生活與工作的一部分來處理的。每集的劇情里，兩三個案子的偵破同步推進(jìn)，同時穿插了對警隊(duì)人員個人日常生活的交代?？梢哉f，當(dāng)年的《重案六組》已然奠定了今天大部分“警事劇”的模式與結(jié)構(gòu)雛形，使得內(nèi)地這類劇集具備了和港劇接近的水準(zhǔn)。
“警事劇”里有兩類戲是港劇里不具備的，一類是前些年出現(xiàn)的大量反映基層民警日常生活的中、短篇幅的連續(xù)劇;一類是這幾年的緝毒大戲，如《臥底歸來》（林中、傅晶、張晨光、湯鎮(zhèn)業(yè)主演）、《破冰行動》（吳剛、任達(dá)華、黃景瑜主演）。但需要注意的是，不是所有緝毒劇都可以被歸入“警事劇”，比如于和偉、侯夢莎等主演的《獵毒人》，男主人公的身份不是警察，雖然全劇的主題是反毒和刑偵，但放到“警事劇”類型里，多少還是顯得牽強(qiáng)。再如《湄公河行動》，它更側(cè)重的是展示跨國行動的挑戰(zhàn)，放到“警事劇”里，對日常一面的呈現(xiàn)反倒是欠缺的。這兩部戲都很成功，但于類型卻不合。不過，這倒也從側(cè)面說明了警事和偵破型劇集創(chuàng)作風(fēng)格的豐富性。創(chuàng)作者沒有被“類型”的條條框框困死，恰恰說明了內(nèi)地劇壇的活力和潛力。
至于近期《三叉戟》的成功，則有望進(jìn)一步強(qiáng)化“警事劇”在觀賞性、接地氣和表現(xiàn)刑偵工作的常態(tài)化這三部分的平衡感。可別小看這三塊內(nèi)容，它們恰恰決定了一部劇集是否可信，以及“警事劇”這個升級類別名是否能被觀眾和業(yè)界廣泛接受。
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